出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許叛甫，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)杨伙。玉勒雕鞍游冶處其监，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮限匣，門掩黃昏抖苦，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語米死，亂紅飛過秋千去睛约。
庭院深深，不知有多深哲身？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧贸伐，一重重簾幕不知有多少層勘天。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺的大路捉邢。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月脯丝，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意伏伐。淚眼汪汪問落花可知道我的心意宠进，落花默默不語，紛亂的藐翎，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外材蹬。
幾許：多少。許吝镣，估計(jì)數(shù)量之詞堤器。
堆煙：形容楊柳濃密。
玉勒：玉制的馬銜末贾。
雕鞍：精雕的馬鞍闸溃。
游冶處：指歌樓妓院。
章臺：漢長安街名』源ǎ《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語表蝙。唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事乓旗。后因以章臺為歌妓聚居之地府蛇。
亂紅：凌亂的落花。
這是一首寫女子閨怨的詞寸齐，創(chuàng)作時(shí)間難以考證欲诺，就是作者是誰也難以確定。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄渺鹦，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”扰法。李清照認(rèn)為是歐陽修所作，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》毅厚，有‘深深深幾許’之句塞颁，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋吸耿§袈啵”王國維在《人間詞話》里引用時(shí)則是作為馮延巳的作品。在詞的發(fā)展史上咽安，宋初詞風(fēng)承南唐伴网，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)妆棒，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似澡腾。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品糕珊，往往混淆在一起动分。就像這首詞，就很難分辨红选。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》澜公。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊喇肋，歐陽永叔得其深坟乾。”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上蝶防，宋初詞風(fēng)承南唐糊渊，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)慧脱，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似渺绒。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，往往混淆在一起宗兼。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》躏鱼，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之殷绍，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋染苛。”李清照去歐陽修未遠(yuǎn)主到，所云當(dāng)不誤茶行。
此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅登钥。所謂深者畔师，就是含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深牧牢，耐人尋味看锉。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工塔鳍；茲特拈出伯铣，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深轮纫，情寫得深腔寡，意境也寫得深。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句掌唾，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”放前，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂郑兴。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”贝乎、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致情连。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃览效。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫却舀。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線锤灿，內(nèi)心無端升起無限悲涼來挽拔。虛數(shù)“無重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”但校、“堆煙”螃诅、“簾幕”那么簡單。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢术裸？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”倘是。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路袭艺。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉搀崭、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜猾编，但內(nèi)心還是懷有期盼瘤睹，哪怕只看見丈夫離去的背影也好，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足答倡，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥轰传。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷∥郏“雨橫風(fēng)狂三月暮”绸吸，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔设江，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”锦茁，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情叉存÷肓“暮”字足見女主人等待之久，或許一天歼捏，或許一年稿存，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜瞳秽“曷模“夕陽無限好”，女主人已無意黃昏练俐，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼袖迎。“無計(jì)留春住”看似“無計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝腺晾⊙嘧叮“士為知己者死，女為悅己者容”悯蝉，青春未逝況且如此归形，青春流逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人鼻由，奈何良人卻無意家中暇榴，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混厚棵；日子一天天過去，自己的青春也一天天消逝跺撼，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢窟感？內(nèi)心油然升起無限寂寥、感傷歉井、無奈之情來柿祈。女主人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返哩至，再無人想起她那令人憐愛的容顏躏嚎。“淚眼問花花不語菩貌，亂紅飛過秋千去”卢佣，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事箭阶，或許是女子自感身世憐花垂淚虚茶。“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦仇参∴诮校“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。
詞中寫了景诈乒，寫了情罩扇，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成怕磨，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境喂饥。讀此詞，總的印象便是意境幽深肠鲫，不徒名言警句而已员帮。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說导饲，它是由外景到內(nèi)景捞高，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情帜消。從時(shí)間來說棠枉，上片是寫濃霧彌漫的早晨浓体，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏泡挺，由早及晚，逐次打開人物的心扉命浴。過片三句娄猫，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)贱除，‘風(fēng)雨”點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻媳溺，三層渲染月幌，才逼出‘無計(jì)’句來⌒危”（《唐宋詞選釋》）暮春時(shí)節(jié)扯躺，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐蝎困，情尤怛惻录语。個(gè)中意境，仿佛是詩禾乘，但詩不能寫其貌澎埠；是畫，但畫不能傳其神始藕；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來蒲稳。尤其是結(jié)句，更臻于妙境：“一若關(guān)情伍派，一若不關(guān)情江耀，而情思舉蕩漾無邊∽疽眩”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”决记。所謂“有我之境”，便是“以我觀物倍踪，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）系宫。也就是說，花兒含悲不語建车，反映了詞中女子難言的苦痛扩借；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮同情之侶缤至、悵然若失的神態(tài)潮罪。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)领斥，尤令人神往嫉到。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）嚼黔，字永叔细层，號醉翁惜辑，晚號“六一居士”。漢族疫赎，吉州永豐（今江西省永豐縣）人盛撑，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居捧搞。謚號文忠抵卫，世稱歐陽文忠公。北宋政治家胎撇、文
