出自 唐代 李商隱《無題·鳳尾香羅薄幾重》
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫沟绪。
扇裁月魄羞難掩刮便，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗绽慈，斷無消息石榴紅恨旱。
斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)坝疼。(任 一作：待)
無題·鳳尾香羅薄幾重拼音版注音：
fèng wěi xiāng luó bó jǐ chóng 搜贤， bì wén yuán dǐng yè shēn fèng 。
鳳尾香羅薄幾重钝凶，碧文圓頂夜深縫仪芒。
shān cái yuè pò xiū nán yǎn ， chē zǒu léi shēng yǔ wèi tōng 耕陷。
扇裁月魄羞難掩掂名，車走雷聲語未通。
céng shì jì liáo jīn jìn àn 哟沫， duàn wú xiāo xī shí liú hóng 饺蔑。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅嗜诀。
bān zhuī zhī xì chuí yáng àn 猾警， hé chù xī nán rèn hǎo fēng 。
斑騅只系垂楊岸裹虫，何處西南任好風(fēng)肿嘲。
織有鳳尾紋的香羅帳，薄薄的有幾多重筑公；那碧綠花紋的圓帳頂雳窟，夜深時細(xì)線密縫。
團扇裁成圓月之形，正嬌羞地半遮臉面封救；你乘車子匆匆經(jīng)過拇涤，輪聲隱隱片語難通。
已是寂寥地長夜無眠誉结，相伴到殘燈暗燼鹅士；可你依然是渺無音訊，石榴花又已緋紅惩坑。
我的斑騅馬兒啊掉盅，只栓系在那垂楊岸上；幾時才能夠等到以舒，西南那邊吹來的好風(fēng)趾痘？
⑴鳳尾香羅：指織有彩鳳圖紋的芳香的羅帳。幾重：幾層蔓钟。
⑵碧文：指青碧花紋永票。圓頂：指帳頂。
⑶裁：制成滥沫。月魄：此指圓月之形侣集。
⑷雷聲：喻車聲。
⑸曾是：已是兰绣。金燼（jìn）：銅燈盞上的殘燼世分。燭花燒完了，故暗狭魂。
⑹斷無：絕無罚攀，一點都沒有。石榴紅：石榴花開的季節(jié)雌澄。
⑺斑騅（zhuī）：黑白色相間的馬。此亦指男方所乘之馬杯瞻。
⑻西南：東川在西南镐牺。
《無題二首》是唐代詩人李商隱的組詩作品。第一首詩寫抒情主人公深夜難眠魁莉，回憶起當(dāng)時與情人偶遇的情景睬涧，以及渴望和惆悵的心情，期待著有機緣能再相遇旗唁，表現(xiàn)了主人公愛情失意的幽怨和相思無望的苦悶之情畦浓。第二首詩寫了抒情主人公的身世遭遇之感和相思苦戀之情，并表示為了愛情甘愿受折磨检疫，決心追求幸福讶请。這組詩內(nèi)涵豐富，措辭婉轉(zhuǎn)屎媳，手法精妙夺溢，寓意深遠(yuǎn)论巍。
這組無題詩究竟有沒有寄托，是一個復(fù)雜的問題风响。馮浩將第一首詩中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢）嘉汰，將“西南”解為“蜀地”，從而把這首詩說成是詩人“將赴東川状勤，往別令狐鞋怀，留宿，而有悲歌之作”持搜。從詩歌形象的整體出發(fā)密似，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，這首著重寫主人公如夢似幻朵诫、無所依托辛友、橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括剪返，意在言外废累，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。“神女”一聯(lián)脱盲，體現(xiàn)出詩人在回顧往事時深慨輾轉(zhuǎn)相依邑滨、終歸空無的無限悵惘。“風(fēng)波”一聯(lián)钱反，如單純寫女子遭際掖看，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解面哥，反而易于意會哎壳。作者地位寒微，“內(nèi)無強近尚卫，外乏因依”（《祭徐氏姊文》）归榕，仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑吱涉，故借菱枝遭風(fēng)波摧折刹泄，桂葉無月露滋潤致慨。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄怎爵，清露偏知桂葉濃”特石，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托鳖链。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”姆蘸。不論這組無題詩有無寄托，都可以當(dāng)作愛情詩理解。
這兩首詩都采取主人公深夜追思往事的方式寫愛情失意的幽怨乞旦，相思無望的苦悶贼穆，因此，主人公的心理獨白就構(gòu)成了詩的主體兰粉。主人公的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的早直。
