出自宋代張先的《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》
野綠連空携冤，天青垂水悼粮，素色溶漾都凈。柳徑無人曾棕，墮絮飛無影扣猫。汀洲日落人歸，修巾薄袂翘地，擷香拾翠相競申尤。如解凌波癌幕，泊煙渚春暝。
彩絳朱索新整昧穿。宿繡屏勺远、畫船風(fēng)定。金鳳響雙槽时鸵，彈出今古幽思誰省胶逢。玉盤大小亂珠迸。酒上妝面饰潜，花艷眉相并初坠。重聽。盡漢妃一曲彭雾，江空月靜某筐。
上片
上片起首三句是環(huán)境描寫」邗危“野綠連空”，見詞人站船上身诺，目光順地平線伸延蜜托，只見遼遠(yuǎn)無際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠(yuǎn)天霉赡，晴空蔚藍(lán)橄务，好像與江水相連。
著一個“垂”字把遠(yuǎn)望中大水相接的感覺穴亏，表現(xiàn)得極其形象蜂挪。詞人仰觀俯視，只見眼前江水“素色溶漾都凈”嗓化√匿蹋“素色”即白色，指白茫茫的江水刺覆⊙戏荆“凈”字是形容水的明澈潔凈。此句本自謝朓詩“澄江凈如練”（《晚登三山還望京邑》）谦屑，以上三句驳糯，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫出了一幅江上美景氢橙，晴空與綠野相連酝枢，波光粼粼，天光云影悍手，映于澄江之中帘睦，景象渾茫寥闊袍患，而又十分寂靜。這幅圖畫中官脓，“柳徑無人协怒，墮絮飛無影”，正是綠野中的特寫卑笨。這二句孕暇，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物赤兴，率直寫出妖滔。淡墨一痕，不求奇峭桶良，但妙處正這里座舍。
以平淡的句子，逗入意境陨帆，才見功力曲秉。特別是加了“無影”二字，整個畫面立即靈動起來疲牵，那柳絮飛舞的輕盈飄忽承二，形神俱出，而且微風(fēng)吹拂纲爸，輕絮飄舞亥鸠，微暗的樹蔭中，依稀看見它們游蕩回轉(zhuǎn)识啦，而一點(diǎn)影子也不留地面负蚊，真有一種飄忽無影的妙趣。
“汀洲”句推進(jìn)一層颓哮。詞人完成天光云影家妆、柳絮輕舞的環(huán)境描寫后，讓人物出場了冕茅。作者船上望去揩徊，首先遠(yuǎn)處看到人歸之影，人影與晚霞相映嵌赠，十分妍麗塑荒。人漸走漸近，看得也越清楚姜挺，連“修巾薄袂”也看得出來齿税。修長的巾帶，薄薄的衫袖炊豪，雅麗非凡凌箕，且巾長袂薄拧篮，隨風(fēng)飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態(tài)牵舱。由下句“擷香拾翠相競”來看串绩，可知這美人不是獨(dú)自一人，她是結(jié)伴春游芜壁，芳洲上采香草礁凡，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鳥的各色羽毛慧妄，采各種香草顷牌。曹植《洛神賦》有“或采明珠，或拾翠羽”之句塞淹，寫出洛水眾女神之美窟蓝，此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色饱普。
上片歇拍寫兩個美人登上船运挫，并停泊洲邊，水邊過夜套耕』“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用“凌波微步箍铲，羅襪生塵”。晚霞輝映下鬓椭，寂靜的洲渚上颠猴，忽的出現(xiàn)了這一雙美人，詞人凝望的同時小染，也不禁產(chǎn)生了美麗的幻覺翘瓮，目為凌波女神。這不僅細(xì)致地寫了洲上女子的美裤翩，而且把詞人的欣喜资盅、驚愕，以至傾慕的心理也表現(xiàn)出來踊赠。這兩句一方面把一整天情節(jié)的鋪敘加以收束呵扛，日落春暝，美人回到船上筐带，詞人也該歇息了今穿；另一方面，又用“煙”字伦籍，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩蓝晒，為下片抒情做好鋪墊腮出。
