出自唐代李商隱的《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘赏迟。
春蠶到死絲方盡屡贺，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改锌杀，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒甩栈。
蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看糕再。(蓬山一作：蓬萊)
相見(jiàn)很難量没，離別更難，何況在這東風(fēng)無(wú)力突想、百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)殴蹄。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完，蠟燭要燒成灰燼時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干猾担。
早晨梳妝照鏡袭灯，只擔(dān)憂如云的鬢發(fā)改變顏色，容顏不再绑嘹。長(zhǎng)夜獨(dú)自吟詩(shī)不寐稽荧，必然感到冷月侵人。
蓬萊山離這兒不算太遠(yuǎn)工腋，卻無(wú)路可通姨丈，煩請(qǐng)青鳥(niǎo)一樣的使者，殷勤地為我去探看擅腰。
無(wú)題：唐代以來(lái)蟋恬，有的詩(shī)人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)，常用“ 無(wú)題”作詩(shī)的標(biāo)題惕鼓。
東風(fēng)無(wú)力百花殘：這里指百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)筋现。東風(fēng)唐础，春風(fēng)箱歧。殘，凋零一膨。
絲方盡：絲呀邢，與“思”諧音，以“絲”喻“思”豹绪，含相思之意价淌。
蠟炬：蠟燭申眼。
淚始干：淚，指燃燒時(shí)的蠟燭油蝉衣，這里取雙關(guān)義括尸，指相思的眼淚。
曉鏡：早晨梳妝照鏡子病毡。鏡濒翻，用作動(dòng)詞，照鏡子的意思啦膜。
云鬢：女子多而美的頭發(fā)有送，這里比喻青春年華。
應(yīng)覺(jué)：設(shè)想之詞僧家。
月光寒：指夜?jié)u深雀摘。
蓬山：蓬萊山，傳說(shuō)中海上仙山八拱，指仙境阵赠，這里借指所思女子的住處。
青鳥(niǎo)：神話中為西王母?jìng)鬟f音訊的信使肌稻。
殷勤：情誼懇切深厚豌注。
探看（kàn）：探望。
在唐時(shí)灯萍，人們崇尚道教轧铁，信奉道術(shù)。李商隱在十五六歲的時(shí)候旦棉，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道齿风。其間與玉陽(yáng)山靈都觀女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知绑洛，而作者的心內(nèi)又奔涌著無(wú)法抑制的愛(ài)情狂瀾救斑，因此他只能以詩(shī)記情，并隱其題真屯，從而使詩(shī)顯得既朦朧婉曲脸候、又深情無(wú)限。李商隱所寫的以《無(wú)題》為題的詩(shī)篇绑蔫，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩(shī)运沦。此詩(shī)即其中一首。
這首詩(shī)配深，以女性的口吻抒寫愛(ài)情心理携添，在悲傷、痛苦之中篓叶，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神烈掠，感情境界深微綿邈羞秤，極為豐富。
開(kāi)頭兩句左敌，寫愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔瘾蛋，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的痛苦使她不堪忍受矫限。首句的“別”字瘦黑，不是說(shuō)當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離奇唤。兩個(gè)“難”字幸斥，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)是痛苦難堪的意思咬扇。前人詩(shī)中曾有“別日何易會(huì)日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會(huì)難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句甲葬，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進(jìn)一步懈贺，表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍经窖、痛苦得難以禁受。詩(shī)人在一句之中兩次使用“難”字梭灿，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)画侣，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩(shī)句的綿聯(lián)纖曲之勢(shì)堡妒，使相見(jiàn)無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿配乱；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會(huì)難得”等平直敘述中是不易體會(huì)的皮迟。這位抒情主人公既已傷懷如此搬泥，恰又面對(duì)著暮春景物，當(dāng)然更使她悲懷難遣伏尼。暮春時(shí)節(jié)忿檩，東風(fēng)無(wú)力，百花紛謝爆阶，美好的春光即將逝去燥透，人力對(duì)此是無(wú)可奈何的，而自己的境遇之不幸辨图，和心靈的創(chuàng)痛班套，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾埻揭郏M不令人興起無(wú)窮的悵惘與惋惜孽尽！“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句窖壕，既寫自然環(huán)境忧勿，也是抒情者心境的反映杉女，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合鸳吸。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫熏挎，在李商隱的筆底是常見(jiàn)的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問(wèn)歸期未有期晌砾，巴山夜雨漲秋池坎拐。”次句不僅象征詩(shī)人留滯巴蜀养匈，而且反映了客子離人的百無(wú)聊賴哼勇，同“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一樣，寫實(shí)與象征融為一體呕乎，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)积担，也就是通常說(shuō)的寓情于景的抒情方式。
三猬仁、四句帝璧，接著寫因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微湿刽〉乃福“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說(shuō)诈闺，自己對(duì)于對(duì)方的思念渴庆，如同春蠶吐絲，到死方休雅镊“崖“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無(wú)盡無(wú)休漓穿，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣嗤军。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深晃危，但是終其一生都將處于思念中叙赚，卻又表明相會(huì)無(wú)期，前途是無(wú)望的僚饭，因此震叮，自己的痛苦也將終生以隨△⑼遥可是苇瓣，雖然前途無(wú)望，她卻至死靡它偿乖，一輩子都要眷戀著击罪；盡管痛苦哲嘲，也只有忍受。所以媳禁，在這兩句里眠副，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿竣稽、灼熱的執(zhí)著與追求囱怕。追求是無(wú)望的，無(wú)望中仍要追求毫别，因此這追求也著有悲觀色彩娃弓。這些感情，好象在無(wú)窮地循環(huán)岛宦，難以求其端緒忘闻；又仿佛組成一個(gè)多面的立體，光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的恋博。