第一首詩似寫一位女性在懷思所愛暗挑，寫她深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當(dāng)時偶遇的情景，及寫渴望和惆悵的心情奈虾，期待著有機緣能再相遇残揉。也可以從男性的角度作擬女方的解釋冲呢。起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳嗦哆。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅闪彼；碧文圓頂甜孤，指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫詩特別講求暗示畏腕，即使是律詩的起聯(lián)缴川，也往往不愿意寫得過于明顯直遂，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味描馅。像這一聯(lián)把夸，就只寫主人公在深夜做什么，而不點破這件事意味著什么铭污，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代恋日。通過“鳳尾香羅”“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動，可以推知主人公大概是一位幽居獨處的閨中女子嘹狞。羅帳岂膳，在古代詩歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的長夜中默默地縫制羅帳的女主人公磅网，大概正沉浸在對往事的追憶和對會合的深情期待中闷营。
接下來是女主人公的一段回憶，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇：“扇裁月魄羞難掩知市，車走雷聲語未通。”對方驅(qū)車匆匆走過速蕊，自己因為羞澀嫂丙，用團扇遮面，雖相見而未及通一語规哲。從上下文描寫的情況看跟啤，這次相遇不像是初次邂逅，而是“斷無消息”之前的最后一次照面。否則隅肥，不可能有深夜縫制羅帳竿奏，期待會合的舉動。正因為是最后一次未通言語的相遇腥放，在長期得不到對方音訊的今天回憶往事泛啸，就越發(fā)感到失去那次機緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中秃症。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個難忘的片斷候址，而且曲折地表達了她在追思往事時那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理种柑。起聯(lián)與頷聯(lián)之間岗仑，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事統(tǒng)統(tǒng)省略了聚请。
頸聯(lián)寫別后的相思寂寥荠雕。和上聯(lián)通過一個富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個較長時期中的生活和感情驶赏，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩炸卑。兩句是說，自從那次匆匆相遇之后母市，對方便絕無音訊矾兜。已經(jīng)有多少次獨自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了患久。“蠟炬成灰淚始干”椅寺，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈蒋失，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛返帕，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征。石榴花紅的季節(jié)篙挽，春天已經(jīng)消逝了荆萤。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝铣卡、青春虛度的悵惘與傷感吧链韭。“金燼暗”“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點染景物煮落，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵敞峭。把象征暗示的表現(xiàn)手法運用得這樣自然精妙，不露痕跡蝉仇，這確實是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志旋讹。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來殖蚕。“斑騅”句大概是暗示她日久思念的意中人其實和她相隔并不遙遠(yuǎn)，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢沉迹，只是咫尺天涯睦疫，無緣會合罷了。末句化用曹植《七哀詩》“愿為西南風(fēng)鞭呕，長逝入君懷”詩意希望能有一陣好風(fēng)蛤育，將自己吹送到對方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛情詩琅拌，多數(shù)是寫相思的痛苦與會合的難期的缨伊，但即使是無望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求进宝，一種“春蠶到死絲方盡刻坊，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒党晋，這首詩所表露出來的也正是這樣一種感情谭胚。這是他的優(yōu)秀愛情詩和那些缺乏深摯感情的艷體詩之間的一個重要區(qū)別，也是這些詩盡管在不同程度上帶有時代未玻、階級的烙印灾而，卻仍是動人之作的原因。
李商隱 : 李商隱锡搜，字義山，號玉溪（谿）生瞧掺、樊南生耕餐，唐代著名詩人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽辟狈，出生于鄭州滎陽肠缔。他擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價值也很高哼转，是晚唐最出色的詩人之一明未，和杜牧合
