出自宋代秦觀的《滿庭芳·碧水驚秋》
碧水驚秋纺讲，黃云凝暮擂仍，敗葉零亂空階。洞房人靜熬甚，斜月照徘徊逢渔。又是重陽近也，幾處處乡括，砧杵聲催肃廓。西窗下智厌，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來盲赊。
傷懷铣鹏。增悵望，新歡易失角钩，往事難猜吝沫。問籬邊黃菊，知為誰開递礼。謾道愁須殢酒惨险，酒未醒、愁已先回脊髓。憑闌久辫愉，金波漸轉(zhuǎn)，白露點蒼苔将硝。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚恭朗，黃云在暮色中凝聚，臺階上到處是零亂破敗的落葉依疼。室內(nèi)悄無人聲痰腮，月光斜斜地照進來，照著他獨自徘徊律罢。又一個重陽節(jié)臨近了膀值，到處是催人的砧杵聲。西窗下误辑，開門風(fēng)動竹沧踏，疑是故人來。
宦海的風(fēng)波巾钉，使人與人之間的情感變得非常脆弱翘狱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能說得清楚砰苍。問問籬邊的黃菊潦匈，不知是為誰而開？不要隨便說什么愁總是跟酒在一起赚导，酒能留住愁茬缩；其實，酒還沒有醒辟癌，愁就已經(jīng)先回來了寒屯。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露寡夹。
洞房：深邃的內(nèi)室处面。
砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石菩掏，桿為搗衣棒魂角。南朝宋謝惠連《搗衣》詩：“擱高砧響發(fā)，楹長杵聲哀智绸∫熬荆”《子夜四時歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬結(jié)砧杵勞瞧栗∷刮龋”
西窗三句：西窗，唐代詩人李商隱《夜雨寄北》詩：“何當(dāng)共剪西窗燭迹恐，卻話巴山夜雨時挣惰。”疑是故人來殴边，唐代詩人李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》詩：“開門復(fù)動竹憎茂，疑是故人來〈赴叮”
問籬邊二句：思念故鄉(xiāng)竖幔。語本晉陶淵明《飲酒》詩之五：“采菊東籬下，悠然見南山是偷∪猓”唐杜甫《秋興八首》：“叢菊兩開他日淚，扁舟一系故園心晓猛《龇”
殢酒（tì）：病酒凡辱，為酒所困戒职。此為以酒澆愁之意。作者《夢揚州》詞云：“滯酒困花透乾，十載因誰淹留洪燥。”
金波二句：金波乳乌，月光捧韵。《漢書·禮樂志》：“月穆穆以金波汉操≡倮矗”
秦觀為官時期因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣后貶謫芒篷。此詞一說為他被流放因思戀故國所作搜变，另一說為他晚年謫居后而做。
此詞融情入景针炉，以景語始挠他，以景語終，在層層鋪敘篡帕、描寫中表達了傷離懷舊的心緒殖侵。明董其冒《評注便讀草堂詩馀》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調(diào)灑落镰烧，托意高遠拢军，佳制也≌睿”開頭三句：“碧水驚秋朴沿，黃云凝暮，敗葉零亂空階败砂《脑”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人昌犹，不覺驚嘆時序變遷之速坚芜；又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光斜姥，大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色鸿竖，臺階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛铸敏，烘托出詞人此時此地的心境缚忧。“驚”杈笔、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受闪水，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情蒙具∏蛴埽“黃云”一句，語本于李義山詩“秋風(fēng)動地黃云暮”禁筏，而著一“凝”字持钉，就比原句顯得沉著有力±槲簦“洞房人靜每强，斜月照徘徊。”“人靜”空执，而詞人不靜窘茁，他心思潮涌，在斜月照耀之下脆烟，徘徊不定山林，陷入了沉思之中⌒细幔“又是重陽近也驼抹，幾處處、砧杵聲催”拜鹤。這幾句不是泛泛地點明時序框冀，而蘊蓄著很深的感慨。九月敏簿，正是“授衣”的秋日明也。飄泊異鄉(xiāng)，秋天日暮聽到砧杵聲時惯裕，很自然地會起故園之思温数，而對于接連遭受政治排斥的詞人來說，當(dāng)這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時蜻势，他心中涌起無限的悲涼：時光在一年一年地消失撑刺，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之致握玛；“催”字够傍，寫盡哀痛之切∧硬“西窗下冕屯，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來拂苹“财福”在寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在醋寝。這幾句是從唐人李益詩句“開門風(fēng)動竹搞挣，疑是故人來”化出带迟，易“動”為“搖”音羞，寫出了竹影扶疏的風(fēng)神，同時也反映出對故人的情意仓犬。
