出自宋代歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許释涛，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)倦沧。玉勒雕鞍游冶處唇撬，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮展融，門掩黃昏窖认，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去扑浸。
庭院深深烧给，不知有多深？楊柳依依喝噪，飛揚起片片煙霧础嫡，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方酝惧，登上高樓也望不見通向章臺的大路榴鼎。
風狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉系奉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意姑廉，落花默默不語缺亮，紛亂的，零零落落一點一點飛到秋千外桥言。
幾許：多少萌踱。許，估計數(shù)量之詞号阿。
堆煙：形容楊柳濃密并鸵。
玉勒：玉制的馬銜。
雕鞍：精雕的馬鞍扔涧。
游冶處：指歌樓妓院园担。
章臺：漢長安街名】菀梗《漢書·張敞傳》有“走馬章臺街”語弯汰。唐許堯佐《章臺柳傳》，記妓女柳氏事湖雹。后因以章臺為歌妓聚居之地咏闪。
亂紅：凌亂的落花。
這是一首寫女子閨怨的詞摔吏，創(chuàng)作時間難以考證鸽嫂，就是作者是誰也難以確定。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄征讲，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”据某。李清照認為是歐陽修所作，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》诗箍，有‘深深深幾許’之句哗脖，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋〔疟埽”王國維在《人間詞話》里引用時則是作為馮延巳的作品橱夭。在詞的發(fā)展史上，宋初詞風承南唐桑逝，沒有太大的變化棘劣，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似楞遏。因此他們兩人的詞風大同小異茬暇，有些作品，往往混淆在一起寡喝。就像這首詞糙俗，就很難分辨。
這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》预鬓。清人劉熙載說：“馮延巳詞巧骚，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深格二∨耄”（《藝概·詞曲概》）在詞的發(fā)展史上，宋初詞風承南唐顶猜，沒有太大的變化沧奴，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相似长窄。因此他們兩人的詞風大同小異滔吠，有些作品，往往混淆在一起挠日。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》屠凶，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之肆资，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋矗愧。”李清照去歐陽修未遠郑原，所云當不誤唉韭。
此詞寫閨怨。詞風深穩(wěn)妙雅犯犁。所謂深者属愤，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深酸役，耐人尋味住诸。此詞首句“深深深”三字驾胆，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出贱呐，用以說明全詞特色之所在丧诺。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深奄薇，意境也寫得深驳阎。
詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點明女主人所處環(huán)境“庭院”馁蒂，而三個“深”字的疊字運用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”呵晚。這三個字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”沫屡、“堆煙”饵隙、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密沮脖，煙霧之濃金矛。試想女主人在庭院獨上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡倘潜，眼前景物狠心地阻隔了她的視線绷柒，內(nèi)心無端升起無限悲涼來志于。虛數(shù)“無重數(shù)”與“幾許”相呼應(yīng)涮因，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”伺绽、“簾幕”那么簡單养泡。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢奈应？既不當兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”澜掩。丈夫在外風流快活而自己卻只能獨上高樓凝眉空望，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路杖挣。后兩句點名女主人內(nèi)心凄婉肩榕、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風花雪夜惩妇，但內(nèi)心還是懷有期盼株汉，哪怕只看見丈夫離去的背影也好，奈何這點要求也能以滿足歌殃，只得獨自忍受著深院的冷漠寂寥乔妈。
下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷∶ブ澹“雨橫風狂三月暮”路召，其中“橫”和“狂”直接點破女主人那異常不平的內(nèi)心世界勃刨。三月的春風細雨原本極其溫柔，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”股淡，風不是“煦風”而是“狂風”身隐，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無情〈Х牵“暮”字足見女主人等待之久抡医，或許一天，或許一年早敬，或許一輩子忌傻。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜「慵啵“夕陽無限好”水孩，女主人已無意黃昏，一個“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼琐驴》郑“無計留春住”看似“無計留春”實則是感嘆女子容顏易逝【“士為知己者死宙刘，女為悅己者容”，青春未逝況且如此牢酵，青春流逝那還有什么盼頭呢悬包？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中馍乙，成天風花雪夜在外頭鬼混布近；日子一天天過去，自己的青春也一天天消逝丝格，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢撑瞧？內(nèi)心油然升起無限寂寥、感傷显蝌、無奈之情來预伺。女主人公最后只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復返曼尊，再無人想起她那令人憐愛的容顏酬诀。“淚眼問花花不語涩禀，亂紅飛過秋千去”料滥，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事艾船，或許是女子自感身世憐花垂淚葵腹「呙浚“不語”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦〖纾“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷鲸匿。
詞中寫了景，寫了情阻肩，而景與情又是那樣的融合無間带欢，渾然天成，構(gòu)成了一個完整的意境烤惊。讀此詞乔煞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已柒室。詞人刻畫意境也是有層次的渡贾。從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景雄右，以深邃的居室烘托深邃的感情空骚，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說擂仍，上片是寫濃霧彌漫的早晨囤屹，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚逢渔，逐次打開人物的心扉肋坚。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點季節(jié)复局，‘風雨”點氣候冲簿，‘黃昏’點時刻粟判，三層渲染亿昏，才逼出‘無計’句來〉到福”（《唐宋詞選釋》）暮春時節(jié)角钩，風雨黃昏；閉門深坐呻澜，情尤怛惻递礼。個中意境，仿佛是詩羹幸，但詩不能寫其貌脊髓；是畫，但畫不能傳其神栅受；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來将硝。尤其是結(jié)句恭朗，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情依疼，而情思舉蕩漾無邊痰腮。”（沈際飛《草堂詩余正集》）王國維認為這是一種“有我之境”律罢。所謂“有我之境”膀值，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）误辑。也就是說沧踏，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛巾钉；亂紅飛過秋千悦冀，烘托了女子終鮮同情之侶、悵然若失的神態(tài)睛琳。而情思之綿邈盒蟆，意境之深遠，尤令人神往师骗。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072），字永叔黍少，號醉翁寡夹，晚號“六一居士”。漢族厂置，吉州永豐（今江西省永豐縣）人菩掏，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居昵济。謚號文忠智绸，世稱歐陽文忠公。北宋政治家访忿、文