詩(shī)人只用兩個(gè)比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)齐佳，表明他的聯(lián)想是很豐富的≌冢“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想炼吴，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”疫衩，使這一形象具有了多種比喻的意義硅蹦。南朝樂(lè)府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)，這里是“不顧”的意思）闷煤，晝夜常懷絲童芹。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)鲤拿〖偻剩”造意與《無(wú)題》的“春蠶”句相近。不過(guò)近顷，這里的春蠶“何惜微軀盡”生音，是在料定“纏綿自有時(shí)”、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念窒升∽罕椋《無(wú)題》“春蠶”句則不然，就其表現(xiàn)追求精神而言饱须，它表現(xiàn)的追求是無(wú)望的域醇，卻又是不計(jì)希望之有無(wú)的，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折譬挚。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬锅铅，在李商隱以前的南朝樂(lè)府中，也不少見(jiàn)殴瘦。如“思君如明燭狠角，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》）号杠，“思君如夜?fàn)T蚪腋，煎淚幾千行”（陳叔達(dá)，同題）等皆是姨蟋√肟“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦眼溶，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨悠砚，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了堂飞。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動(dòng)灌旧，使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化，寫得很精彩绰筛。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動(dòng)枢泰。上句寫自己，次句想象對(duì)方铝噩『饴欤“云鬢改”，是說(shuō)自己因?yàn)橥纯嗟恼勰タビ梗雇磔氜D(zhuǎn)不能成眠毛甲，以至于鬢發(fā)斑白，容顏憔悴具被，亦即六朝詩(shī)人吳均所說(shuō)“綠鬢愁中改玻募，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思。但是一姿，《無(wú)題》“曉鏡”句說(shuō)的是清晨照鏡時(shí)為“云鬢改”而愁苦补箍，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動(dòng)地描寫了紆折婉曲的精神活動(dòng)啸蜜，而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨ミ@件事了坑雅。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦衬横。夜間的痛苦裹粤，是因?yàn)閻?ài)情的追求不得實(shí)現(xiàn)；次日為憔悴而愁，是為了愛(ài)情而希望長(zhǎng)葆青春遥诉，總之拇泣，為愛(ài)情而憔悴，而痛苦矮锈，而郁悒霉翔。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情苞笨，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲债朵。“夜吟”句是推己及人瀑凝，想象對(duì)方和自己一樣痛苦序芦。他揣想對(duì)方大概也將夜不成寐，常常吟詩(shī)遣懷粤咪，但是愁懷深重谚中，無(wú)從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清寥枝，月光寒冷宪塔，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào)囊拜，“應(yīng)覺(jué)月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感某筐。“應(yīng)”字是揣度艾疟、料想的口氣来吩，表明這一切都是自己對(duì)于對(duì)方的想象。想象如此生動(dòng)蔽莱，體現(xiàn)了她對(duì)于情人的思念之切和了解之深弟疆。
想象愈具體，思念愈深切盗冷，便愈會(huì)燃起會(huì)面的渴望怠苔。既然會(huì)面無(wú)望，于是只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意仪糖，替自己去看望他柑司。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容。詩(shī)詞中常以仙侶比喻情侶锅劝，青鳥(niǎo)是一位女性仙人西王母的使者攒驰，蓬山是神話、傳說(shuō)中的一座仙山故爵，所以這里即以蓬山用為對(duì)方居處的象征玻粪，而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾，并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇劲室，不過(guò)是無(wú)望中的希望伦仍，前途依舊渺茫。詩(shī)已經(jīng)結(jié)束了很洋，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去充蓝。
這首詩(shī)，從頭至尾都融鑄著痛苦喉磁、失望而又纏綿谓苟、執(zhí)著的感情，詩(shī)中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映线定，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別娜谊。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩(shī)的復(fù)雜感情确买，同時(shí)又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過(guò)程斤讥。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)湾趾，細(xì)微精深芭商，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
詩(shī)中一搀缠、三铛楣、四、五各句艺普，都可以從李商隱以前的詩(shī)歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫簸州。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下，詩(shī)人有所繼承和借鑒歧譬。但是他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地模仿前人岸浑，而是以很高的創(chuàng)造性，向前跨進(jìn)了一大步瑰步，把原來(lái)比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折矢洲、生動(dòng)，用以反映更為豐富缩焦、深刻的思想感情读虏，實(shí)際上已經(jīng)脫去舊的形跡，成為新的創(chuàng)造了袁滥。從這里可以看出盖桥，詩(shī)人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對(duì)于意境和表現(xiàn)手段的探索，是這首詩(shī)取得成就的重要條件题翻。
李商隱 : 李商隱，字義山袜炕，號(hào)玉溪（谿）生本谜、樊南生，唐代著名詩(shī)人偎窘，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)乌助，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作陌知，駢文文學(xué)價(jià)值也很高他托，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合
