出自五代馮延巳的《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》
誰道閑情拋擲久？每到春來酷誓，惆悵還依舊披坏。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦盐数。(敢辭一作：不辭)
河畔青蕪堤上柳棒拂，為問新愁，何事年年有娘扩？獨立小橋風滿袖着茸，平林新月人歸后。
誰說愁緒被忘記了太久琐旁？每當初春降臨，我的惆悵心緒一如故舊猜绣。每天都在花前飲酒灰殴，每次都是喝的昏沉爛醉，一點也不關(guān)心那鏡里原本紅潤的面容掰邢，已經(jīng)日益清瘦了牺陶。
河岸邊青草翠綠，河岸上柳樹成蔭辣之。我憂傷地暗自思量掰伸，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭怀估，清風吹拂著衣袖狮鸭。人回去后合搅，樹林中升起一彎新月。
清王鵬運《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鶴踏枝》十四首歧蕉，郁伊倘況灾部，義兼比興」咄耍”調(diào)名即《蝶戀花》赌髓。
誰道句：近人梁啟超云：“稼軒《摸魚兒》起處從此脫胎。文前有文催跪，如黃河液流锁蠕，莫窮其源“谜簦”（《陽春集箋》引）荣倾。閑情：即閑愁、春愁榛鼎。
病酒：飲酒過量引起身體不適逃呼。
敢辭：不避、不怕者娱。朱顏抡笼，青春紅潤的面色。
朱顏：這里指紅潤的臉色黄鳍。
青蕪：青草推姻。
平林：平原上的樹林。李白《菩薩蠻》：“林漠漠煙如織框沟〔毓牛”
新月：陰歷每月初出的彎形月亮。
這是一首表達孤寂惆悵的言情詞忍燥。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵拧晕、憂愁，而且充滿了獨自一人承擔的孤寂梅垄、凄冷之感厂捞，不僅傳達了一種感情的意境，而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性队丝，意蘊深遠靡馁，感發(fā)幽微。
上闋開門見山机久，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來臭墨，整個上片始終緊扣首句提出的復雜矛盾的心情回環(huán)反復，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬膘盖。
“誰道閑情拋擲久胧弛∮任螅”雖然僅只七個字，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)叶圃，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦袄膏。而對此種感情之所由來，卻又并沒有明白指說掺冠，而只用了“閑情”兩個字沉馆。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的，而這種無端的“閑情”對于某些多情善感的詩人而言德崭，卻正是如同山之有崖斥黑、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個字眉厨，“誰道”者锌奴，原以為可以做到，誰知竟未能做到憾股，故以反問之語氣出之鹿蜀，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了服球。
“每到春來茴恰，惆悵還依舊≌缎埽”上面著一“每”字往枣，下面著一“還”，字粉渠，再加上后面的“依舊”兩個字分冈，已足可見此“惆悵”之永在長存。而“每到春來”者霸株，春季乃萬物萌生之時雕沉，正是生命與感情覺醒的季節(jié)，詞人于春心覺醒之時去件，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情蘑秽，而只是含蓄地用了“惆悵”二字◇锱剩“惆悵”者，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意幼衰，不像相思離別之拘于某人某事靴跛，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒渡嚣。
“日日花前常病酒梢睛，敢辭鏡里朱顏瘦肥印。”既然有此無奈的惆悵绝葡，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長存深碱，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣，說出了“日日花前常病酒藏畅，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔負荷的話來敷硅。上面更著以“日日”兩字，更可見出此一份惆悵之情之對花難遣愉阎，故唯有“日日”飲酒而已绞蹦。曰“日日”，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也榜旦。至于下句之“鏡里朱顏瘦”幽七，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果。曰“鏡里”溅呢，自有一份反省驚心之意澡屡，而上面卻依然用了“不辭”二字，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”咐旧，“不辭”二字所表現(xiàn)的驶鹉，就正是一種雖殉身而無悔的情意。
下闋進一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒休偶。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問的形式再次鮮明突出地揭諸筆端梁厉，可謂真率之極；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中踏兜，隱含著綿遠纖柔词顾、無窮無盡的情意與思緒，又可謂幽微之至碱妆。
“河畔青蕪堤上柳肉盹。”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端疹尾，在這首詞中實在只有這七個字是完全寫景的句子上忍，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子，不過只是以景物為感情之襯托而已纳本。所以雖寫春來之景色窍蓝，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅，只說“青蕪”繁成，只說“柳”吓笙。“蕪”者巾腕，叢茂之草也面睛，“蕪”的青青草色既然遍接天涯絮蒿，“柳”的縷縷柔條，更是萬絲飄拂叁鉴。簇這種綠遍天涯的無窮草色土涝，這種’隨風飄拂的無盡柔條，它們所喚起的幌墓，或者所象喻的但壮，該是一種何等綿遠纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始克锣，年年河畔草青茵肃，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠纖柔的情意袭祟，也就年年與之無盡無窮验残。
“為問新愁，何事年年有巾乳∧唬”所以下面接下去就說了“為問新愁，何事年年有”二句胆绊，正式從年年的蕪青柳綠氨鹏，寫到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”压状，卻又說是“新”仆抵，一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎种冬，而重新又復蘇起來的“愁”镣丑，所以說“新”；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊娱两，而其令人惆悵的感受莺匠，則敏銳深切歲歲常新，故曰“新”十兢。上面用了“為問”二字趣竣，下面又用了“何事”二字，造成了一種強烈的疑問語氣旱物，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎遥缕，到問其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解宵呛。在此強烈的追問之后通砍，詞人卻忽然蕩開筆墨，更不作任何回答，而只寫下了“獨立小橋風滿袖封孙，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事，仔細玩味讽营，這十四個字卻實在是把惆悵之情寫得極深虎忌。
“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后橱鹏∧ご溃”試觀其“獨立”二字，已是寂寞可想莉兰，再觀其“風滿袖”三字挑围，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字糖荒，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復如在眼前杉辙，而且“風滿袖”一句之“滿”字，寫風寒襲人捶朵，也寫得極飽滿有力蜘矢。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見综看，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個字品腹。“平林新月”红碑，則林梢月上舞吭，夜色漸起，“人歸后”析珊，則路斷行人羡鸥，已是寂寥人定之后了。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看唾琼，應該乃是白日之景象兄春，而此一句則直寫到月升人定，則詩人承受著滿袖風寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了锡溯。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒赶舆，有誰會在寒風冷露的小橋上直立到中宵呢？
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人猪钮。在南唐做過宰相品山，生活過得很優(yōu)裕、舒適烤低。他的詞多寫閑情逸致辭肘交，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響
