出自五代馮延巳的《鵲踏枝·六曲闌干偎碧樹》
六曲闌干偎碧樹疾掰，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷徐紧。誰把鈿箏移玉柱静檬，穿簾海燕雙飛去炭懊。(雙飛一作：晾飛)
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時拂檩，一霎清明雨侮腹。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處稻励。
碧綠的楊柳依偎著曲曲折折的欄桿父阻，春風(fēng)和煦輕柔，鵝黃嫩綠望抽、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動腰肢加矛，搖曳多姿。是誰突然彈起鈿箏煤篙，驚醒那安棲的燕子斟览，雙雙穿簾飛去。
然而幾天時間放眼望去盡是落絮紛紛舰蟆，正當(dāng)杏花盛開趣惠，嬌艷無比之際，卻下起清明雨身害。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去草戈，正在睡酣夢甜之際塌鸯，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢也再也無尋處了唐片。
偎：緊靠著丙猬。
黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般费韭。
鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏茧球。
玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。
海燕：傳說燕子來自海上星持，故稱“海燕”抢埋。雙飛，一作“晾飛”督暂。以上兩句是寫有人彈起箏來揪垄，雙燕由簾內(nèi)驚起飛走。
游絲：指在空中飛揚的蟲絲逻翁。落絮：指飄落的柳絮饥努。
一霎：一陣子。唐孟郊《春后雨》詩：“昨夜一霎雨八回，天意蘇群物酷愧〖菡”
覺來：醒來。鶯亂語溶浴，一作“慵不語”翘鸭。
這首詞是擬寫閨情之作，全篇以寫景始而以情終戳葵，景中含情就乓，情又襯景，因而被評為“金碧山水拱烁，一片空蒙生蚁。”（譚獻《譚評詞辨》）
上闋從春光寫起戏自“钔叮“六曲闌干”三句極力描寫庭院的春日明媚風(fēng)景。曲曲紅闌擅笔，被綠茵扶疏的碧樹所環(huán)繞志衣；院中的楊柳隨風(fēng)搖擺，如絲如縷的柔條在夕陽的晚照中輕盈飛舞猛们，好一派靜謐念脯、優(yōu)美的景色。一個“偎”字弯淘，寫出自然景物與人工景物的和諧绿店、親昵，一個“展”字庐橙，寫盡了柳條的媚態(tài)假勿，詞的意境，就在這柔和态鳖、清雅的景物中被烘托出转培。
“誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去浆竭〗耄”三句寫簾內(nèi)景≌捉叮“誰把”兩句從聽覺寫起羽戒，在這寂靜的環(huán)境中突然響起了琮琮的箏聲，閨中安棲的燕子虎韵，被箏聲驚起易稠，雙雙穿簾飛去了，詞人把這些情景都寫得優(yōu)美包蓝、精致驶社，用筆非常細(xì)膩企量，有力地表現(xiàn)出春光的明媚，給讀者以十分深刻的印象亡电，引發(fā)出豐富的情境聯(lián)想届巩。箏聲之后并沒有揭起垂下的簾幕，露出彈箏之人份乒，卻轉(zhuǎn)寫燕子穿簾雙飛恕汇，以襯托彈箏者的孤獨寂寞，了無知音或辖，幽思難托瘾英。
上闋中詞人分別從聽覺和視覺兩個角度進行描寫，先寫箏鳴聲之凄婉颂暇，再寫成雙的海燕穿簾而去缺谴，所見所聞，勾起詞人隱隱的孤獨與惆悵之感耳鸯，為下文進一步抒情做鋪墊湿蛔。
下片抒傷春之情。首三句寫詞人所見：游絲县爬、落絮阳啥、紅杏花，這些景物的描寫捌省，暗示春之將逝苫纤。依舊由景開始，但是“滿眼”一詞已經(jīng)凸現(xiàn)了人的出現(xiàn)纲缓，是從閨中人的視線和心情來看景了『胺希“游絲”和“落絮”都是經(jīng)典的春愁繚亂祝高、幽思綿綿的意象，“滿”和“兼”字更說明了一種無聊污筷、無奈的心情工闺。這是突然降下的一陣清明雨，打得院中杏花零落瓣蛀。
“濃睡覺來鶯亂語陆蟆，驚殘好夢無尋處⊥镌觯”結(jié)末寫女主人公因夢醒而引起的惱鶯情緒叠殷。“亂”字暗示了閨中之人的心情煩亂诈皿。至于她做的是什么樣的“好夢”林束，詞人沒有說明像棘，卻更耐人尋味。濃睡好夢壶冒，歡情片刻缕题，這對于現(xiàn)實生活中無法相會的戀人來講，也是聊慰其相思饑渴的方式胖腾。然而哪怕這樣短暫的好夢烟零，也偏偏被鶯語驚擾，可見無論是明媚亮麗的春色咸作，還是落花沽絮的雨景锨阿，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。
整首詞詩人由寫景始性宏，由寫人終群井。寫景抓住春天的特指，但有富于變化毫胜，在變化中蘊含了作者的情感书斜，寫人先寫人物的行動，把細(xì)箏移玉柱酵使，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感荐吉，成為全詞感情轉(zhuǎn)折的基點。再寫人物的心理口渔，“驚殘好夢無尋處”样屠，直接抒發(fā)主人公內(nèi)心的傷感。整首詞寫景與寫人相互交融缺脉，通過穿簾的雙燕痪欲，亂語的“黃鶯”、“游絲”攻礼、“落絮”“清明雨”业踢，使人物的心理活動步步呈現(xiàn)，達(dá)到了情與景的高度統(tǒng)一礁扮，但又含而不露知举，堪稱“金碧山水，一片空蒙太伊」臀”全詞在藝術(shù)風(fēng)格上語言明麗，用意婉曲僚焦。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中赛不，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人惩嘉。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕踢故、舒適文黎。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃殿较，對北宋初期的詞人有比較大的影響
