出自宋代賀鑄的《小重山·花院深疑無(wú)路通》
花院深疑無(wú)路通翩隧。碧紗窗影下，玉芙蓉呻纹。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘堆生。分?jǐn)y處专缠，斜月小簾櫳。
楚夢(mèng)冷沉蹤顽频。一雙金縷枕藤肢，半床空。畫(huà)橋臨水鳳城東糯景。樓前柳嘁圈，憔悴幾秋風(fēng)。
夢(mèng)中來(lái)到曲折幽深的花園里蟀淮，樹(shù)枝繁茂好像無(wú)路可走了最住。繞過(guò)回廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下怠惶，美如一朵玉芙蓉涨缚。兩人的情話(huà)還未說(shuō)完；曉鐘已經(jīng)敲響策治，這著實(shí)令人可恨脓魏。懷著痛苦和感傷的心情灑淚分手，那清冷的月光斜照在小窗戶(hù)上通惫。
可是好夢(mèng)不長(zhǎng)茂翔，往事又是那樣令人沉重。一覺(jué)醒來(lái)履腋，眼前只有兩只金縷枕頭珊燎，身邊那半床空蕩蕩的。所思念的人遠(yuǎn)在京城東邊的臨水小樓上遵湖，河上有一座小橋悔政。樓前的楊柳已經(jīng)歷了幾度秋風(fēng)，心上人也經(jīng)歷了幾番失望和憔悴延旧。
詞牌名：又名《小重山令》谋国。《金奩集》入“雙調(diào)”垄潮。唐人例用以寫(xiě)“宮怨”烹卒，故其調(diào)悲。五十八字弯洗，前后片各四平韻。
玉芙蓉：喻美人逢勾。玉是美好牡整，芙蓉是荷花。
五更鐘：曉鐘溺拱。一夜分為五更逃贝，此指第五谣辞。
分?jǐn)y：分手，分別沐扳。簾櫳：窗戶(hù)泥从。簾指窗簾、門(mén)裎沪摄，櫳（話(huà)豫）是窗戶(hù)躯嫉。
楚夢(mèng)：宋玉《高唐賦》里有楚懷王與巫山神女在夢(mèng)中相會(huì)的事。后用來(lái)形容好夢(mèng)不長(zhǎng)杨拐。此謂雙方分離已久祈餐。蹤：腳印，足跡哄陶。此處指夢(mèng)中之往事帆阳。
金縷：金線(xiàn)。
鳳城：指京城屋吨。 憔悴：形容人瘦弱蜒谤，面色不好看。
此詞抒寫(xiě)情侶離別相思的情懷至扰。整首詞化景物為情思鳍徽，語(yǔ)彌淡而情彌深。
寫(xiě)與戀人離別相思之詞渊胸，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動(dòng)》一首旬盯。男主人公在抒發(fā)了初別的痛苦之后，曾經(jīng)無(wú)限哀怨地發(fā)出“良宵誰(shuí)與共翎猛？賴(lài)有窗間夢(mèng)胖翰。可奈夢(mèng)回時(shí)切厘，一番新別離”的感慨萨咳。這首詞則是寫(xiě)別后經(jīng)年，相思成夢(mèng)疫稿，夢(mèng)回凄涼的真實(shí)情景培他。一為設(shè)想，一為現(xiàn)實(shí)遗座，分別從不同的側(cè)面表現(xiàn)了主人公對(duì)所戀之人的誠(chéng)摯深情舀凛。
第一句“疑”字用得極妙。這個(gè)“疑”途蒋，當(dāng)然是男子之“疑”猛遍，然而細(xì)細(xì)推敲．卻又不似現(xiàn)實(shí)中之“疑”。因?yàn)樾纳先怂又盎ㄔ骸保词故恰吧睢卑每荆灰矝Q不會(huì)無(wú)路可通梯醒，所以，它應(yīng)該是夢(mèng)中之“疑”腌紧∪紫埃“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見(jiàn)玉簫》）壁肋。相別日久号胚，朝思暮想，以致因情生幻墩划，“靈魂出竅”涕刚，在夢(mèng)中跋涉千里，來(lái)到了過(guò)去曾經(jīng)和心上人歡會(huì)的舊地乙帮。夜闌人靜杜漠，月明星稀，看著那花木繁茂察净，曲折幽深的花園驾茴，不禁產(chǎn)生出“近鄉(xiāng)情更怯”般的疑慮：”這一次相會(huì)是否能夠如愿呢？是不是會(huì)有人從中作梗呢氢卡？……“這種種忐忑不安的測(cè)度借“疑無(wú)路通”表現(xiàn)出來(lái)锈至，真是寫(xiě)得迷離惝恍，像煞夢(mèng)境译秦。
第二句重點(diǎn)在“芙蓉”上峡捡。《西京雜記》卷二說(shuō)卓文君姣好筑悴，眉色如望遠(yuǎn)山们拙，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《長(zhǎng)恨歌》）阁吝、“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡砚婆，小池一朵莢蓉”（李殉《臨江仙·鶯報(bào)簾前暖日紅》）等句，都是以“芙蓉”來(lái)喻美人突勇，這里也是這種用法装盯。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環(huán)境甲馋，真是形神俱現(xiàn)埂奈，呼之欲出。主人公拂柳穿花定躏，孑孑前行挥转，剛剛繞過(guò)那幽雅的回廊海蔽，已經(jīng)看到心上人佇立在如夢(mèng)如幻的朦朧碧紗窗影下共屈，似玉琢芙蓉绑谣，娘娩婷婷，顧盼生輝拗引，笑顏以待借宵。玉人之俊秀，一見(jiàn)之乍喜矾削，俱在不言之中壤玫。
