出自唐代李商隱的《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘曙强。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干途茫。
曉鏡但愁云鬢改碟嘴，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
蓬山此去無(wú)多路囊卜，青鳥(niǎo)殷勤為探看娜扇。(蓬山一作：蓬萊)
相見(jiàn)很難，離別更難栅组，何況在這東風(fēng)無(wú)力雀瓢、百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完玉掸，蠟燭要燒成灰燼時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干刃麸。
早晨梳妝照鏡，只擔(dān)憂(yōu)如云的鬢發(fā)改變顏色司浪，容顏不再泊业。長(zhǎng)夜獨(dú)自吟詩(shī)不寐，必然感到冷月侵人啊易。
蓬萊山離這兒不算太遠(yuǎn)吁伺，卻無(wú)路可通，煩請(qǐng)青鳥(niǎo)一樣的使者租谈，殷勤地為我去探看篮奄。
無(wú)題：唐代以來(lái)，有的詩(shī)人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)割去，常用“ 無(wú)題”作詩(shī)的標(biāo)題窟却。
東風(fēng)無(wú)力百花殘：這里指百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)。東風(fēng)劫拗，春風(fēng)间校。殘，凋零页慷。
絲方盡：絲憔足，與“思”諧音，以“絲”喻“思”酒繁，含相思之意滓彰。
蠟炬：蠟燭。
淚始干：淚州袒，指燃燒時(shí)的蠟燭油揭绑，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。
曉鏡：早晨梳妝照鏡子他匪。鏡菇存，用作動(dòng)詞，照鏡子的意思邦蜜。
云鬢：女子多而美的頭發(fā)依鸥，這里比喻青春年華。
應(yīng)覺(jué)：設(shè)想之詞悼沈。
月光寒：指夜?jié)u深贱迟。
蓬山：蓬萊山，傳說(shuō)中海上仙山絮供，指仙境衣吠，這里借指所思女子的住處。
青鳥(niǎo)：神話(huà)中為西王母?jìng)鬟f音訊的信使壤靶。
殷勤：情誼懇切深厚缚俏。
探看（kàn）：探望。
在唐時(shí)萍肆，人們崇尚道教袍榆，信奉道術(shù)。李商隱在十五六歲的時(shí)候塘揣，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道包雀。其間與玉陽(yáng)山靈都觀(guān)女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知亲铡，而作者的心內(nèi)又奔涌著無(wú)法抑制的愛(ài)情狂瀾才写，因此他只能以詩(shī)記情，并隱其題奖蔓，從而使詩(shī)顯得既朦朧婉曲赞草、又深情無(wú)限。李商隱所寫(xiě)的以《無(wú)題》為題的詩(shī)篇吆鹤，大多是抒寫(xiě)他們兩人之間的戀情詩(shī)厨疙。此詩(shī)即其中一首。
這首詩(shī)疑务，以女性的口吻抒寫(xiě)愛(ài)情心理沾凄，在悲傷、痛苦之中知允，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神撒蟀，感情境界深微綿邈，極為豐富温鸽。
開(kāi)頭兩句保屯，寫(xiě)愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)，分離的痛苦使她不堪忍受姑尺。首句的“別”字竟终，不是說(shuō)當(dāng)下正在話(huà)別，而是指既成的被迫分離切蟋。兩個(gè)“難”字衡楞，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)是痛苦難堪的意思敦姻。前人詩(shī)中曾有“別日何易會(huì)日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會(huì)難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦歧杏。李商隱從這里推進(jìn)一步镰惦，表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受犬绒。詩(shī)人在一句之中兩次使用“難”字旺入，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感凯力，造成了詩(shī)句的綿聯(lián)纖曲之勢(shì)茵瘾，使相見(jiàn)無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)咐鹤，在“別易會(huì)難得”等平直敘述中是不易體會(huì)的拗秘。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對(duì)著暮春景物祈惶，當(dāng)然更使她悲懷難遣雕旨。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力捧请，百花紛謝凡涩，美好的春光即將逝去，人力對(duì)此是無(wú)可奈何的疹蛉，而自己的境遇之不幸活箕，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣可款，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾堄M不令人興起無(wú)窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句筑舅，既寫(xiě)自然環(huán)境座慰，也是抒情者心境的反映，物我交融翠拣，心靈與自然取得了精微的契合版仔。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫(xiě)，在李商隱的筆底是常見(jiàn)的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問(wèn)歸期未有期蛮粮，巴山夜雨漲秋池益缎。”次句不僅象征詩(shī)人留滯巴蜀然想，而且反映了客子離人的百無(wú)聊賴(lài)莺奔，同“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一樣，寫(xiě)實(shí)與象征融為一體变泄，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)令哟，也就是通常說(shuō)的寓情于景的抒情方式。
三妨蛹、四句屏富，接著寫(xiě)因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微蛙卤『莅耄“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說(shuō)颤难，自己對(duì)于對(duì)方的思念神年，如同春蠶吐絲，到死方休行嗤∫讶眨“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無(wú)盡無(wú)休栅屏，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣捂敌。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深既琴，但是終其一生都將處于思念中占婉，卻又表明相會(huì)無(wú)期，前途是無(wú)望的甫恩，因此逆济，自己的痛苦也將終生以隨』腔可是奖慌，雖然前途無(wú)望，她卻至死靡它松靡，一輩子都要眷戀著简僧；盡管痛苦，也只有忍受雕欺。所以岛马，在這兩句里棉姐，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿啦逆、灼熱的執(zhí)著與追求伞矩。追求是無(wú)望的，無(wú)望中仍要追求夏志，因此這追求也著有悲觀(guān)色彩乃坤。這些感情，好象在無(wú)窮地循環(huán)沟蔑，難以求其端緒湿诊；又仿佛組成一個(gè)多面的立體，光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的瘦材。