出自唐代李商隱的《無題四首》
來是空言去絕蹤吝岭，月斜樓上五更鐘三痰。
夢為遠別啼難喚吧寺，書被催成墨未濃窜管。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉稚机。
劉郎已恨蓬山遠幕帆，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風細雨來赖条，芙蓉塘外有輕雷失乾。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回纬乍。
賈氏窺簾韓掾少碱茁，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)仿贬，一寸相思一寸灰纽竣。
含情春晼晚，暫見夜闌干茧泪。
樓響將登怯蜓氨，簾烘欲過難。
多羞釵上燕队伟，真愧鏡中鸞穴吹。
歸去橫塘曉，華星送寶鞍嗜侮。
何處哀箏隨急管港令，櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售锈颗，白日當天三月半缠借。
溧陽公主年十四，清明暖后同墻看宜猜。
歸來展轉到五更泼返，梁間燕子聞長嘆。
她說過要來的姨拥，其實是句空話绅喉，一去便杳無影蹤。我在樓上等著叫乌，直到殘月西斜柴罐，傳來五更的曉鐘。
因為遠別而積思成夢憨奸，夢里悲啼革屠，久喚難醒；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切似芝，墨未磨濃那婉。
蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕党瓮；蘭麝的香氣详炬，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。
我像古代的劉郎寞奸，本已怨恨蓬山仙境的遙遠呛谜；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬重枪萄！
颯颯的東風吹來陣陣的細雨隐岛，陣陣輕雷響徹荷花池塘內外。
從金蟾的爐內飄出縷縷清香瓷翻，轉動玉虎轆轤可以汲上飲水礼仗。
賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采逻悠。
愛情的種子不要和春花開放元践，寸寸相思只會化成寸寸塵灰。
含情脈脈地凝望不覺春日已晚童谒，短暫見上一面也已經是夜深時分单旁。
聽到樓梯響起想登上去又膽怯，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難饥伊。
不如釵上之燕象浑，可整日接近其人；不如鏡中之鸞琅豆，能頻對其人倩影愉豺。
悵然歸去經過橫塘堤天已拂曉，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍茫因。
哪兒傳來陣陣清亮的箏聲蚪拦，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷冻押，在垂楊輕拂的河岸驰贷。
東鄰的貧家中有位姑娘，年紀大了還嫁不出去洛巢，對著這當空的麗日括袒，對著這暮春三月半。
溧陽公主剛剛十四歲稿茉，在這清明回暖的日子锹锰，與家人一起在園墻里賞玩芥炭。
這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉無眠，只有梁間的燕子恃慧，聽到她的長嘆园蝠。
空言：空話，是說女方失約糕伐。
蠟照：燭光砰琢。半籠：半映蘸嘶。指燭光隱約良瞧，不能全照床上被褥。金翡翠：指飾以金翠的被子训唱∪祢牵《長恨歌》：“悲翠衾寒誰與共】鲈觯”
麝熏：麝香的氣味赞庶。麝本動物名，即香獐澳骤，其體內的分泌物可作香料歧强。這里即指香氣。度：透過为肮。繡芙蓉：指繡花的帳子摊册。
劉郎：相傳東漢時劉晨、阮肇一同入山采藥颊艳，遇二女子茅特，邀至家，留半年乃還 鄉(xiāng)棋枕。后也以此典喻“艷遇”白修。
蓬山：蓬萊山，指仙境重斑。
芙蓉塘：荷塘兵睛。輕雷：司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車音窥浪÷笨遥”起二句以風、雨寒矿、雷等景物起興突琳，烘托女子懷人之情。
金蟾：金蛤蟆符相。古時在鎖頭上的裝飾拆融。嚙：咬蠢琳。
玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀镜豹。絲：指井索傲须。
賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽趟脂，愛悅他年少俊美泰讽，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈壽昔期，被賈充發(fā)覺已卸，遂以女嫁給韓壽。韓掾：指韓壽硼一。韓曾為賈充的掾屬累澡。
宓（fú）妃：古代傳說，伏羲氏之女名宓妃般贼，溺死于洛水上愧哟，成為洛神。這里借指三國時曹丕的皇后甄氏哼蛆。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛蕊梧，后來曹操把她嫁給曹丕。甄后被處死后腮介，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植肥矢。曹植離京途徑洛水，夢見甄后來相會萤厅，表示把玉枕留給他作紀念橄抹。醒后遂作《感甄賦》，后明帝改為《洛神賦》惕味。魏王：指魏東阿王曹植楼誓。
春心：指相思之情。
晼（wǎn）晚：日暮名挥。春晼晚：春暮疟羹。晼：一作“院”。
夜闌干：夜深禀倔。
烘：燈光明達透出窗簾的情狀榄融。
多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝，至昭帝時化白燕升天救湖，因名玉燕釵愧杯。句言己不能如釵上燕接近其人，故“羞”鞋既。
鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案力九。句謂己不如鏡中鸞之頻對其人倩影耍铜。
華星：猶明星。
哀箏：高亢清亮的箏聲跌前。急管：急促的管樂棕兼。永巷：深長的街巷。
東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者抵乓，莫若臣東家之子【ビ螅”此處用此意暗示這位老女是容華美艷的姑娘败徊。嫁不售：嫁不出去掏缎。
