出自唐代崔涂的《春夕 / 春夕旅懷》
水流花謝兩無(wú)情死姚，送盡東風(fēng)過(guò)楚城人乓。
胡蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里都毒，子規(guī)枝上月三更。
故園書動(dòng)經(jīng)年絕账劲，華發(fā)春唯滿鏡生戳护。
自是不歸歸便得瀑焦，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)。
溪水流走榛瓮，花兒凋零铺董，這是多么無(wú)情啊禀晓。正是這無(wú)情的時(shí)節(jié)，我送著最后一縷春風(fēng)吹過(guò)了楚城粹懒。
往事如夢(mèng)重付，離家萬(wàn)里崎淳，醒來(lái)時(shí)正值夜里三更時(shí)分堪夭，樹(shù)枝上杜鵑在凄厲地啼叫拣凹。
家鄉(xiāng)的來(lái)信長(zhǎng)年斷絕，春天萬(wàn)物萌生嚣镜，鏡中的我卻已是滿頭白發(fā)了爬迟。
我現(xiàn)在是因?yàn)樽约罕ж?fù)未展而不愿歸去菊匿，我要?dú)w去時(shí)自然就歸去了计福，五湖的風(fēng)景又有誰(shuí)來(lái)與我爭(zhēng)搶呢？
《全唐詩(shī)》此詩(shī)題下注：一本下有“旅懷”二字徽职。
楚城：指湖北、湖南一帶的城市姆钉，泛指旅途經(jīng)過(guò)的楚地说订，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩(shī)潮瓶。首二句感時(shí)陶冷，慨嘆春光易逝毯辅。
胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢(mèng)：意即往事如夢(mèng)思恐。語(yǔ)出《莊子·內(nèi)篇·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶沾谜，栩栩然胡蝶也胀莹±嘣纾”
子規(guī)：一作“杜鵑”嗜逻，其鳴聲凄切缭召。上句寫思家，下句寫春夕嵌巷。子規(guī)（即杜鵑）夜啼切“春夕”萄凤，與“家萬(wàn)里”聯(lián)系。
動(dòng)：動(dòng)輒靡努、每每之意。經(jīng)：一作“多”晓折。絕：一作“別”。
華發(fā)：白發(fā)漓概。唯：一作“移”漾月。滿鏡：一作“兩鬢”。
五湖：春秋時(shí)梁肿，范蠡佐越王勾踐成就霸業(yè)之后蜓陌，辭宮，乘扁舟泛五湖而去钮热。這兩句說(shuō)：我現(xiàn)在還沒(méi)有歸去，我要?dú)w去就可以歸去烛芬，故鄉(xiāng)的五湖風(fēng)景是沒(méi)有人來(lái)和我爭(zhēng)奪的。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉(xiāng)呢蛀骇？有自嘲意厌秒。
崔涂是江南人擅憔，曾久在巴鸵闪、蜀暑诸、湘、鄂个榕、秦篡石、隴等地為客，自稱是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”（《除夕書懷》）凰萨。《春夕》是他旅居湘鄂時(shí)所作械馆，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。
此詩(shī)用清麗的語(yǔ)言霹崎、工整的格律珊搀，把暮春之夜時(shí)詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念寫得深婉感人尾菇，極富詩(shī)意，反映了詩(shī)人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒派诬。全詩(shī)意象朦朧劳淆，意境深婉，格調(diào)沉郁憔儿。
首句一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠(yuǎn)流放可，春花凋謝谒臼。流水落花春去也——詩(shī)人深深感嘆春光易逝，歲月無(wú)情蜈缤。詩(shī)第二句“送盡東風(fēng)過(guò)楚城”更加感傷拾氓。詩(shī)人把春光（“東風(fēng)”）擬人化了底哥，依依為她送別。這里趾徽，不是春風(fēng)他送我回故鄉(xiāng)续滋，而是他在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達(dá)了詩(shī)人凄楚的情懷疲酌。詩(shī)人面對(duì)著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物了袁，不可能不更加思念故鄉(xiāng)。由送春而牽動(dòng)的思鄉(xiāng)之情载绿，籠罩全篇粥诫。