詩(shī)人只用兩個(gè)比喻就圓滿(mǎn)地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)枫吧，表明他的聯(lián)想是很豐富的∮钌“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝颁湖，因此寫(xiě)出了“到死絲方盡”宣蠕，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂(lè)府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)甥捺，這里是“不顧”的意思）抢蚀，晝夜常懷絲。何惜微軀盡镰禾，纏綿自有時(shí)皿曲。”造意與《無(wú)題》的“春蠶”句相近吴侦。不過(guò)屋休，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時(shí)”备韧、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念劫樟。《無(wú)題》“春蠶”句則不然织堂，就其表現(xiàn)追求精神而言叠艳，它表現(xiàn)的追求是無(wú)望的，卻又是不計(jì)希望之有無(wú)的易阳，感情境界有差異附较，聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬潦俺，在李商隱以前的南朝樂(lè)府中拒课，也不少見(jiàn)徐勃。如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》）捕发，“思君如夜?fàn)T疏旨，煎淚幾千行”（陳叔達(dá)，同題）等皆是扎酷￠芾裕“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦法挨，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨谁榜，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了凡纳。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動(dòng)窃植，使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化，寫(xiě)得很精彩荐糜。五六句轉(zhuǎn)入寫(xiě)外向的意念活動(dòng)巷怜。上句寫(xiě)自己，次句想象對(duì)方暴氏⊙铀埽“云鬢改”，是說(shuō)自己因?yàn)橥纯嗟恼勰ゴ鹩妫雇磔氜D(zhuǎn)不能成眠关带，以至于鬢發(fā)斑白，容顏憔悴沼撕，亦即六朝詩(shī)人吳均所說(shuō)“綠鬢愁中改宋雏，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思。但是务豺，《無(wú)題》“曉鏡”句說(shuō)的是清晨照鏡時(shí)為“云鬢改”而愁苦磨总，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動(dòng)地描寫(xiě)了紆折婉曲的精神活動(dòng)笼沥，而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨ミ@件事了舍败。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦敬拓。夜間的痛苦邻薯，是因?yàn)閻?ài)情的追求不得實(shí)現(xiàn)；次日為憔悴而愁乘凸，是為了愛(ài)情而希望長(zhǎng)葆青春厕诡，總之，為愛(ài)情而憔悴营勤，而痛苦灵嫌，而郁悒壹罚。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情寿羞，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲猖凛。“夜吟”句是推己及人绪穆，想象對(duì)方和自己一樣痛苦辨泳。他揣想對(duì)方大概也將夜不成寐，常常吟詩(shī)遣懷玖院，但是愁懷深重菠红，無(wú)從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清难菌，月光寒冷试溯，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào)郊酒，“應(yīng)覺(jué)月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感遇绞。“應(yīng)”字是揣度燎窘、料想的口氣摹闽，表明這一切都是自己對(duì)于對(duì)方的想象。想象如此生動(dòng)荠耽，體現(xiàn)了她對(duì)于情人的思念之切和了解之深。
想象愈具體比藻，思念愈深切铝量，便愈會(huì)燃起會(huì)面的渴望。既然會(huì)面無(wú)望银亲，于是只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意慢叨，替自己去看望他。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容务蝠。詩(shī)詞中常以仙侶比喻情侶拍谐，青鳥(niǎo)是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話(huà)馏段、傳說(shuō)中的一座仙山轩拨，所以這里即以蓬山用為對(duì)方居處的象征，而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現(xiàn)院喜。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾亡蓉，并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇，不過(guò)是無(wú)望中的希望喷舀，前途依舊渺茫砍濒。詩(shī)已經(jīng)結(jié)束了淋肾，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。
這首詩(shī)爸邢，從頭至尾都融鑄著痛苦樊卓、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情杠河，詩(shī)中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映碌尔，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩(shī)的復(fù)雜感情感猛，同時(shí)又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過(guò)程七扰。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)陪白，細(xì)微精深颈走，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
詩(shī)中一、三、四室叉、五各句扣囊，都可以從李商隱以前的詩(shī)歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫(xiě)。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下片迅，詩(shī)人有所繼承和借鑒。但是他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性道盏，向前跨進(jìn)了一大步，把原來(lái)比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折文捶、生動(dòng)荷逞，用以反映更為豐富、深刻的思想感情粹排，實(shí)際上已經(jīng)脫去舊的形跡种远，成為新的創(chuàng)造了。從這里可以看出顽耳，詩(shī)人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對(duì)于意境和表現(xiàn)手段的探索坠敷，是這首詩(shī)取得成就的重要條件。
李商隱 : 李商隱，字義山宪郊，號(hào)玉溪（谿）生掂恕、樊南生拖陆，唐代著名詩(shī)人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)懊亡，出生于鄭州滎陽(yáng)依啰。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高店枣，是晚唐最出色的詩(shī)人之一速警，和杜牧合
