出自 唐代 李商隱《無題·鳳尾香羅薄幾重》
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫渗蟹。
扇裁月魄羞難掩块饺，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗雌芽，斷無消息石榴紅授艰。
斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)世落。(任 一作：待)
無題·鳳尾香羅薄幾重拼音版注音：
fèng wěi xiāng luó bó jǐ chóng 淮腾， bì wén yuán dǐng yè shēn fèng 。
鳳尾香羅薄幾重屉佳，碧文圓頂夜深縫谷朝。
shān cái yuè pò xiū nán yǎn ， chē zǒu léi shēng yǔ wèi tōng 武花。
扇裁月魄羞難掩圆凰，車走雷聲語未通。
céng shì jì liáo jīn jìn àn 体箕， duàn wú xiāo xī shí liú hóng 专钉。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅干旁。
bān zhuī zhī xì chuí yáng àn 驶沼， hé chù xī nán rèn hǎo fēng 。
斑騅只系垂楊岸争群，何處西南任好風(fēng)回怜。
織有鳳尾紋的香羅帳，薄薄的有幾多重换薄；那碧綠花紋的圓帳頂玉雾，夜深時細(xì)線密縫。
團(tuán)扇裁成圓月之形轻要，正嬌羞地半遮臉面复旬；你乘車子匆匆經(jīng)過，輪聲隱隱片語難通冲泥。
已是寂寥地長夜無眠驹碍，相伴到殘燈暗燼壁涎；可你依然是渺無音訊，石榴花又已緋紅志秃。
我的斑騅馬兒啊怔球，只栓系在那垂楊岸上；幾時才能夠等到浮还，西南那邊吹來的好風(fēng)竟坛？
⑴鳳尾香羅：指織有彩鳳圖紋的芳香的羅帳。幾重：幾層钧舌。
⑵碧文：指青碧花紋担汤。圓頂：指帳頂。
⑶裁：制成洼冻。月魄：此指圓月之形崭歧。
⑷雷聲：喻車聲。
⑸曾是：已是碘赖。金燼（jìn）：銅燈盞上的殘燼驾荣。燭花燒完了，故暗普泡。
⑹斷無：絕無，一點都沒有审编。石榴紅：石榴花開的季節(jié)撼班。
⑺斑騅（zhuī）：黑白色相間的馬。此亦指男方所乘之馬垒酬。
⑻西南：東川在西南砰嘁。
《無題二首》是唐代詩人李商隱的組詩作品。第一首詩寫抒情主人公深夜難眠勘究，回憶起當(dāng)時與情人偶遇的情景矮湘，以及渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇口糕，表現(xiàn)了主人公愛情失意的幽怨和相思無望的苦悶之情缅阳。第二首詩寫了抒情主人公的身世遭遇之感和相思苦戀之情，并表示為了愛情甘愿受折磨景描，決心追求幸福十办。這組詩內(nèi)涵豐富，措辭婉轉(zhuǎn)超棺，手法精妙向族，寓意深遠(yuǎn)。
這組無題詩究竟有沒有寄托棠绘，是一個復(fù)雜的問題件相。馮浩將第一首詩中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢）再扭，將“西南”解為“蜀地”，從而把這首詩說成是詩人“將赴東川夜矗，往別令狐霍衫，留宿，而有悲歌之作”侯养。從詩歌形象的整體出發(fā)敦跌，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，這首著重寫主人公如夢似幻逛揩、無所依托柠傍、橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括辩稽，意在言外惧笛，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。“神女”一聯(lián)逞泄，體現(xiàn)出詩人在回顧往事時深慨輾轉(zhuǎn)相依患整、終歸空無的無限悵惘。“風(fēng)波”一聯(lián)喷众，如單純寫女子遭際各谚，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解到千，反而易于意會昌渤。作者地位寒微，“內(nèi)無強近憔四，外乏因依”（《祭徐氏姊文》）膀息，仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑了赵，故借菱枝遭風(fēng)波摧折潜支，桂葉無月露滋潤致慨。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄柿汛，清露偏知桂葉濃”冗酿，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托苛茂。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”已烤。不論這組無題詩有無寄托，都可以當(dāng)作愛情詩理解妓羊。
這兩首詩都采取主人公深夜追思往事的方式寫愛情失意的幽怨胯究，相思無望的苦悶，因此躁绸，主人公的心理獨白就構(gòu)成了詩的主體裕循。主人公的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的臣嚣。
