出自唐代李商隱的《春雨》
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違幽歼。
紅樓隔雨相望冷朵锣，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚甸私，殘宵猶得夢依稀诚些。
玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛皇型。
新春時節(jié)诬烹，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會的白門冷落了弃鸦，令我萬分感傷绞吁。
隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細雨唬格，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來家破。
凄楚的暮春，遙遠的路途购岗，哪里可以寄托我的悲凄傷感汰聋？只有在殘宵夢中才能與你相見。
耳環(huán)情書已備好喊积，怎么才能送達烹困？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁乾吻。髓梅。
白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服溶弟。
白門：金陵的別稱女淑，即現(xiàn)南京。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前辜御，楊柳可藏烏鸭你。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會袱巨。后人常用“白門”指代男女幽會之地阁谆。
紅樓：華美的樓房，多指女子的住處愉老。
珠箔：珠簾场绿，此處比喻春雨細密。
晼晚：夕陽西下的光景嫉入，此處還蘊涵年復一年焰盗、人老珠黃之意。
依稀咒林，形容夢境的憂傷迷離熬拒。
玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩垫竞、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物澎粟。緘札：指書信。
云羅：像螺紋般的云片欢瞪，陰云密布如羅網活烙，比喻路途艱難。
《春雨》是作者于公元850年（大中四年）遣鼓，初到徐幕雨夜思家所作啸盏，題作《春雨》，卻并非直接寫春雨骑祟，而是抒寫在春夜雨中的相思之情宫补。也有人說這是詩人客居長安的憶家之作，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作曾我。大多數(shù)人認為這就是一首愛情詩粉怕。但對于詩人所思為何人又有較大的爭議。
《春雨》抒寫了詩人與情人相見時的歡樂抒巢，離別后的懷思和失戀中強烈的痛苦贫贝。此詩開頭先點明時令，再寫舊地重尋之凄愴蛉谜，繼而寫隔雨望樓稚晚，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢型诚，緘札寄情客燕。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷狰贯。詩的意境也搓、感情赏廓、色調、氣氛都是十分清晰明麗傍妒，優(yōu)美動人幔摸。
李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象颤练。詩借助于飄灑天空的春雨 既忆，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境嗦玖，以及春晼晚患雇、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落宇挫，思念的深摯庆亡，構成渾然一體的藝術境界 。
“紅樓隔雨相望冷捞稿，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照拼缝。紅的色彩本來是溫暖的娱局，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的咧七，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺衰齐，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。
“遠路應悲春晼晚继阻，殘宵猶得夢依稀耻涛。”他想象著 瘟檩，在遠方的那人也應為春之將暮而傷感吧抹缕？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了墨辛。
末聯(lián)“玉珰緘札何由達卓研，萬里云羅一雁飛 ”，也富于象征色彩睹簇。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景奏赘，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天太惠，融為一體磨淌。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活凿渊、處境和感情梁只，情景缚柳、色調和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結合在一起敛纲，構成一種藝術魅力喂击，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的淤翔。
李商隱的愛情詩含蓄蘊藉翰绊、幽美凄艷。他致力于情思意緒的體驗旁壮、把握與再現(xiàn)监嗜，用幽微隱約、迂回曲折的方式抡谐，將心中的朦朧意緒轉化為恍惚迷離的意象裁奇。他善用哀婉的情調、美麗的意象與辭采麦撵，表達復雜的心緒刽肠。在這首詩中，紅樓免胃、珠箔音五、春雨、燈影等意象羔沙，加上迷茫的心境躺涝、依稀的夢境，使詩境凄美幽約扼雏；春晚日暮和云羅萬里坚嗜，則烘托出離別的寥落、思念的深摯诗充。
同時苍蔬，李商隱的愛情詩內涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復吟唱蝴蜓，而是虛虛實實银室，忽此忽彼，或今或昔励翼，一重情思套著另一重情思蜈敢。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富，卻又讓人只可意會汽抚，難以言傳抓狭。
全詩借助于飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境造烁，依稀的夢境否过，烘托別離的寥落午笛，思念的真摯，構成渾然一體的藝術境界苗桂，隱喻著詩人難言的感情药磺，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫，并且具有相當?shù)拿栏小?
李商隱 : 李商隱围辙，字義山，號玉溪（谿）生放案、樊南生姚建，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽吱殉，出生于鄭州滎陽掸冤。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高友雳，是晚唐最出色的詩人之一稿湿，和杜牧合
