出自唐代李商隱的《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》
相見(jiàn)時(shí)難別亦難恋技，東風(fēng)無(wú)力百花殘。
春蠶到死絲方盡逻族，蠟炬成灰淚始干蜻底。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒聘鳞。
蓬山此去無(wú)多路薄辅，青鳥(niǎo)殷勤為探看。(蓬山一作：蓬萊)
相見(jiàn)很難抠璃，離別更難站楚，何況在這東風(fēng)無(wú)力、百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)搏嗡。
春蠶結(jié)繭到死時(shí)絲才吐完窿春，蠟燭要燒成灰燼時(shí)像淚一樣的蠟油才能滴干。
早晨梳妝照鏡采盒，只擔(dān)憂如云的鬢發(fā)改變顏色旧乞，容顏不再。長(zhǎng)夜獨(dú)自吟詩(shī)不寐纽甘，必然感到冷月侵人良蛮。
蓬萊山離這兒不算太遠(yuǎn)，卻無(wú)路可通悍赢，煩請(qǐng)青鳥(niǎo)一樣的使者决瞳，殷勤地為我去探看。
無(wú)題：唐代以來(lái)左权，有的詩(shī)人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時(shí)皮胡，常用“ 無(wú)題”作詩(shī)的標(biāo)題。
東風(fēng)無(wú)力百花殘：這里指百花凋謝的暮春時(shí)節(jié)赏迟。東風(fēng)屡贺，春風(fēng)。殘锌杀，凋零甩栈。
絲方盡：絲，與“思”諧音糕再，以“絲”喻“思”量没，含相思之意。
蠟炬：蠟燭突想。
淚始干：淚殴蹄，指燃燒時(shí)的蠟燭油，這里取雙關(guān)義猾担，指相思的眼淚袭灯。
曉鏡：早晨梳妝照鏡子。鏡绑嘹，用作動(dòng)詞稽荧，照鏡子的意思。
云鬢：女子多而美的頭發(fā)工腋，這里比喻青春年華蛤克。
應(yīng)覺(jué)：設(shè)想之詞。
月光寒：指夜?jié)u深夷蚊。
蓬山：蓬萊山构挤，傳說(shuō)中海上仙山，指仙境惕鼓，這里借指所思女子的住處筋现。
青鳥(niǎo)：神話中為西王母?jìng)鬟f音訊的信使。
殷勤：情誼懇切深厚箱歧。
探看（kàn）：探望矾飞。
在唐時(shí)，人們崇尚道教呀邢，信奉道術(shù)洒沦。李商隱在十五六歲的時(shí)候，即被家人送往玉陽(yáng)山學(xué)道价淌。其間與玉陽(yáng)山靈都觀女氏宋華陽(yáng)相識(shí)相戀申眼，但兩人的感情卻不能為外人明知瞒津，而作者的心內(nèi)又奔涌著無(wú)法抑制的愛(ài)情狂瀾，因此他只能以詩(shī)記情括尸，并隱其題巷蚪，從而使詩(shī)顯得既朦朧婉曲、又深情無(wú)限濒翻。李商隱所寫的以《無(wú)題》為題的詩(shī)篇屁柏，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩(shī)。此詩(shī)即其中一首有送。
這首詩(shī)淌喻，以女性的口吻抒寫愛(ài)情心理，在悲傷雀摘、痛苦之中裸删，寓有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈届宠，極為豐富烁落。
開(kāi)頭兩句，寫愛(ài)情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔豌注，一對(duì)情人已經(jīng)難以相會(huì)伤塌，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字轧铁，不是說(shuō)當(dāng)下正在話別每聪，而是指既成的被迫分離。兩個(gè)“難”字齿风，第一個(gè)指相會(huì)困難药薯，第二個(gè)是痛苦難堪的意思。前人詩(shī)中曾有“別日何易會(huì)日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會(huì)難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句救斑，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦童本。李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍脸候、痛苦得難以禁受穷娱。詩(shī)人在一句之中兩次使用“難”字，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)运沦，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感泵额，造成了詩(shī)句的綿聯(lián)纖曲之勢(shì)，使相見(jiàn)無(wú)期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿携添；這樣的纏綿情態(tài)嫁盲，在“別易會(huì)難得”等平直敘述中是不易體會(huì)的。這位抒情主人公既已傷懷如此烈掠，恰又面對(duì)著暮春景物羞秤，當(dāng)然更使她悲懷難遣缸托。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無(wú)力锥腻，百花紛謝嗦董，美好的春光即將逝去母谎，人力對(duì)此是無(wú)可奈何的瘦黑，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛奇唤，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣幸斥，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾垼M不令人興起無(wú)窮的悵惘與惋惜咬扇！“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句甲葬，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映懈贺，物我交融经窖，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫梭灿，在李商隱的筆底是常見(jiàn)的画侣。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池堡妒∨渎遥”次句不僅象征詩(shī)人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無(wú)聊賴皮迟，同“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一樣搬泥，寫實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)伏尼，也就是通常說(shuō)的寓情于景的抒情方式忿檩。
三、四句爆阶，接著寫因?yàn)椤跋嘁?jiàn)時(shí)難”而“別亦難”的感情燥透，表現(xiàn)得更為曲折入微∪潘“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音兽掰，全句是說(shuō)，自己對(duì)于對(duì)方的思念徒役，如同春蠶吐絲孽尽，到死方休∮俏穑“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦杉女，無(wú)盡無(wú)休瞻讽，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止熏挎，表現(xiàn)著眷戀之深速勇，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會(huì)無(wú)期坎拐，前途是無(wú)望的烦磁，因此，自己的痛苦也將終生以隨哼勇《嘉保可是，雖然前途無(wú)望积担，她卻至死靡它陨晶，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦帝璧，也只有忍受先誉。所以，在這兩句里的烁，既有失望的悲傷與痛苦褐耳，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求撮躁。追求是無(wú)望的漱病，無(wú)望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩把曼。這些感情杨帽，好象在無(wú)窮地循環(huán)，難以求其端緒嗤军；又仿佛組成一個(gè)多面的立體注盈，光從一個(gè)角度是不能見(jiàn)其全貌的。