出自宋代歐陽修的《浣溪沙·堤上游人逐畫船》
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天策幼。綠楊樓外出秋千邑时。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳特姐。人生何處似尊前晶丘！
堤上踏青賞春的人隨著畫船行走，春水碧波蕩漾到逊，不斷擊打著堤岸铣口；天幕四垂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去觉壶，水天相接脑题。湖畔綠楊掩映的小樓中，傳來笑語喧鬧聲铜靶，仿佛看到了秋千上嬌美的身影叔遂。
莫要笑話滿頭白發(fā)的老翁還頭戴鮮花，我隨著委婉動聽的《六幺》琵琶曲調(diào)争剿，頻頻交杯換盞已艰。人生什么時候能像飲酒一樣愜意輕松，不必太多愁苦蚕苇！
四垂天：天幕仿佛從四面垂下哩掺，此處寫湖上水天一色的情形。
戴花：在頭上簪花涩笤。
六幺：又名綠腰嚼吞，唐時琵琶曲名盒件。
尊：同樽，古代的盛酒器具舱禽。
此首寫春日畫船載酒宴游之樂事炒刁，當(dāng)作于公元1049－公元1050年（宋仁宗皇祐元年至二年）詞人潁州任上。
此詞以清麗質(zhì)樸的語言誊稚，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見所感翔始。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛，下片寫作者畫舫中宴飲的情況里伯，著重抒情城瞎。整首詞意境疏放清曠，婉曲蘊(yùn)藉俏脊，意言外全谤，別有意趣肤晓。
“堤上游人逐畫船”爷贫，寫所見之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船行走。一個“逐”字补憾，生動地道出了游人如織漫萄、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形盈匾√谖瘢“拍堤春水四垂天”，寫所見之景：溶溶春水削饵，碧波浩瀚岩瘦，不斷地拍打著堤岸；上空天幕四垂窿撬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去启昧，水天相接，廣闊無垠劈伴。第三句“綠楊樓外出秋千”密末，寫出了美景中人的活動。這句中的“出”字用得極妙跛璧。晁無咎說：“只一‘出’字严里，自是后人道不到處∽烦牵”（吳曾《能改齋漫錄》卷十六引）王國維則說：“余謂此本于正中（馮延巳字）《上行杯》詞‘柳外秋千出畫墻’刹碾，但歐語尤工耳∽”《人間詞話》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人迷帜，具有畫龍點(diǎn)睛的作用叨吮，使人們好像隱約聽到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影瞬矩，這樣就幽美的景色中茶鉴，平添出一種盎然的生意。
“白發(fā)戴花君莫笑”景用，“白發(fā)”涵叮，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花伞插，自己不感到可笑割粮，也不怕別人見怪，儼然畫出了他曠放不羈媚污、樂而忘形的狂態(tài)舀瓢。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗，但對得靈活耗美，使人不覺京髓。“六幺”即“綠腰”商架，曲調(diào)名堰怨。“拍”蛇摸，歌的節(jié)拍备图。此句形象地寫出畫船上急管繁弦、樂聲四起赶袄、頻頻舉杯揽涮、觥籌交錯的場面。歇拍“人生何處似尊前”饿肺，雖是議論蒋困，但它是作者感情的升華，寫得凄愴沉郁唬格，耐人品味家破。
堤上，游人如織购岗，笑語喧闐汰聋；湖上，畫船輕漾喊积，春水連天烹困。好一幅踏青賞春的圖畫！ 然而乾吻，這圖畫的點(diǎn)晴之處髓梅，卻不在堤上拟蜻、湖上、而在湖岸邊枯饿、院墻內(nèi)酝锅、高樓下。那綠楊叢中蕩起的秋千架兒奢方、那隨著秋千飛舞而生的盈盈笑聲搔扁，才是青春少女的歡暢、才是春天氣息蕩漾的所在蟋字；唯因它曾經(jīng)深錮墻內(nèi)稿蹲，故如今鼓蕩而出，便分外使人感染至深鹊奖。船中的太守苛聘，此時也顧不得有誰在竊笑了，他情不自禁在皤然白發(fā)上插入一朵鮮花忠聚、添上一段春色设哗。讓絲竹繁奏、將酒杯頻傳咒林，他要與民同樂熬拒，同慶春的蒞臨爷光。忘卻貶官潁州的煩惱吧垫竞，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅號：“醉翁”蛀序。
此詞寫出歐陽修與民同樂欢瞪，同慶春天蒞臨的情懷。在詞中他忘卻了貶官潁州的煩惱徐裸，他愿在春醪中沉醉遣鼓，一如他的雅號“醉翁”。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）次企，字永叔，號醉翁潜圃，晚號“六一居士”缸棵。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人谭期，因吉州原屬廬陵郡堵第，以“廬陵歐陽修”自居吧凉。謚號文忠，世稱歐陽文忠公踏志。北宋政治家阀捅、文