下片
下片“彩絳朱索新整”，寫美女回到船上芝薇，一天的“擷香拾翠”之后胚嘲，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現(xiàn)洛二〔雠“彩絳朱索”，指五顏六色的彩帶灭红，是女子的裝飾物侣滩，這里使借代手法，以偏概全变擒，泛指美人身上的衣飾君珠。
接下來一句為“金鳳響雙槽”〗堪撸“金鳳”代指琵琶策添。本出樂史《楊太真外傳》：“妃子琵琶邏逤檀，寺人白季貞使蜀還獻(xiàn)毫缆。其木溫潤如玉唯竹，光耀可鑒。有金縷紅文苦丁，蹙成雙鳳浸颓。”故蘇軾《宋叔達(dá)家聽琵琶》詩云：“半面猶遮鳳尾槽旺拉〔希”“槽”是琵琶上架弦的格子，“響雙槽”蛾狗，表明是兩把琵琶同時彈奏晋涣。這里切題《舟中聞雙琵琶》。這優(yōu)美的樂聲里飽含著今古幽思沉桌，人物的精神境界顯得高雅深沉谢鹊。又用“誰省”一詞，反跌出只有自己是知音的深意留凭，把自己與琵琶女的關(guān)系推進(jìn)一層佃扼。
“玉盤”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤”句化來，視覺形象與聽覺形象并舉蔼夜，形象地表現(xiàn)了音樂旋律的跌宕起伏松嘶，高昂處如急風(fēng)暴雨，低回處如兒女私語挎扰，令人耳不暇接翠订。人物的感情時而慷慨激昂巢音，時而低回婉轉(zhuǎn)，皆隨樂聲起伏尽超，曲曲傳出官撼。樂聲已至高潮，然又戛然而止似谁，詞人對音樂形象的描繪也暫收束傲绣。船上一片岑寂，無聲的境界里巩踏，接下來詞人省略了恰相逢知己秃诵，隔船相邀等細(xì)節(jié)，徑直從借酒相慰寫起塞琼〔ぞ唬“酒上妝面”，是說琵琶女已帶醉意彪杉，面頰被酒暈得緋紅毅往，故下句用“花艷”形容其醉態(tài)之美。借酒澆愁愁更愁派近，于是雙眉“相并”攀唯。“相并”意即緊鎖渴丸，表明愁懷不釋侯嘀。對醉態(tài)愁容的描寫，形神兼?zhèn)淦坠欤瑯O其工巧戒幔。既然愁懷未釋，欣逢知己碟嘴，欲一吐為快，于是重奏一曲囊卜，詞人亦“重聽”一遍娜扇。
“漢妃”句用王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，馬上彈琵琶故事栅组。晉石崇《王明君辭序》載：“昔公主嫁烏孫雀瓢，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思玉掸；其送明君刃麸，亦必爾也∷纠耍”“一曲”也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》泊业“颜樱“漢妃一曲”也可以說是“今古幽思”的具體內(nèi)容，其中寄托著琵琶女離鄉(xiāng)背井吁伺、流落江湖的身世之感饮睬。結(jié)句“江空月靜”，以空廓沉靜的月夜篮奄，烘托出音樂的魅力捆愁。如泣如訴的昭君怨曲，把聽眾帶進(jìn)了哀愁的境界窟却，相對無言昼丑，月夜格外的沉寂，留下了無窮的余韻夸赫，讓人回味菩帝。詞境從錢起“曲終人不見，江上數(shù)峰青”化出憔足。
張先 : 張先（990－1078），字子野揭绑，烏程（今浙江湖州吳興）人弓候。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣他匪，因此人稱“張安陸”菇存。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中邦蜜。晚年退居湖杭之間依鸥。曾與梅堯臣