第一首詩似寫一位女性在懷思所愛，寫她深夜難眠還在縫制羅帳剥哑，回憶起當(dāng)時偶遇的情景硅则，及寫渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇株婴。也可以從男性的角度作擬女方的解釋怎虫。起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅困介，是一種織有鳳紋的薄羅大审；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳座哩。李商隱寫詩特別講求暗示徒扶，即使是律詩的起聯(lián)，也往往不愿意寫得過于明顯直遂根穷，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味姜骡。像這一聯(lián)，就只寫主人公在深夜做什么屿良，而不點破這件事意味著什么圈澈，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。通過“鳳尾香羅”“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動管引，可以推知主人公大概是一位幽居獨處的閨中女子士败。羅帳，在古代詩歌中常常被用作男女好合的象征褥伴。在寂寥的長夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對往事的追憶和對會合的深情期待中漾狼。
接下來是女主人公的一段回憶重慢，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇：“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通逊躁。”對方驅(qū)車匆匆走過似踱，自己因為羞澀，用團(tuán)扇遮面稽煤，雖相見而未及通一語核芽。從上下文描寫的情況看，這次相遇不像是初次邂逅酵熙，而是“斷無消息”之前的最后一次照面轧简。否則，不可能有深夜縫制羅帳匾二，期待會合的舉動哮独。正因為是最后一次未通言語的相遇拳芙，在長期得不到對方音訊的今天回憶往事，就越發(fā)感到失去那次機(jī)緣的可惜皮璧，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中舟扎。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個難忘的片斷，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時那種惋惜悴务、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理睹限。起聯(lián)與頷聯(lián)之間，在情節(jié)上有很大的跳躍讯檐，最后一次照面之前的許多情事統(tǒng)統(tǒng)省略了羡疗。
頸聯(lián)寫別后的相思寂寥。和上聯(lián)通過一個富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同裂垦，這一聯(lián)卻是通過情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個較長時期中的生活和感情顺囊，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。兩句是說蕉拢，自從那次匆匆相遇之后特碳，對方便絕無音訊。已經(jīng)有多少次獨自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜晕换，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了午乓。“蠟炬成灰淚始干”，“一寸相思一寸灰”闸准，那黯淡的殘燈益愈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征夷家。石榴花紅的季節(jié)蒸其，春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中库快，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝摸袁、青春虛度的悵惘與傷感吧。“金燼暗”“石榴紅”义屏，仿佛是不經(jīng)意地點染景物靠汁，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵。把象征暗示的表現(xiàn)手法運用得這樣自然精妙闽铐，不露痕跡蝶怔，這確實是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來兄墅。“斑騅”句大概是暗示她日久思念的意中人其實和她相隔并不遙遠(yuǎn)踢星，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是咫尺天涯察迟，無緣會合罷了斩狱。末句化用曹植《七哀詩》“愿為西南風(fēng)耳高，長逝入君懷”詩意希望能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對方身邊所踊。李商隱的優(yōu)秀的愛情詩泌枪，多數(shù)是寫相思的痛苦與會合的難期的，但即使是無望的愛情秕岛，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求碌燕，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情继薛。希望在寂寞中燃燒修壕，這首詩所表露出來的也正是這樣一種感情。這是他的優(yōu)秀愛情詩和那些缺乏深摯感情的艷體詩之間的一個重要區(qū)別遏考，也是這些詩盡管在不同程度上帶有時代慈鸠、階級的烙印，卻仍是動人之作的原因灌具。
李商隱 : 李商隱，字義山诱贿，號玉溪（谿）生娃肿、樊南生，唐代著名詩人珠十，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽料扰，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作焙蹭，駢文文學(xué)價值也很高记罚，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合
