出自宋代辛棄疾的《水調(diào)歌頭·壬子三山被召陳端仁給事飲餞席上作》
長恨復(fù)長恨届囚，裁作短歌行。何人為我楚舞是尖，聽我楚狂聲意系？余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝饺汹，秋菊更餐英昔字。門外滄浪水，可以濯吾纓首繁。
一杯酒，問何似陨囊，身后名弦疮？人間萬事，毫發(fā)常重泰山輕蜘醋。悲莫悲生離別胁塞，樂莫樂新相識，兒女古今情。富貴非吾事啸罢，歸與白鷗盟编检。
長恨啊扰才！實在更長恨允懂！我把它剪裁成《短歌行》。及時唱歌行樂吧衩匣！什么人了解我蕾总，來為我跳楚舞？聽我唱楚狂人接輿的《鳳兮》歌琅捏？我在帶湖既種了九畹的蘭花生百，又栽了百畝的蕙，到了秋天可以吃菊花的落花柄延。在我的門外有滄浪的清水可以洗我的絲帶蚀浆。
請問：一杯酒與身后名譽，哪一件重要搜吧？身后名當(dāng)然重要市俊。但是，現(xiàn)今是人間萬事都是本末倒置赎败，毫發(fā)常常是重的秕衙，而泰山卻倒很輕。最悲傷也沒有比生離死別更悲傷的僵刮，最歡樂也沒有比結(jié)識了一個志同道合的新朋友更歡樂的据忘。這是古今以來兒女的常情。富貴不是我謀求的事搞糕，還是回到帶湖的家去勇吊，與我早已訂立過同盟的老朋友白鷗聚會的好。
水調(diào)歌頭：詞牌名窍仰，又名“元會曲”“臺城游”“凱歌”“江南好”“花犯念奴”等汉规。雙調(diào)，九十五字驹吮，平韻（宋代也有用仄聲韻和平仄混用的）针史。相傳隋煬帝開汴河自制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲碟狞， “歌頭”就是大曲中的開頭部分啄枕。
壬子：指紹熙三年（1192年）。陳端仁：即陳峴族沃，字端仁频祝，閩縣人泌参。紹興二十七年進士。曾先后任平江守常空、兩浙轉(zhuǎn)運判官沽一、福建市舶。淳熙九年在四川安撫使任上罷職回家漓糙。給事铣缠，給事中，官名兼蜈。為門下省攘残。宋制，門下省的給事中有四人为狸，掌管：侍從規(guī)諫歼郭，掌讀中外出納，日編章奏目錄以進辐棒，駁正政令失當(dāng)病曾，考其稽違而糾正之。（見《宋史·職官志》門下省條）
長恨復(fù)長恨二句：長恨漾根，即《長恨歌》泰涂。白居易《長恨歌》：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期辐怕”泼桑”《短歌行》，樂府平調(diào)曲名寄疏∈抢危《樂府解題》：“魏武帝‘對酒當(dāng)歌，人生幾何陕截〔道猓’晉陸機‘置酒高堂，悲來臨觴农曲∩缃粒’皆言當(dāng)及時為樂∪楣妫”
何人為我楚舞二句：《史記·留侯世家》：漢高祖劉邦欲廢呂后的兒子形葬，另立戚夫人的兒子趙王如玉為太子，事情沒有成暮的◇弦裕“戚夫人泣，上曰：‘為我楚舞青扔，吾為若楚歌源织。’”楚狂聲微猖，楚國的狂人接輿的《鳳兮歌》谈息。接輿曾路過孔子的門口，歌：“鳳兮凛剥！鳳兮侠仇！何德之衰？往者不可諫犁珠，來者猶可追逻炊。已而！已而余素！今之從政者殆而炊昆！”（見《論語·微子篇》）
余既滋蘭九畹三句：《離騷》：“余既滋蘭 之九畹，又樹蕙之百畝”“朝飲木蘭之墜 露兮凤巨，夕餐秋菊之落英”。
門外滄浪水二句：《孟子·離屢篇》：“滄浪之水清兮佑淀，可以濯我纓，滄浪之水濁兮彰檬，可以濯我足∩妫”纓，絲帶子隘道。這兩句的意思是：對清水、濁水態(tài)度要明確郎笆，不要然然可可。表示了他剛正清高的品德激捏。
毫發(fā)常重泰山輕：這是說人世間的各種事都被顛倒了凄吏。
悲莫悲生離別三句：屈原《楚辭·九歌·少司命》：“悲莫悲兮生離別闰蛔，樂莫樂兮新相識图柏。”這里是對陳端仁說的例诀。表示對陳端仁有深厚的感情裁着。
