出自宋代歐陽(yáng)修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許贞远，楊柳堆煙畴博，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處蓝仲，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏袱结，無(wú)計(jì)留春住亮隙。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去垢夹。
庭院深深溢吻，不知有多深？楊柳依依果元，飛揚(yáng)起片片煙霧促王，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂(lè)的地方而晒，登上高樓也望不見(jiàn)通向章臺(tái)的大路蝇狼。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉倡怎，也無(wú)法留住春意迅耘。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意，落花默默不語(yǔ)监署，紛亂的颤专，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。
幾許：多少钠乏。許栖秕，估計(jì)數(shù)量之詞。
堆煙：形容楊柳濃密晓避。
玉勒：玉制的馬銜簇捍。
雕鞍：精雕的馬鞍。
游冶處：指歌樓妓院够滑。
章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名垦写。《漢書(shū)·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語(yǔ)彰触。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》梯投，記妓女柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地况毅。
亂紅：凌亂的落花分蓖。
這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時(shí)間難以考證尔许，就是作者是誰(shuí)也難以確定么鹤。此詞在歐陽(yáng)修的《六一詞》和馮延巳的《陽(yáng)春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”味廊。李清照認(rèn)為是歐陽(yáng)修所作蒸甜，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》棠耕，有‘深深深幾許’之句，予酷愛(ài)之柠新，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋窍荧。”王國(guó)維在《人間詞話》里引用時(shí)則是作為馮延巳的作品恨憎。在詞的發(fā)展史上蕊退，宋初詞風(fēng)承南唐，沒(méi)有太大的變化憔恳，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)瓤荔，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異钥组，有些作品输硝，往往混淆在一起。就像這首詞者铜，就很難分辨腔丧。
這首詞亦見(jiàn)于馮延巳的《陽(yáng)春集》。清人劉熙載說(shuō)：“馮延巳詞作烟，晏同叔得其俊愉粤，歐陽(yáng)永叔得其深∧昧茫”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上衣厘，宋初詞風(fēng)承南唐，沒(méi)有太大的變化压恒，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)影暴，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異探赫，有些作品型宙，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》伦吠，有‘深深深幾許’之句妆兑，予酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闋毛仪「樯ぃ”李清照去歐陽(yáng)修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤箱靴。
此詞寫閨怨腺逛。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者衡怀，就是含蓄蘊(yùn)藉棍矛，婉曲幽深安疗，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字茄靠，前人嘗嘆其用疊字之工茂契；茲特拈出蝶桶，用以說(shuō)明全詞特色之所在慨绳。不妨說(shuō)這首詞的景寫得深，情寫得深真竖，意境也寫得深脐雪。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”恢共，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”战秋。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”讨韭、“堆煙”脂信、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫(huà)的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密透硝，煙霧之濃狰闪。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫(huà)。奈何如此美景卻尋不見(jiàn)丈夫的蹤跡濒生，眼前景物狠心地阻隔了她的視線埋泵，內(nèi)心無(wú)端升起無(wú)限悲涼來(lái)。虛數(shù)“無(wú)重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)罪治，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”丽声、“堆煙”、“簾幕”那么簡(jiǎn)單觉义。女主人因何望夫雁社？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”晒骇。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望霉撵，嘆息樓臺(tái)之高讓自己看不見(jiàn)章臺(tái)路。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉厉碟、空怨的原因喊巍。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼箍鼓，哪怕只看見(jiàn)丈夫離去的背影也好崭参，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥款咖。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷何暮⊙傥梗“雨橫風(fēng)狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界海洼。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔跨新，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”坏逢，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無(wú)情域帐。“暮”字足見(jiàn)女主人等待之久是整，或許一天肖揣，或許一年，或許一輩子浮入。多情的等待換來(lái)的卻是無(wú)情的深深庭院里的不盡的黑夜龙优。“夕陽(yáng)無(wú)限好”事秀，女主人已無(wú)意黃昏彤断，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼∫准＃“無(wú)計(jì)留春住”看似“無(wú)計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝宰衙。“士為知己者死赴蝇，女為悅己者容”菩浙，青春未逝況且如此，青春流逝那還有什么盼頭呢句伶？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人劲蜻，奈何良人卻無(wú)意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混考余；日子一天天過(guò)去先嬉，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢楚堤？?jī)?nèi)心油然升起無(wú)限寂寥疫蔓、感傷、無(wú)奈之情來(lái)身冬。女主人公最后只能寄情于“落紅”衅胀，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返，再無(wú)人想起她那令人憐愛(ài)的容顏酥筝」銮“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，淚即是為花也是為己掸掏，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事茁影，或許是女子自感身世憐花垂淚∩シ铮“不語(yǔ)”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無(wú)人理解的愁苦募闲。“亂紅飛過(guò)秋千去”更是一種無(wú)可奈何的感傷愿待。
詞中寫了景浩螺，寫了情，而景與情又是那樣的融合無(wú)間呼盆，渾然天成年扩，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。讀此詞访圃，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已相嵌。詞人刻畫(huà)意境也是有層次的腿时。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景饭宾，以深邃的居室烘托深邃的感情批糟，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)看铆，上片是寫濃霧彌漫的早晨徽鼎，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚弹惦，逐次打開(kāi)人物的心扉否淤。過(guò)片三句，近人俞平伯評(píng)日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)棠隐，‘風(fēng)雨”點(diǎn)氣候石抡，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染助泽，才逼出‘無(wú)計(jì)’句來(lái)啰扛。”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)嗡贺，風(fēng)雨黃昏隐解；閉門深坐，情尤怛惻诫睬。個(gè)中意境煞茫，仿佛是詩(shī)，但詩(shī)不能寫其貌；是畫(huà)溜嗜，但畫(huà)不能傳其神宵膨；惟有通過(guò)這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫(huà)出來(lái)。尤其是結(jié)句炸宵，更臻于妙境：“一若關(guān)情辟躏，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無(wú)邊土全∩铀觯”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）王國(guó)維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”裹匙，便是“以我觀物瑞凑，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）。也就是說(shuō)概页，花兒含悲不語(yǔ)籽御，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過(guò)秋千惰匙，烘托了女子終鮮同情之侶技掏、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈项鬼，意境之深遠(yuǎn)哑梳，尤令人神往。
歐陽(yáng)修 : 歐陽(yáng)修（1007－1072）吠卷，字永叔，號(hào)醉翁稚虎，晚號(hào)“六一居士”撤嫩。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人蠢终，因吉州原屬?gòu)]陵郡序攘，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠寻拂，世稱歐陽(yáng)文忠公程奠。北宋政治家、文
