出自唐代崔涂的《春夕 / 春夕旅懷》
水流花謝兩無(wú)情委可，送盡東風(fēng)過(guò)楚城。
胡蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里腊嗡，子規(guī)枝上月三更着倾。
故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿(mǎn)鏡生燕少。
自是不歸歸便得卡者，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)。
溪水流走客们，花兒凋零崇决，這是多么無(wú)情啊。正是這無(wú)情的時(shí)節(jié)底挫，我送著最后一縷春風(fēng)吹過(guò)了楚城恒傻。
往事如夢(mèng)，離家萬(wàn)里建邓，醒來(lái)時(shí)正值夜里三更時(shí)分盈厘，樹(shù)枝上杜鵑在凄厲地啼叫。
家鄉(xiāng)的來(lái)信長(zhǎng)年斷絕涝缝，春天萬(wàn)物萌生扑庞，鏡中的我卻已是滿(mǎn)頭白發(fā)了。
我現(xiàn)在是因?yàn)樽约罕ж?fù)未展而不愿歸去拒逮，我要?dú)w去時(shí)自然就歸去了罐氨，五湖的風(fēng)景又有誰(shuí)來(lái)與我爭(zhēng)搶呢？
《全唐詩(shī)》此詩(shī)題下注：一本下有“旅懷”二字滩援。
楚城：指湖北栅隐、湖南一帶的城市，泛指旅途經(jīng)過(guò)的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩(shī)租悄。首二句感時(shí)谨究，慨嘆春光易逝。
胡蝶：即蝴蝶泣棋。胡蝶夢(mèng)：意即往事如夢(mèng)胶哲。語(yǔ)出《莊子·內(nèi)篇·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也潭辈⊙煊欤”
子規(guī)：一作“杜鵑”，其鳴聲凄切把敢。上句寫(xiě)思家寄摆，下句寫(xiě)春夕。子規(guī)（即杜鵑）夜啼切“春夕”修赞，與“家萬(wàn)里”聯(lián)系婶恼。
動(dòng)：動(dòng)輒、每每之意柏副。經(jīng)：一作“多”勾邦。絕：一作“別”。
華發(fā)：白發(fā)搓扯。唯：一作“移”检痰。滿(mǎn)鏡：一作“兩鬢”。
五湖：春秋時(shí)锨推，范蠡佐越王勾踐成就霸業(yè)之后铅歼，辭宮，乘扁舟泛五湖而去换可。這兩句說(shuō)：我現(xiàn)在還沒(méi)有歸去椎椰，我要?dú)w去就可以歸去，故鄉(xiāng)的五湖風(fēng)景是沒(méi)有人來(lái)和我爭(zhēng)奪的沾鳄。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉(xiāng)呢慨飘？有自嘲意。
崔涂是江南人译荞，曾久在巴瓤的、蜀、湘吞歼、鄂圈膏、秦、隴等地為客篙骡，自稱(chēng)是“孤獨(dú)異鄉(xiāng)人”（《除夕書(shū)懷》）稽坤≌傻椋《春夕》是他旅居湘鄂時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳尿褪。
此詩(shī)用清麗的語(yǔ)言睦擂、工整的格律，把暮春之夜時(shí)詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的思念寫(xiě)得深婉感人杖玲，極富詩(shī)意顿仇，反映了詩(shī)人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒。全詩(shī)意象朦朧摆马，意境深婉夺欲，格調(diào)沉郁。
首句一起筆今膊，就渲染出一片暮春景色：春水遠(yuǎn)流，春花凋謝伞剑。流水落花春去也——詩(shī)人深深感嘆春光易逝斑唬，歲月無(wú)情。詩(shī)第二句“送盡東風(fēng)過(guò)楚城”更加感傷黎泣。詩(shī)人把春光（“東風(fēng)”）擬人化了恕刘，依依為她送別。這里抒倚，不是春風(fēng)他送我回故鄉(xiāng)褐着，而是他在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達(dá)了詩(shī)人凄楚的情懷托呕。詩(shī)人面對(duì)著落紅滿(mǎn)地含蓉、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉(xiāng)项郊。由送春而牽動(dòng)的思鄉(xiāng)之情馅扣，籠罩全篇。
“蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里着降，子規(guī)枝上月三更差油。”這一聯(lián)進(jìn)入正題任洞，寫(xiě)“春夕”蓄喇，寫(xiě)得極為精粹，是傳誦的名句交掏。詩(shī)人運(yùn)用了新奇的造語(yǔ)妆偏，對(duì)仗工整，韻律和諧耀销，創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境楼眷。上句巧寫(xiě)夢(mèng)境铲汪。由于游子日有所思，夜間便結(jié)想成夢(mèng)罐柳，夢(mèng)見(jiàn)自己回到了萬(wàn)里之外的家園掌腰。然而，這只不過(guò)象莊周夢(mèng)見(jiàn)自己變成蝴蝶张吉，翩翩飛舞于花間齿梁，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫肮蛹，醒來(lái)之后勺择，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周伦忠。游子從“蝴蝶夢(mèng)”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂(lè)省核，但夢(mèng)醒以后，發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng)昆码，家園依舊遠(yuǎn)隔萬(wàn)里气忠，豈不更加空虛、失望赋咽，更加觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情旧噪。何況此時(shí)又正當(dāng)“子規(guī)枝上月三更”——夜深人靜，月光如水脓匿；子規(guī)鳥(niǎo)（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸淘钟！子歸！……”聽(tīng)著子規(guī)啼陪毡，想著蝴蝶夢(mèng)米母，游子的心，該是何等的痛苦哀傷缤骨，真如李白詩(shī)句中所謂道“一叫一回腸一斷爱咬！”這里，十四個(gè)字寫(xiě)出了三層意思：由思鄉(xiāng)而入夢(mèng)绊起，一層精拟；夢(mèng)醒而更思鄉(xiāng)，二層虱歪；子規(guī)啼喚蜂绎，愁上加愁，三層笋鄙。這三層师枣，一層比一層深，而且互相烘托萧落、映襯践美，如蝴蝶夢(mèng)與家萬(wàn)里洗贰，一虛一實(shí)；蝴蝶夢(mèng)與子規(guī)啼陨倡，一樂(lè)一悲敛滋；子規(guī)啼與三更月，一聲一色兴革，構(gòu)成一片清冷绎晃、凄涼、愁慘的氣氛杂曲，令人觸目傷懷庶艾。
“故園書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿(mǎn)鏡生擎勘≡圩幔”詩(shī)人長(zhǎng)期不能回家，連家信也動(dòng)不動(dòng)長(zhǎng)年斷絕棚饵，音訊杳然述召，他不可能不望眼欲穿，憂(yōu)心如焚蟹地。這句中的一個(gè)“動(dòng)”字，把詩(shī)人那種由期待而沮喪藤为、而嗟怨的復(fù)雜的心理怪与，逼真地傳達(dá)出來(lái)了∶迮保“書(shū)動(dòng)經(jīng)年絕”暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂不安分别。詩(shī)人愁家憂(yōu)國(guó)到“華發(fā)春唯滿(mǎn)鏡生”的程度。春天萬(wàn)物萌生存淫，欣欣向榮耘斩，而詩(shī)人卻唯獨(dú)生出了白發(fā)滿(mǎn)頭。一個(gè)“唯”字桅咆，更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深括授。如此深愁，難以解脫岩饼。
“自是不歸歸便得荚虚，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)？”這兩句是倒裝籍茧。從暗用五湖典故看版述，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意寞冯。詩(shī)人仆仆風(fēng)塵渴析，仕途坎坷晚伙，“自是不歸歸便得”一語(yǔ)，是無(wú)可奈何的傷心話(huà)俭茧，深刻地反映出詩(shī)人在政治上走投無(wú)路咆疗、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理恢恼。
這首詩(shī)情切境深民傻，風(fēng)格沉郁。詩(shī)的前四句通過(guò)對(duì)暮春之夕特定情景的描繪场斑，緣情寫(xiě)景漓踢，因景抒情，景物之間互相映襯漏隐、烘托喧半，構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛。詩(shī)中沒(méi)有直接點(diǎn)出思鄉(xiāng)青责，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上挺据。后四句直抒心曲，感情真切脖隶，凄婉動(dòng)人扁耐。尾聯(lián)自慰自嘲，墨中藏意产阱，饒有情味婉称。
崔涂 : 崔涂（854～?）庄敛，字禮山俗壹，今浙江富春江一帶人。唐僖宗光啟四年（888）進(jìn)士藻烤。終生飄泊绷雏，漫游巴蜀、吳楚怖亭、河南之众，秦隴等地，故其詩(shī)多以飄泊生活為題材依许，情調(diào)蒼涼棺禾。《全唐詩(shī)》存其詩(shī)1卷峭跳。