溧（lì）陽公主：梁簡文帝的女兒眷蜈。這里泛指貴家女子酌儒。同墻看：謂東家老女也隨俗游春，同在園墻里看花。
《無題四首》包括兩首七律冲簿、一首五律和一首七古。體裁既雜鸥印，各篇之間在內容上也看不出有明顯的聯(lián)系坦报，似乎不一定的同時所作的有統(tǒng)一主題的組詩库说。
第一首是一首艷情詩。詩中寫女主人思念遠別的情郎片择，有好景不常在之恨潜的∽止埽“夢為遠別”為一篇眼目。全詩就是圍繞“夢”來寫離別之恨浑塞。但它并沒有按遠別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。而是先從夢醒時情景寫起卵牍，然后將夢中與夢后糊昙、實境與幻覺來柔合在一起释牺，創(chuàng)造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術境界祭刚，最后才點明蓬山萬重的阻隔之恨涡驮，與首句遙相呼應捉捅。這樣的藝術構思，曲折宕蕩陌凳，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍合敦，使全詩充滿迷離恍惚的情懷充岛。
首句凌空而起夜只，次句宕開寫景扔亥，兩句若即若離。這要和“夢為遠別啼難喚”聯(lián)系起來粘茄，方能領略它的神情韻味柒瓣。遠別經年嘹朗，會合無緣，夜來入夢怔檩，兩人忽得相見薛训，一覺醒來，卻蹤跡杳然介袜。但見朦朧斜月空照樓閣遇伞，遠處傳來悠長而凄清的曉鐘聲巍耗。夢醒后的空寂更證實了夢境的虛幻炬太。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨驯耻。
頷聯(lián)出句追憶夢中情景娄琉。遠別的雙方，夢中雖得以越過重重阻隔而相會吓歇；但即使是在夢中孽水，也免不了離別之苦。夢中相會而來的夢中分別城看，帶來的是難以抑止的夢啼女气。這樣的夢，正反映了長期遠別造成的深刻傷痛测柠，強化了刻骨的相思炼鞠。因此對句寫夢醒后立刻修書寄遠。在強烈思念之情驅使下奮筆疾書的當時轰胁，是不會注意到墨的濃淡的谒主，只有在“書被催成”之后霎肯，才意外地發(fā)現原來連墨也成磨濃懂缕。
夢醒書成之際，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香术荤。六倚喂、七句對室內環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內景象在朦朧光影中渾為一片端圈，分不清究是夢境還是實境焦读。燭光半籠，室內若明若暗舱权，恍然猶在夢中矗晃；麝香微淡，使人疑心愛人真的來過這里宴倍，還留下依稀的余香张症，上句是以實境為夢境，下句是疑夢境為實境鸵贬，寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神俗他。
幻覺一經消失，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘阔逼，和對方遠隔天涯兆衅、無緣會合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事嗜浮，點醒愛情阻隔羡亩，“已恨”“更隔”，層遞而進危融，突出了阻隔之無從度越畏铆。
第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作吉殃。
首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風辞居，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外寨腔，傳來陣陣輕雷速侈。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調迫卢，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨冶共，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故乾蛤；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中捅僵，常常代指男女相悅傳情之地家卖；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音庙楚∩系矗”這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說：“起二句妙有遠神酪捡，可以意會叁征。”所謂“遠神逛薇，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境捺疼，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)寫女子居處的幽寂永罚。金蟾是一種蟾狀香爐啤呼；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料呢袱；玉虎官扣，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索羞福。室內戶外醇锚，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤坯临，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊焊唬、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤看靠，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起赶促，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”挟炬、“絲”諧音“相”鸥滨、“思”可以見出“妫總之婿滓，這一聯(lián)兼用賦、比粥喜，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞凸主，又暗示她內心時時被牽動的情絲。
頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事额湘。見《世說新語》載：晉韓壽貌美卿吐，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽锋华，私相慕悅嗡官，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽毯焕。被充所發(fā)覺衍腥，遂以女妻壽。對句使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃婆咸，曹操卻將她許給曹丕竹捉。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植擅耽。曹植離京歸國途經洛水活孩，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂乖仇。此枕是我在家時從嫁憾儒，前與五官中郎將（曹丕），今與君王乃沙∑鹬海”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神警儒，代指甄后）训裆。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾蜀铲；由“牽絲（思）”引出甄后留枕边琉，情思不斷，藕斷絲連记劝。這兩個愛情故事变姨，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中厌丑，無論是賈氏窺簾定欧，愛韓壽之少俊，還是甄后情深怒竿，慕曹植之才華砍鸠，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放耕驰。
末聯(lián)突然轉折爷辱，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因為寸寸相思都化成了灰燼耍属。這是深鎖幽閨托嚣、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤厚骗。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻兢哭；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來领舰，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性〕寤啵“相思”本是抽象的概念舍咖，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象锉桑，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅排霉，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
第三首也是寫失意的愛情民轴。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感攻柠。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境后裸，人物并未出場瑰钮，但景物描寫中隱含著人物的感情活動∥⑹唬“哀箏隨急管”浪谴，不只表現出急管繁弦競逐的歡快、熱烈和喧鬧因苹，也暗示出聽者對音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受苟耻。照一般的寫法，這兩句似乎應該寫成“櫻花永巷垂楊岸扶檐，哀箏急管相馳逐”凶杖，現在卻以“何處”發(fā)問領起，先寫聞樂蘸秘，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷官卡、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現了聽者聞樂神馳醋虏、尋聲循蹤的好奇心寻咒。
三、四句寫“東家老女”婚嫁失時颈嚼，自傷遲暮毛秘。宋玉《登徒子好色賦》說：“臣里之美者，莫若臣東家之子（指女兒）阻课〗行”可見東家老女之所以不嫁，并非貌不美限煞，只是家境貧寒抹恳。這兩句先推出人物，再展開一幅麗日當天署驻，春光將暮的圖景奋献。不用任何說明健霹，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時的東家老女面對春光將暮之哀傷。
五瓶蚂、六句寫另一女子糖埋。溧陽公主是梁簡文帝的女兒，嫁侯景窃这，為景所寵瞳别。這里借用此名代稱貴家女子。同樣是陽春三月杭攻，麗日當天祟敛，一邊是年長難嫁，形單影只朴上；一邊卻是少年得志垒棋，夫婦同游。用對比鮮明的圖景痪宰，表現了兩種不同社會地位的女子完全不同的境遇叼架。
結尾寫東家老女歸來后的情景。暮春三月衣撬、芳華將逝的景色乖订，絲管競逐、賞心樂事的場面具练，貴家女子得意美滿的生活乍构，觸動了她身世孤孑之感，增添內心的苦悶與哀怨扛点。在漫長難挨的深夜展轉難眠哥遮。末句以不解人意的梁燕猶“聞長嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情陵究，側面虛點眠饮，倍覺雋永而有余味。
歷代詩家都有以美女的無媒難嫁铜邮，朱顏的見薄于時仪召，寓才士不遇的詩歌傳統(tǒng)。這首無題從內容到寫法松蒜，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》扔茅、《雜詩·南國有佳人》以及其他一些比興寓言體作品。
李商隱的無題秸苗，以七律為主要形式召娜。這類無題，以抒情的深細婉曲惊楼，意境的含蓄朦朧為主要特色萤晴，多取抒情主人公內心獨白的表達方式吐句，很少敘寫事件胁后、人物和客觀生活場景店读。這首七古無題卻不主抒情，不作心理刻畫攀芯，以第三人稱的表達方式屯断，描寫出一幕有人物、有事件的生活場景侣诺，詩的旨意通過生活場景表現出來殖演。語言樸素無華，與七律無題那種華美而富于象征暗示色彩的語言有所區(qū)別年鸳，別具一格趴久。
李商隱 : 李商隱座硕，字義山，號玉溪（谿）生涕蜂、樊南生华匾，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽机隙，出生于鄭州滎陽蜘拉。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高有鹿，是晚唐最出色的詩人之一旭旭，和杜牧合