第三句寫(xiě)良夜何其，歡娛很短哼凯。正當(dāng)兩人意愜情濃欲间、熱烈纏綿之際，東方已白断部，曉鐘發(fā)動(dòng)猎贴，這不能不使人產(chǎn)生“偏恨”的感慨。句首的“當(dāng)時(shí)”蝴光，應(yīng)是既指今夢(mèng)她渴，亦指昔時(shí)，是夢(mèng)亦真蔑祟，是虛亦實(shí)趁耗，動(dòng)蕩變幻之中，語(yǔ)語(yǔ)沉著疆虚，令人神傷苛败。
第四句寫(xiě)分別【恫荆“明月不諳離別苦罢屈，斜光到曉穿朱戶(hù)‰怪悖”（晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》）在曉鐘的聲聲催促之下儡遮，兩人在戶(hù)外執(zhí)手依依，灑淚相別暗赶，那清冷的月光斜照在簾櫳之上鄙币，更增添了別離的痛苦和感傷。景中含情蹂随，情景交融十嘿，使上片的歡會(huì)在一派凄涼的氛圍中結(jié)束。
過(guò)片健筆陡轉(zhuǎn)岳锁，將上片一筆噴醒绩衷。沈祥龍《論詞隨筆》謂：“詞換頭處謂過(guò)變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分咳燕。前虛則后實(shí)勿决，前實(shí)則后虛等限，過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處搏屑。”這一句即承上啟下涩禀，由虛入實(shí)曹货。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢(mèng)中相會(huì)咆繁，故詞句以“楚夢(mèng)”借指上片的情事。驀然驚覺(jué)顶籽，夢(mèng)冷蹤沉玩般。殘?jiān)職垹T，空虛寂寞礼饱。眼前精心繡制（也許即為心上人親手所繡）的金縷雙枕坏为，反襯出他此時(shí)的孤獨(dú)；身邊空蕩蕩的半床鴛被慨仿，更使他黯然銷(xiāo)魂久脯。這兩句與上片形成鮮明對(duì)比，是全詞的詞眼所在镰吆。
結(jié)拍兩句帘撰，又化實(shí)為虛，從對(duì)面寫(xiě)起万皿。男主人公這時(shí)正遠(yuǎn)在天涯摧找，而他所戀的女子卻遠(yuǎn)在京城東邊一角。由上句的“雙枕”牢硅、“半床”蹬耘，很自然地聯(lián)想起對(duì)方對(duì)自己的思念。不過(guò)詞人并沒(méi)有像“今夜郎州月减余，閨中只獨(dú)看”（杜甫《月夜》）那樣直接去寫(xiě)對(duì)方综苔，而是以樓前楊柳幾度秋風(fēng)、幾度凋零來(lái)暗示女方“妝樓頤望位岔，誤幾回天際識(shí)歸舟”（柳永《八聲甘州》）的失望和憔悴如筛，賦情于物，亦物亦人抒抬，“木猶如此杨刨，人何以堪！”擦剑。
這首詞上片寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì)妖胀，是虛芥颈；下片寫(xiě)夢(mèng)回凄涼，是實(shí)赚抡。然而詞人于虛中處處用實(shí)筆爬坑，使上片虛而若實(shí)；于實(shí)中卻化實(shí)為虛怕品，使下片實(shí)中有虛妇垢。特別是詞的結(jié)拍，由己推人肉康，代人念己，“不以虛為虛灼舍，而以實(shí)為虛吼和，化景物為情思”（范唏文《對(duì)床夜語(yǔ)》），語(yǔ)彌淡而情彌深骑素。所以無(wú)怪乎陳廷焯對(duì)《東山詞》至有“筆墨之妙炫乓，真乃一片化工”之贊嘆。
《宋詞選釋》評(píng)日：“此詞由‘窗下’而‘分?jǐn)y’献丑、而‘沈躞’末捣，層遞寫(xiě)來(lái)，漸推漸遠(yuǎn)创橄。結(jié)處‘秋柳’箩做、‘城東’，寄懷更遠(yuǎn)妥畏，覺(jué)情韻彌長(zhǎng)也邦邦。”
賀鑄 : 賀鑄 北宋詞人。字方回滥玷，號(hào)慶湖遺老氏身。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人罗捎。宋太祖賀皇后族孫观谦，所娶亦宗室之女。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰桨菜，是唐賀知章后裔豁状，以知章居慶湖（即鏡湖）捉偏，故自號(hào)慶湖遺老
