出自唐代李商隱的《無題·相見時難別亦難》
相見時難別亦難规惰，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡泉蝌，蠟炬成灰淚始干歇万。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒勋陪。
蓬山此去無多路贪磺，青鳥殷勤為探看。(蓬山一作：蓬萊)
相見很難诅愚，離別更難寒锚，何況在這東風(fēng)無力、百花凋謝的暮春時節(jié)违孝。
春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完刹前，蠟燭要燒成灰燼時像淚一樣的蠟油才能滴干。
早晨梳妝照鏡雌桑，只擔(dān)憂如云的鬢發(fā)改變顏色喇喉，容顏不再。長夜獨自吟詩不寐校坑，必然感到冷月侵人拣技。
蓬萊山離這兒不算太遠，卻無路可通耍目，煩請青鳥一樣的使者膏斤，殷勤地為我去探看。
無題：唐代以來邪驮，有的詩人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時莫辨，常用“ 無題”作詩的標(biāo)題。
東風(fēng)無力百花殘：這里指百花凋謝的暮春時節(jié)。東風(fēng)衔掸，春風(fēng)烫幕。殘，凋零敞映。
絲方盡：絲较曼，與“思”諧音，以“絲”喻“思”振愿，含相思之意捷犹。
蠟炬：蠟燭。
淚始干：淚冕末，指燃燒時的蠟燭油萍歉，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚档桃。
曉鏡：早晨梳妝照鏡子枪孩。鏡，用作動詞藻肄，照鏡子的意思蔑舞。
云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華嘹屯。
應(yīng)覺：設(shè)想之詞攻询。
月光寒：指夜?jié)u深。
蓬山：蓬萊山州弟，傳說中海上仙山钧栖，指仙境，這里借指所思女子的住處婆翔。
青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使拯杠。
殷勤：情誼懇切深厚。
探看（kàn）：探望啃奴。
在唐時阴挣，人們崇尚道教，信奉道術(shù)纺腊。李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學(xué)道茎芭。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀揖膜，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內(nèi)又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾梅桩，因此他只能以詩記情壹粟，并隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限趁仙。李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇洪添，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。此詩即其中一首雀费。
這首詩干奢，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷盏袄、痛苦之中忿峻，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈辕羽，極為豐富逛尚。
開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔刁愿，一對情人已經(jīng)難以相會绰寞，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字铣口，不是說當(dāng)下正在話別滤钱，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字枷踏，第一個指相會困難菩暗，第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護歌》）等句旭蠕，都是以強調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦停团。李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍掏熬、痛苦得難以禁受佑稠。詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)旗芬，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感舌胶，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿疮丛；這樣的纏綿情態(tài)幔嫂，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此誊薄，恰又面對著暮春景物履恩，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時節(jié)呢蔫，東風(fēng)無力切心，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的绽昏，而自己的境遇之不幸协屡，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣全谤，因為美的事物受到摧殘肤晓，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無力百花殘”一句啼县，既寫自然環(huán)境材原，也是抒情者心境的反映，物我交融季眷，心靈與自然取得了精微的契合余蟹。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的子刮。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期威酒，巴山夜雨漲秋池⊥ο浚”次句不僅象征詩人留滯巴蜀葵孤，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風(fēng)無力百花殘”一樣橱赠，寫實與象征融為一體尤仍，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式狭姨。
三宰啦、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情饼拍，表現(xiàn)得更為曲折入微赡模。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音师抄，全句是說漓柑，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲叨吮，到死方休辆布。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦茶鉴，無盡無休锋玲，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止蛤铜，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期围肥，前途是無望的剿干，因此，自己的痛苦也將終生以隨穆刻≈枚可是，雖然前途無望氢伟，她卻至死靡它榜轿，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦朵锣，也只有忍受谬盐。所以，在這兩句里诚些，既有失望的悲傷與痛苦飞傀，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求诬烹。追求是無望的砸烦，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩绞吁。這些感情幢痘，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端緒家破；又仿佛組成一個多面的立體颜说，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)员舵，表明他的聯(lián)想是很豐富的脑沿。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想马僻，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝庄拇，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義韭邓。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)措近，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲女淑。何惜微軀盡瞭郑，纏綿自有時⊙寄悖”造意與《無題》的“春蠶”句相近屈张。不過擒权，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”阁谆、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念碳抄。《無題》“春蠶”句則不然场绿，就其表現(xiàn)追求精神而言剖效，它表現(xiàn)的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的焰盗，感情境界有差異璧尸，聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬熬拒，在李商隱以前的南朝樂府中爷光，也不少見。如“思君如明燭梦湘，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》）瞎颗，“思君如夜?fàn)T，煎淚幾千行”（陳叔達捌议，同題）等皆是哼拔。“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻瓣颅，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦倦逐，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多宫补，形象的底蘊也因此而豐富得多了檬姥。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動，使難以言說的復(fù)雜感情具體化粉怕，寫得很精彩健民。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。上句寫自己贫贝，次句想象對方秉犹。“云鬢改”稚晚，是說自己因為痛苦的折磨崇堵，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)斑白客燕，容顏憔悴鸳劳，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思也搓。但是赏廓，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦涵紊，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動幔摸，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了栖袋。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦抚太。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現(xiàn)昔案；次日為憔悴而愁尿贫，是為了愛情而希望長葆青春，總之踏揣，為愛情而憔悴庆亡，而痛苦，而郁悒捞稿。這種晝夜廻環(huán)又谋、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲娱局≌煤ィ“夜吟”句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦衰齐。他揣想對方大概也將夜不成寐任斋，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重耻涛，無從排遣废酷，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷抹缕，心情也隨之更趨暗淡澈蟆。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應(yīng)覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感卓研∨糠“應(yīng)”字是揣度、料想的口氣鉴分，表明這一切都是自己對于對方的想象哮幢。想象如此生動，體現(xiàn)了她對于情人的思念之切和了解之深志珍。
想象愈具體橙垢，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望伦糯。既然會面無望柜某，于是只好請使者為自己殷勤致意嗽元，替自己去看望他。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容喂击。詩詞中常以仙侶比喻情侶剂癌，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話翰绊、傳說中的一座仙山佩谷，所以這里即以蓬山用為對方居處的象征，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現(xiàn)监嗜。這個寄希望于使者的結(jié)尾谐檀，并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望裁奇，前途依舊渺茫桐猬。詩已經(jīng)結(jié)束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去刽肠。
這首詩溃肪，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿音五、執(zhí)著的感情惫撰，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別躺涝。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩的復(fù)雜感情润绎，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程。這樣的抒情诞挨，聯(lián)綿往復(fù)莉撇，細微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情惶傻。
詩中一棍郎、三、四银室、五各句涂佃，都可以從李商隱以前的詩歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下蜈敢，詩人有所繼承和借鑒辜荠。但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性抓狭，向前跨進了一大步伯病，把原來比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動否过，用以反映更為豐富午笛、深刻的思想感情惭蟋，實際上已經(jīng)脫去舊的形跡，成為新的創(chuàng)造了药磺。從這里可以看出告组，詩人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對于意境和表現(xiàn)手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件癌佩。
李商隱 : 李商隱酌畜，字義山，號玉溪（谿）生卿叽、樊南生桥胞，唐代著名詩人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽考婴，出生于鄭州滎陽贩虾。他擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價值也很高沥阱，是晚唐最出色的詩人之一缎罢，和杜牧合