詩(shī)人只用兩個(gè)比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)叙赚，表明他的聯(lián)想是很豐富的老客。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想震叮，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝胧砰，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義苇瓣。南朝樂(lè)府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)尉间，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲。何惜微軀盡哲嘲，纏綿自有時(shí)贪薪。”造意與《無(wú)題》的“春蠶”句相近眠副。不過(guò)画切，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時(shí)”囱怕、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念霍弹。《無(wú)題》“春蠶”句則不然光涂，就其表現(xiàn)追求精神而言庞萍，它表現(xiàn)的追求是無(wú)望的拧烦，卻又是不計(jì)希望之有無(wú)的忘闻，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折恋博。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬齐佳，在李商隱以前的南朝樂(lè)府中，也不少見(jiàn)债沮。如“思君如明燭炼吴，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜?fàn)T疫衩，煎淚幾千行”（陳叔達(dá)硅蹦，同題）等皆是∶泼海“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻童芹，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨鲤拿，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多假褪，形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動(dòng)近顷，使難以言說(shuō)的復(fù)雜感情具體化生音，寫得很精彩。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動(dòng)窒升。上句寫自己缀遍，次句想象對(duì)方”バ耄“云鬢改”域醇，是說(shuō)自己因?yàn)橥纯嗟恼勰ィ雇磔氜D(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)斑白歹苦，容顏憔悴青伤，亦即六朝詩(shī)人吳均所說(shuō)“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思殴瘦。但是狠角，《無(wú)題》“曉鏡”句說(shuō)的是清晨照鏡時(shí)為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁蚪腋。這就生動(dòng)地描寫了紆折婉曲的精神活動(dòng)丰歌，而不再是單純地?cái)⑹銮啻罕煌纯嗨ミ@件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴屉凯，清晨又為憔悴而痛苦立帖。夜間的痛苦，是因?yàn)閻?ài)情的追求不得實(shí)現(xiàn)悠砚；次日為憔悴而愁晓勇，是為了愛(ài)情而希望長(zhǎng)葆青春，總之灌旧，為愛(ài)情而憔悴绑咱，而痛苦，而郁悒枢泰。這種晝夜廻環(huán)描融、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲衡蚂×耍“夜吟”句是推己及人，想象對(duì)方和自己一樣痛苦毛甲。他揣想對(duì)方大概也將夜不成寐年叮，常常吟詩(shī)遣懷，但是愁懷深重丽啡，無(wú)從排遣谋右，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷补箍，心情也隨之更趨暗淡改执。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應(yīng)覺(jué)月光寒”是借生理上冷的感覺(jué)反映心理上的凄涼之感坑雅”补遥“應(yīng)”字是揣度、料想的口氣裹粤，表明這一切都是自己對(duì)于對(duì)方的想象终蒂。想象如此生動(dòng)，體現(xiàn)了她對(duì)于情人的思念之切和了解之深。
想象愈具體拇泣，思念愈深切噪叙，便愈會(huì)燃起會(huì)面的渴望。既然會(huì)面無(wú)望霉翔，于是只好請(qǐng)使者為自己殷勤致意睁蕾，替自己去看望他。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容债朵。詩(shī)詞中常以仙侶比喻情侶子眶，青鳥(niǎo)是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話序芦、傳說(shuō)中的一座仙山臭杰，所以這里即以蓬山用為對(duì)方居處的象征，而以青鳥(niǎo)作為抒情主人公的使者出現(xiàn)谚中。這個(gè)寄希望于使者的結(jié)尾渴杆，并沒(méi)有改變“相見(jiàn)時(shí)難”的痛苦境遇，不過(guò)是無(wú)望中的希望藏杖，前途依舊渺茫将塑。詩(shī)已經(jīng)結(jié)束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去蝌麸。
這首詩(shī)，從頭至尾都融鑄著痛苦艾疟、失望而又纏綿来吩、執(zhí)著的感情，詩(shī)中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映蔽莱，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別弟疆。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩(shī)的復(fù)雜感情，同時(shí)又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過(guò)程盗冷。這樣的抒情怠苔，聯(lián)綿往復(fù)，細(xì)微精深仪糖，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情柑司。
詩(shī)中一、三锅劝、四攒驰、五各句，都可以從李商隱以前的詩(shī)歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫故爵。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下玻粪，詩(shī)人有所繼承和借鑒。但是他并沒(méi)有簡(jiǎn)單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性劲室，向前跨進(jìn)了一大步伦仍，把原來(lái)比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動(dòng)很洋，用以反映更為豐富呢铆、深刻的思想感情，實(shí)際上已經(jīng)脫去舊的形跡蹲缠，成為新的創(chuàng)造了棺克。從這里可以看出，詩(shī)人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對(duì)于意境和表現(xiàn)手段的探索线定，是這首詩(shī)取得成就的重要條件娜谊。
李商隱 : 李商隱芭商，字義山派草，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生铛楣，唐代著名詩(shī)人近迁，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)簸州。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作鉴竭，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一岸浑，和杜牧合