“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更怀浆。”這一聯(lián)進(jìn)入正題怕享，寫“春夕”揉稚，寫得極為精粹，是傳誦的名句熬粗。詩(shī)人運(yùn)用了新奇的造語(yǔ)，對(duì)仗工整驻呐，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境芳来。上句巧寫夢(mèng)境含末。由于游子日有所思即舌，夜間便結(jié)想成夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己回到了萬(wàn)里之外的家園顽聂。然而肥惭，這只不過(guò)象莊周夢(mèng)見(jiàn)自己變成蝴蝶盯仪，翩翩飛舞于花間蜜葱，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫牵囤，醒來(lái)之后爸黄，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周炕贵。游子從“蝴蝶夢(mèng)”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂(lè)，但夢(mèng)醒以后野崇，發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng)称开，家園依舊遠(yuǎn)隔萬(wàn)里舞骆，豈不更加空虛、失望督禽，更加觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情脆霎。何況此時(shí)又正當(dāng)“子規(guī)枝上月三更”——夜深人靜，月光如水睛蛛；子規(guī)鳥(niǎo)（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸胧谈！……”聽(tīng)著子規(guī)啼忆肾，想著蝴蝶夢(mèng)菱肖，游子的心，該是何等的痛苦哀傷稳强，真如李白詩(shī)句中所謂道“一叫一回腸一斷场仲！”這里，十四個(gè)字寫出了三層意思：由思鄉(xiāng)而入夢(mèng)渠缕，一層；夢(mèng)醒而更思鄉(xiāng)褒繁，二層；子規(guī)啼喚，愁上加愁燕差，三層遭笋。這三層，一層比一層深坐梯，而且互相烘托、映襯刹帕，如蝴蝶夢(mèng)與家萬(wàn)里吵血，一虛一實(shí)偷溺；蝴蝶夢(mèng)與子規(guī)啼，一樂(lè)一悲挫掏；子規(guī)啼與三更月侦另，一聲一色，構(gòu)成一片清冷褒傅、凄涼、愁慘的氣氛袄友，令人觸目傷懷殿托。
“故園書動(dòng)經(jīng)年絕剧蚣，華發(fā)春唯滿鏡生支竹○矗”詩(shī)人長(zhǎng)期不能回家，連家信也動(dòng)不動(dòng)長(zhǎng)年斷絕目尖，音訊杳然馒吴，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚饮戳。這句中的一個(gè)“動(dòng)”字，把詩(shī)人那種由期待而沮喪测蹲、而嗟怨的復(fù)雜的心理，逼真地傳達(dá)出來(lái)了扣甲。“書動(dòng)經(jīng)年絕”暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安。詩(shī)人愁家憂國(guó)到“華發(fā)春唯滿鏡生”的程度琉挖。春天萬(wàn)物萌生，欣欣向榮示辈，而詩(shī)人卻唯獨(dú)生出了白發(fā)滿頭寥茫。一個(gè)“唯”字，更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深纱耻。如此深愁，難以解脫险耀。
“自是不歸歸便得弄喘，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)甩牺？”這兩句是倒裝蘑志。從暗用五湖典故看贬派，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意搞乏。詩(shī)人仆仆風(fēng)塵波桩，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”一語(yǔ)突委，是無(wú)可奈何的傷心話，深刻地反映出詩(shī)人在政治上走投無(wú)路冬三、欲干不能而又欲罷難休的苦悶匀油、彷徨的心理勾笆。
這首詩(shī)情切境深敌蚜，風(fēng)格沉郁窝爪。詩(shī)的前四句通過(guò)對(duì)暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫景蒲每，因景抒情纷跛，景物之間互相映襯、烘托贫奠，構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛唬血。詩(shī)中沒(méi)有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng)，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上唤崭。后四句直抒心曲，感情真切谢肾，凄婉動(dòng)人腕侄。尾聯(lián)自慰自嘲，墨中藏意芦疏，饒有情味冕杠。
崔涂 : 崔涂（854～?）噪舀，字禮山飘诗，今浙江富春江一帶人与倡。唐僖宗光啟四年（888）進(jìn)士昆稿。終生飄泊纺座，漫游巴蜀溉潭、吳楚净响、河南喳瓣，秦隴等地馋贤，故其詩(shī)多以飄泊生活為題材畏陕，情調(diào)蒼涼』莼伲《全唐詩(shī)》存其詩(shī)1卷犹芹。
