出自唐代崔涂的《春夕 / 春夕旅懷》
水流花謝兩無情表窘，送盡東風過楚城。
胡蝶夢中家萬里甜滨，子規(guī)枝上月三更乐严。
故園書動經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生衣摩。
自是不歸歸便得昂验，五湖煙景有誰爭。
溪水流走艾扮，花兒凋零既琴，這是多么無情啊。正是這無情的時節(jié)泡嘴，我送著最后一縷春風吹過了楚城甫恩。
往事如夢，離家萬里酌予，醒來時正值夜里三更時分磺箕，樹枝上杜鵑在凄厲地啼叫奖慌。
家鄉(xiāng)的來信長年斷絕，春天萬物萌生松靡，鏡中的我卻已是滿頭白發(fā)了简僧。
我現(xiàn)在是因為自己抱負未展而不愿歸去，我要歸去時自然就歸去了击困，五湖的風景又有誰來與我爭搶呢涎劈？
《全唐詩》此詩題下注：一本下有“旅懷”二字。
楚城：指湖北阅茶、湖南一帶的城市蛛枚，泛指旅途經(jīng)過的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩脸哀。首二句感時蹦浦，慨嘆春光易逝。
胡蝶：即蝴蝶撞蜂。胡蝶夢：意即往事如夢盲镶。語出《莊子·內(nèi)篇·齊物論》：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也蝌诡「然撸”
子規(guī)：一作“杜鵑”，其鳴聲凄切浦旱。上句寫思家宇色，下句寫春夕。子規(guī)（即杜鵑）夜啼切“春夕”颁湖，與“家萬里”聯(lián)系宣蠕。
動：動輒、每每之意甥捺。經(jīng)：一作“多”抢蚀。絕：一作“別”。
華發(fā)：白發(fā)镰禾。唯：一作“移”皿曲。滿鏡：一作“兩鬢”。
五湖：春秋時吴侦，范蠡佐越王勾踐成就霸業(yè)之后谷饿，辭宮，乘扁舟泛五湖而去妈倔。這兩句說：我現(xiàn)在還沒有歸去博投，我要歸去就可以歸去，故鄉(xiāng)的五湖風景是沒有人來和我爭奪的盯蝴。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉(xiāng)呢毅哗？有自嘲意听怕。
崔涂是江南人，曾久在巴虑绵、蜀尿瞭、湘、鄂翅睛、秦声搁、隴等地為客，自稱是“孤獨異鄉(xiāng)人”（《除夕書懷》）捕发∈柚迹《春夕》是他旅居湘鄂時所作，具體創(chuàng)作時間不詳扎酷。
此詩用清麗的語言檐涝、工整的格律，把暮春之夜時詩人對家鄉(xiāng)的思念寫得深婉感人法挨，極富詩意谁榜，反映了詩人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒。全詩意象朦朧凡纳，意境深婉窃植，格調(diào)沉郁。
首句一起筆荐糜，就渲染出一片暮春景色：春水遠流巷怜，春花凋謝。流水落花春去也——詩人深深感嘆春光易逝狞尔，歲月無情丛版。詩第二句“送盡東風過楚城”更加感傷巩掺。詩人把春光（“東風”）擬人化了偏序，依依為她送別。這里胖替，不是春風他送我回故鄉(xiāng)研儒，而是他在異鄉(xiāng)送春歸。這一“送”字表達了詩人凄楚的情懷独令。詩人面對著落紅滿地端朵、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉(xiāng)燃箭。由送春而牽動的思鄉(xiāng)之情冲呢，籠罩全篇。
“蝴蝶夢中家萬里招狸，子規(guī)枝上月三更敬拓×谑恚”這一聯(lián)進入正題，寫“春夕”乘凸，寫得極為精粹厕诡，是傳誦的名句。詩人運用了新奇的造語营勤，對仗工整灵嫌，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的情境葛作。上句巧寫夢境寿羞。由于游子日有所思，夜間便結(jié)想成夢进鸠，夢見自己回到了萬里之外的家園稠曼。然而，這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶客年，翩翩飛舞于花間霞幅，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫量瓜，醒來之后司恳，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周绍傲。游子從“蝴蝶夢”中獲得片刻的回鄉(xiāng)之樂扔傅，但夢醒以后，發(fā)現(xiàn)自己依舊孤眠異鄉(xiāng)烫饼，家園依舊遠隔萬里猎塞，豈不更加空虛、失望杠纵，更加觸動思鄉(xiāng)之情荠耽。何況此時又正當“子規(guī)枝上月三更”——夜深人靜，月光如水比藻；子規(guī)鳥（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸铝量！子歸！……”聽著子規(guī)啼银亲，想著蝴蝶夢慢叨，游子的心，該是何等的痛苦哀傷务蝠，真如李白詩句中所謂道“一叫一回腸一斷拍谐！”這里，十四個字寫出了三層意思：由思鄉(xiāng)而入夢，一層轩拨；夢醒而更思鄉(xiāng)力穗，二層；子規(guī)啼喚气嫁，愁上加愁当窗，三層。這三層寸宵，一層比一層深崖面，而且互相烘托、映襯梯影，如蝴蝶夢與家萬里巫员，一虛一實；蝴蝶夢與子規(guī)啼甲棍，一樂一悲简识；子規(guī)啼與三更月，一聲一色感猛，構(gòu)成一片清冷七扰、凄涼、愁慘的氣氛陪白，令人觸目傷懷颈走。
“故園書動經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生咱士×⒂桑”詩人長期不能回家，連家信也動不動長年斷絕序厉，音訊杳然锐膜，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚弛房。這句中的一個“動”字道盏，把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復雜的心理庭再，逼真地傳達出來了捞奕∥撸“書動經(jīng)年絕”暗示當時社會動亂不安拄轻。詩人愁家憂國到“華發(fā)春唯滿鏡生”的程度。春天萬物萌生伟葫，欣欣向榮恨搓，而詩人卻唯獨生出了白發(fā)滿頭。一個“唯”字，更加突出了他的內(nèi)心愁苦之深斧抱。如此深愁常拓，難以解脫。
“自是不歸歸便得辉浦，五湖煙景有誰爭弄抬？”這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看宪郊，這里的“歸”字掂恕，還含有歸隱田園之意。詩人仆仆風塵弛槐，仕途坎坷懊亡，“自是不歸歸便得”一語，是無可奈何的傷心話乎串，深刻地反映出詩人在政治上走投無路店枣、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理叹誉。
這首詩情切境深鸯两，風格沉郁。詩的前四句通過對暮春之夕特定情景的描繪长豁，緣情寫景甩卓，因景抒情，景物之間互相映襯蕉斜、烘托逾柿，構(gòu)成一片凄涼愁慘的氣氛。詩中沒有直接點出思鄉(xiāng)宅此，而一片思鄉(xiāng)之情蕩漾紙上机错。后四句直抒心曲，感情真切父腕，凄婉動人弱匪。尾聯(lián)自慰自嘲，墨中藏意璧亮，饒有情味萧诫。
崔涂 : 崔涂（854～?）镀裤，字禮山，今浙江富春江一帶人缴饭。唐僖宗光啟四年（888）進士暑劝。終生飄泊，漫游巴蜀颗搂、吳楚担猛、河南，秦隴等地丢氢，故其詩多以飄泊生活為題材毁习，情調(diào)蒼涼÷敉瑁《全唐詩》存其詩1卷纺且。