“傷懷嗅绰！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句窘面，婉轉(zhuǎn)地表達出在遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒翠语。宋哲宗紹圣初年，章惇等人執(zhí)政财边，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”肌括，橫遭貶斥。險惡的政治風(fēng)浪酣难，沖散了的友好親朋谍夭，這中間是沒有什么是非曲直可言的。人情反復(fù)憨募，世態(tài)炎涼紧索，在貶謫中不會有什么新歡，即使有菜谣，也會很快失去珠漂；生平故舊，或存或亡尾膊，即使存者媳危，也天各一方，對于往事還能想些什么呢冈敛？只有悵惘而已济舆。“新歡易失莺债，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨滋觉，低回欲絕，不失婉約詞風(fēng)齐邦。
菊花椎侠，是秋天的花，它的盛開措拇，表明了時序已到了深秋我纪。“問籬邊黃菊丐吓，知為誰開浅悉？”忽然向花發(fā)問，此問雖奇券犁，但亦有本依术健，唐人《惜花》詩說：“春光冉冉歸何處？更向尊前把一杯粘衬。盡日問花花不語荞估，為誰零落為誰開咳促？”大概是最早的開了問花之風(fēng)。秦少游的老師蘇東坡勘伺，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩里說：“今歲東風(fēng)巧剪裁跪腹，含情只待使君來。對花無信花應(yīng)恨飞醉，直恐明年便不開冲茸。”足見在詩人眼中花是有感情的缅帘，它可以專為某人而開噪裕。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復(fù)用前韻同賦》詩里說：“太守問花花有語，為君零落為君開股毫∩乓簦”不僅問了花，而且花還作了回答铃诬。秦少游把問春花改為問秋菊祭陷，不止是為了表明時令，和下邊幾句聯(lián)系來看趣席，它還有更深刻的意義兵志。“謾道愁須殢酒宣肚，酒未醒想罕、愁已先回”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著詞人的無限辛酸霉涨。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什么聯(lián)系按价，實際上是緊密相連。從詞人的發(fā)問語氣里可以判斷出他已無心賞花笙瑟，無心把盞楼镐，因為即使吃醉了酒，也解不了愁往枷，“酒未醒框产，愁已先回”。就這樣错洁，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來秉宿，感情跌宕，噴涌而出屯碴，步步進逼描睦，最后說出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁窿锉。這樣的回腸蕩氣的詞境酌摇，在婉約詞人中很少能夠達到膝舅。
歇拍三句“憑欄久嗡载，金波漸轉(zhuǎn)窑多，白露點蒼苔”，以景語作結(jié)洼滚，回旋不盡埂息，產(chǎn)生出很強的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊遥巴，以景語開篇千康，下片傷離，以景語結(jié)情铲掐，景語情語拾弃，麗雅工致，情韻兼勝摆霉；層層鋪敘豪椿，步步迫近，委曲婉轉(zhuǎn)携栋，凄切動人搭盾。從此詞可以看出：少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫中展現(xiàn)的婉支。少游的詞作鸯隅，寫景而情在其中，一切景語皆情語向挖，善于融情入景蝌以，既顯豁，又含蓄何之，顯示出不凡的藝術(shù)功力饼灿。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現(xiàn)了秦詞的藝術(shù)特色帝美。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛皆疹，又字少游，別號邗溝居士占拍，世稱淮海先生略就。漢族捎迫，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士表牢，國史館編修窄绒。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞崔兴，高古沉重彰导，寄托身世，感人至深敲茄。
