出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許褪储，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)慧域。玉勒雕鞍游冶處鲤竹，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮昔榴，門掩黃昏辛藻，無計留春住。淚眼問花花不語互订，亂紅飛過秋千去吱肌。
庭院深深，不知有多深仰禽？楊柳依依氮墨，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層坟瓢。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方勇边，登上高樓也望不見通向章臺的大路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月折联，再是重門將黃昏景色掩閉粒褒，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意诚镰，落花默默不語奕坟，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外清笨。
幾許：多少月杉。許，估計數(shù)量之詞抠艾。
堆煙：形容楊柳濃密苛萎。
玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院腌歉。
章臺：漢長安街名蛙酪。《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語翘盖。唐許堯佐《章臺柳傳》桂塞，記妓女柳氏事。后因以章臺為歌妓聚居之地馍驯。
亂紅：凌亂的落花阁危。
這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時間難以考證汰瘫，就是作者是誰也難以確定狂打。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”吟吝。李清照認為是歐陽修所作菱父，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》颈娜，有‘深深深幾許’之句剑逃，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋官辽∮蓟牵”王國維在《人間詞話》里引用時則是作為馮延巳的作品。在詞的發(fā)展史上同仆，宋初詞風(fēng)承南唐萤捆，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)俗批，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似俗或。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品岁忘，往往混淆在一起辛慰。就像這首詞，就很難分辨干像。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》帅腌。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊麻汰，歐陽永叔得其深速客。”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上五鲫，宋初詞風(fēng)承南唐溺职，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似浪耘。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異智亮，有些作品，往往混淆在一起点待。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》阔蛉，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之癞埠，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋状原。”李清照去歐陽修未遠苗踪，所云當不誤颠区。
此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅通铲。所謂深者毕莱，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深颅夺，耐人尋味朋截。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工吧黄；茲特拈出部服，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深拗慨，情寫得深廓八，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句赵抢，點明女主人所處環(huán)境“庭院”剧蹂，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂烦却。詞人緊接又用“楊柳”宠叼、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致短绸。其中“堆”字盡道楊柳之密车吹，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫醋闭。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡窄驹，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無端升起無限悲涼來证逻。虛數(shù)“無重數(shù)”與“幾許”相呼應(yīng)乐埠，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”那么簡單丈咐。女主人因何望夫瑞眼？丈夫到哪里去了呢？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”棵逊。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望伤疙，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。后兩句點名女主人內(nèi)心凄婉辆影、空怨的原因徒像。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼蛙讥，哪怕只看見丈夫離去的背影也好锯蛀，奈何這點要求也能以滿足，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥次慢。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷旁涤。“雨橫風(fēng)狂三月暮”迫像，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內(nèi)心世界劈愚。三月的春風(fēng)細雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”侵蒙，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”造虎，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情》坠耄“暮”字足見女主人等待之久，或許一天份蝴，或許一年犁功，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜婚夫〗裕“夕陽無限好”，女主人已無意黃昏案糙，一個“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼限嫌。“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝时捌∨剑“士為知己者死，女為悅己者容”奢讨，青春未逝況且如此稚叹，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中扒袖，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混塞茅；日子一天天過去，自己的青春也一天天消逝季率，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢野瘦？內(nèi)心油然升起無限寂寥、感傷飒泻、無奈之情來缅刽。女主人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返蠢络，再無人想起她那令人憐愛的容顏衰猛。“淚眼問花花不語刹孔，亂紅飛過秋千去”啡省，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事髓霞，或許是女子自感身世憐花垂淚卦睹。“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦方库〗嵝颍“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。
詞中寫了景纵潦，寫了情徐鹤，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成邀层，構(gòu)成了一個完整的意境返敬。讀此詞，總的印象便是意境幽深寥院，不徒名言警句而已劲赠。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說秸谢，它是由外景到內(nèi)景凛澎，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情估蹄。從時間來說塑煎，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏元媚，由早及晚轧叽，逐次打開人物的心扉苗沧。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節(jié)炭晒，‘風(fēng)雨”點氣候待逞，‘黃昏’點時刻，三層渲染网严，才逼出‘無計’句來识樱。”（《唐宋詞選釋》）暮春時節(jié)震束，風(fēng)雨黃昏怜庸；閉門深坐，情尤怛惻垢村。個中意境割疾，仿佛是詩，但詩不能寫其貌嘉栓；是畫宏榕，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來侵佃。尤其是結(jié)句麻昼，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情馋辈，而情思舉蕩漾無邊抚芦。”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認為這是一種“有我之境”迈螟。所謂“有我之境”叉抡，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）井联。也就是說卜壕，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛烙常；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶鹤盒、悵然若失的神態(tài)蚕脏。而情思之綿邈，意境之深遠侦锯，尤令人神往驼鞭。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）洛心，字永叔固耘，號醉翁，晚號“六一居士”词身。漢族厅目，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡法严，以“廬陵歐陽修”自居损敷。謚號文忠，世稱歐陽文忠公深啤。北宋政治家拗馒、文
