出自五代馮延巳的《鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹》
六曲闌干偎碧樹叶组，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷历造。誰把鈿箏移玉柱甩十，穿簾海燕雙飛去。(雙飛一作：晾飛)
滿眼游絲兼落絮吭产，紅杏開時侣监，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語臣淤，驚殘好夢無尋處橄霉。
碧綠的楊柳依偎著曲曲折折的欄桿，春風(fēng)和煦輕柔邑蒋，鵝黃嫩綠姓蜂、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動腰肢，搖曳多姿寺董。是誰突然彈起鈿箏覆糟，驚醒那安棲的燕子，雙雙穿簾飛去遮咖。
然而幾天時間放眼望去盡是落絮紛紛滩字，正當(dāng)杏花盛開，嬌艷無比之際，卻下起清明雨麦箍。在如此深重的幽情之中漓藕，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢甜之際挟裂，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起享钞，而美夢也再也無尋處了。
偎：緊靠著诀蓉。
黃金縷：形容嫩黃的柳條栗竖，如同絲絲金線一般。
鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏渠啤。
玉柱：箏上定弦用的玉制碼子狐肢。
海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”沥曹。雙飛份名，一作“晾飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來妓美，雙燕由簾內(nèi)驚起飛走僵腺。
游絲：指在空中飛揚的蟲絲。落絮：指飄落的柳絮壶栋。
一霎：一陣子辰如。唐孟郊《春后雨》詩：“昨夜一霎雨，天意蘇群物贵试∩ッ唬”
覺來：醒來。鶯亂語锡移，一作“慵不語”呕童。
這首詞是擬寫閨情之作，全篇以寫景始而以情終淆珊，景中含情夺饲，情又襯景，因而被評為“金碧山水施符，一片空蒙往声。”（譚獻(xiàn)《譚評詞辨》）
上闋從春光寫起戳吝『葡“六曲闌干”三句極力描寫庭院的春日明媚風(fēng)景。曲曲紅闌听哭，被綠茵扶疏的碧樹所環(huán)繞慢洋；院中的楊柳隨風(fēng)搖擺塘雳，如絲如縷的柔條在夕陽的晚照中輕盈飛舞，好一派靜謐普筹、優(yōu)美的景色败明。一個“偎”字，寫出自然景物與人工景物的和諧太防、親昵妻顶，一個“展”字，寫盡了柳條的媚態(tài)蜒车，詞的意境讳嘱，就在這柔和、清雅的景物中被烘托出酿愧。
“誰把鈿箏移玉柱呢燥？穿簾海燕又飛去≡⒚洌”三句寫簾內(nèi)景『粼“誰把”兩句從聽覺寫起棘伴，在這寂靜的環(huán)境中突然響起了琮琮的箏聲，閨中安棲的燕子屁置，被箏聲驚起焊夸，雙雙穿簾飛去了，詞人把這些情景都寫得優(yōu)美蓝角、精致阱穗，用筆非常細(xì)膩，有力地表現(xiàn)出春光的明媚使鹅，給讀者以十分深刻的印象揪阶，引發(fā)出豐富的情境聯(lián)想。箏聲之后并沒有揭起垂下的簾幕患朱，露出彈箏之人鲁僚，卻轉(zhuǎn)寫燕子穿簾雙飛，以襯托彈箏者的孤獨寂寞裁厅，了無知音冰沙，幽思難托。
上闋中詞人分別從聽覺和視覺兩個角度進(jìn)行描寫执虹，先寫箏鳴聲之凄婉拓挥，再寫成雙的海燕穿簾而去，所見所聞袋励，勾起詞人隱隱的孤獨與惆悵之感侥啤，為下文進(jìn)一步抒情做鋪墊当叭。
下片抒傷春之情。首三句寫詞人所見：游絲愿棋、落絮科展、紅杏花，這些景物的描寫糠雨，暗示春之將逝才睹。依舊由景開始，但是“滿眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)甘邀，是從閨中人的視線和心情來看景了琅攘。“游絲”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂松邪、幽思綿綿的意象坞琴，“滿”和“兼”字更說明了一種無聊、無奈的心情逗抑。這是突然降下的一陣清明雨剧辐，打得院中杏花零落。
“濃睡覺來鶯亂語邮府，驚殘好夢無尋處荧关。”結(jié)末寫女主人公因夢醒而引起的惱鶯情緒褂傀∪唐。“亂”字暗示了閨中之人的心情煩亂。至于她做的是什么樣的“好夢”仙辟，詞人沒有說明同波，卻更耐人尋味。濃睡好夢叠国，歡情片刻未檩，這對于現(xiàn)實生活中無法相會的戀人來講，也是聊慰其相思饑渴的方式粟焊。然而哪怕這樣短暫的好夢讹挎，也偏偏被鶯語驚擾，可見無論是明媚亮麗的春色吆玖，還是落花沽絮的雨景筒溃，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。
整首詞詩人由寫景始沾乘，由寫人終怜奖。寫景抓住春天的特指，但有富于變化翅阵，在變化中蘊含了作者的情感歪玲，寫人先寫人物的行動迁央，把細(xì)箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感滥崩，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點岖圈。再寫人物的心理，“驚殘好夢無尋處”钙皮，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感蜂科。整首詞寫景與寫人相互交融，通過穿簾的雙燕短条，亂語的“黃鶯”导匣、“游絲”、“落絮”“清明雨”茸时，使人物的心理活動步步呈現(xiàn)贡定，達(dá)到了情與景的高度統(tǒng)一，但又含而不露可都，堪稱“金碧山水缓待，一片空蒙∏”全詞在藝術(shù)風(fēng)格上語言明麗旋炒，用意婉曲。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中接奈，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人踢涌。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕序宦、舒適睁壁。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃互捌，對北宋初期的詞人有比較大的影響