富貴非吾事二句：陶淵明《歸去來辭》：“富貴非吾愿，帝鄉(xiāng)不可期二驰∪幼铮”
辛棄疾于宋光宗紹熙三年（1192年）初步势，辛棄疾出任福建提點刑獄背犯。是年冬天，被宋光宗趙淳召見倔矾，由三山（今福建福州）赴臨安柱锹。雖然新年將到，也只得立即起程壤巷，當(dāng)時正免官家居的陳峴（字端仁）為他設(shè)宴餞行瞧毙。在陳端仁為他餞行的宴會上，寫了這首詞矩动。
辛棄疾的這首《水調(diào)歌頭》释漆，是一首感時撫事的答別之作。
此詞上片分兩層示姿，前兩韻是第一層，直接抒寫詩人的“長恨”和“有恨無人省”的感慨渗鬼。作者直接以“長恨復(fù)長恨荧琼，裁作短歌行”句開篇差牛，乍看似覺突兀偏化；其實稍加思索，就會明白其深刻的感情背景驶冒。由于北方金朝的入侵韵卤，戰(zhàn)亂不息骗污，被占區(qū)人民處在金人統(tǒng)治之下，而偏安一隅的南宋小朝廷卻非但不圖恢復(fù)沈条，還對主張抗金北伐的人士加以壓制和迫害需忿，作者就曾多次受到打擊。這對于一個志在恢復(fù)的愛國者來說蜡歹，不能不為此而感到深切的痛恨屋厘。如此“長恨”，在“飲餞席上”難以盡言月而，所以詞人只能用高度濃縮的語言汗洒，把它“裁作短歌行”∫绨“短歌行”铛漓，原是古樂府《平調(diào)曲》名浓恶，多用作飲宴席上的歌辭玫坛。詞人信手拈來，融入句中包晰，自然而巧妙地點明了題面湿镀】晃“長恨”而“短歌”，不僅造成形式上的對應(yīng)美勉痴，更主要的是顯示出那種恨不得盡言而又不能不言的情致赫模。“何人為我楚舞蒸矛，聽我楚狂聲”一句瀑罗，合用了兩個典故。據(jù)《史記·留侯世家》載雏掠，漢高祖劉邦“欲廢太子斩祭，立戚夫人子趙王如意”，由于留侯張良設(shè)謀維護太子乡话，此事只好作罷摧玫，戚夫人因向劉邦哭泣，劉邦對她說：“為我楚舞绑青，吾為若楚歌诬像。”歌中表達了劉邦事不從心闸婴、無可奈何的心情坏挠。又《論語·微子篇》載，楚國隱士接輿曾唱歌當(dāng)面諷刺孔子迷于從政邪乍，疲于奔走癞揉，《論語》因稱接輿為“楚狂”。辛棄疾在這里運用這兩個典故溺欧，目的是為了抒發(fā)他雖有滿腔“長恨”而又無人理解的悲憤喊熟，一個“狂”字，更突出了他不愿趨炎附勢姐刁、屈從權(quán)貴的耿介之情芥牌。從遣詞造句看，這一韻還妙在用“何人”呼起聂使，以反詰語氣出之壁拉，大大增強了詞句的感人力量；而“為我楚舞”柏靶，“聽我楚狂聲”弃理，反復(fù)詠言，又造成一種一唱三嘆屎蜓，回腸蕩氣的藝術(shù)效果痘昌。詞人在直抒胸臆以后，緊接著就以舒緩的語氣寫道：“余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝辆苔，秋菊更餐英算灸。”一韻三句驻啤，均用屈原《離騷》詩句菲驴。前兩句徑用屈原原句，只是“蘭”字后少一“之”字骑冗，“畹”字后少一“兮”字赊瞬。“餐英”句則從原句“朝飲木蘭之墜露兮贼涩，夕餐秋菊之落英”概括而來森逮。蘭、蕙都是香草磁携，“滋蘭”、“樹蕙”良风，是以培植香草比喻培養(yǎng)自己美好的品德和志節(jié)谊迄。而“飲露”、“餐英”烟央，則是以飲食的芳潔比喻品節(jié)的純潔和高尚统诺。作者在這里引用屈原詩句，并用“滋蘭”疑俭、“樹蕙”之詞粮呢，顯然是為了表達自己的志節(jié)和情操。屈原在忠而被謗钞艇、賢而見逐的情況下啄寡，仍然堅定地持其“內(nèi)美”和“修能”，執(zhí)著地追求自己的理想哩照，詞人在遭朝中奸臣讒言排擠挺物，被削職鄉(xiāng)居的情況下，依然不變報國之志飘弧，表明自己決不肯隨波逐流與投降派同流合污识藤，沆瀣一氣〈瘟妫“門外滄浪水痴昧，可以濯吾纓”一句，仍承前韻詞意冠王，從另一個角度表明自己的志節(jié)和操守赶撰。這里又用一典。《楚辭·漁父》中說扣囊，屈原被放逐乎折，“游于江潭”，“形容枯槁”侵歇，漁父問他為什么到了這種地步骂澄，屈原說：“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒惕虑，是以見放坟冲。”漁父勸他“與世推移”溃蔫，不要“深思高舉”健提，自討其苦。屈原說：“寧赴湘流伟叛，葬于江魚之腹”私痹，也不肯“以皓皓之白，而蒙世俗之塵巴彻危”紊遵。漁父聽后，一邊搖船而去侥蒙，一邊唱道：“滄浪之水清兮暗膜，可以濯我纓；滄浪之水濁兮鞭衩，可以濯我足学搜。”意思是勸屈原要善于審時度勢论衍，采取從時隨俗的處世態(tài)度瑞佩。詞人化用此典，意在進一步表明自己的志節(jié)情操坯台。
下片頭三句“一杯酒钉凌，問何似，身后名捂人？”遙應(yīng)篇首御雕，意在抒發(fā)自己理想無從實現(xiàn)的感慨，情緒又轉(zhuǎn)入激昂滥搭。據(jù)《世說新語·任誕》載酸纲，西晉張翰（字季鷹），為人“縱任不拘”瑟匆，有人問他：“卿乃可縱適一時闽坡，獨不為身后名耶？”他說：“使我有身后名，不如即時一杯酒疾嗅⊥獬В”詞人用張翰的典故，乃是牢騷之氣代承。
他的抗金復(fù)國理想難以實現(xiàn)汁蝶，志業(yè)難遂，還要那“身后”的虛名干什么论悴！詞人為什么會發(fā)此牢騷呢掖棉？辛棄疾接著寫：“人間萬事，毫發(fā)常重泰輕膀估♂：ィ”這一韻是全詞的關(guān)鍵所在，道出“長恨復(fù)長恨”的根本原因察纯，就是因為南宋統(tǒng)治集團輕重倒置帕棉，是非不分，置危亡于不顧饼记，而一味地茍且偷安香伴。這是詞人對南宋小朝廷腐敗政局的嚴(yán)厲批判和憤怒呼喊。最后兩韻是下片第二層握恳，通過寫惜別再一次表明自己的心志，詞人的情緒這時又漸漸平靜下來捺僻。前三句寫惜別乡洼，用屈原《九歌》點明恨別樂交乃古往今來人之常情，表明詞人和餞行者陳端仁的情誼深厚匕坯，彼此都不忍離別之情束昵。“富貴非吾事葛峻，歸與白鷗盟”一句锹雏，又引用兩個典故。陶淵明《歸去來兮辭》云：“富貴非吾愿术奖，帝鄉(xiāng)不可期礁遵。”陶淵明生于東晉末葉采记，社會動亂佣耐，政治黑暗，而他本人又“質(zhì)性自然”（《歸去來兮辭序》）唧龄，“不慕榮利”（《五柳先生傳》）兼砖，因有是辭。這里詞人引用陶詩，表明自己此次奉召赴臨安并不是追求個人榮利讽挟，并且也不想在那里久留懒叛，以表明自己的心跡〉⒚罚“歸與白鷗盟”薛窥，是作者從正面表明自己的心跡。據(jù)《列子·黃帝篇》載褐墅，相傳海上有位喜好鷗鳥的人拆檬，每天早晨必在海上與鷗鳥相游處，后遂以與鷗鳥為友比喻浮家泛宅妥凳、出沒云水間的隱居生活竟贯。在這里，詞人說歸來與鷗鳥為友逝钥，一方面表明自己寧可退歸林下屑那，也不屑與投降派為伍，另一方面也有慰勉陳端仁之意艘款。
與一般的離別之詞不同持际，辛棄疾的這首《水調(diào)歌頭》，雖是答別之詞哗咆，卻無常人的哀怨之氣蜘欲。通觀此篇，它答別而不怨別晌柬，溢滿全詞的是他感時撫事的悲恨和憂憤姥份，而一無凄楚或哀怨。詞中的聲情年碘，時而激越澈歉，時而平靜，時而急促屿衅，時而沉穩(wěn)埃难，形成一種豪放中見沉郁的藝術(shù)情致。此外涤久，詞中還成功地運用比興手法涡尘，不僅豐富了詞的含蘊，而且對抒發(fā)詞人的志節(jié)等响迂，也都起到了很好的藝術(shù)效果悟衩。
辛棄疾 : 辛棄疾（1140－1207），南宋詞人挑势。原字坦夫镇防，改字幼安，別號稼軒潮饱，漢族来氧，歷城（今山東濟南）人。出生時香拉，中原已為金兵所占啦扬。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋凫碌。歷任湖北扑毡、江西、湖南盛险、福建
