出自 五代 《菩薩蠻·霏霏點點回塘雨》
霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語景描。灼灼野花香秀撇，依依金柳黃。
盈盈江上女呵燕，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光再扭，青青云粉狀。
濛濛細雨中让虐，戲游池塘的鴛鴦罢荡，成雙捉對，相偎相依柠傍，好像在纏綿私語，互訴心曲惧笛。池塘邊開滿了繽紛燦爛的野花，散發(fā)著陣陣清香拜效；一縷縷金黃的柳絲，在春雨中隨風搖曳紧憾，輕輕拂動。一群天真爛漫赴穗、體態(tài)婀娜、步履輕盈的少女般眉，從坐落江岸的村舍里走來，她們三三兩兩柿汛，在春雨初霽的溪邊，歡快地舞著络断，唱著。那艷麗繽紛的羅衣貌笨，隨著舞姿的變幻，閃耀出絢爛的光彩躁绸；那脂粉薄敷的面頰臣嚣，在霞光的映襯下，煥發(fā)出如云般的嬌艷紅潤硅则。
霏霏：形容雨絲細密。
灼灼：鮮明貌怎虫。
依依：輕柔貌。
盈盈：儀態(tài)美好貌蘸际。皎皎：明亮貌。
上片描寫雨中池塘景色粮彤，中心在“雙雙只只鴛鴦語”姜骡。起句的霏霏細雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”圈澈，全在于烘托那戲游池塘的“雙雙只只鴛鴦”，而上片景物的描寫康栈，目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗喷橙。她們體態(tài)婀娜漾狼，舞姿輕盈饥臂；羅衣飄逸，光彩閃耀隅熙；面施薄粉，艷若云霞囚戚。在這里，大自然的美與少女們的美和諧地融為一體驰坊，而且相互映發(fā)——明媚的春景，把少女們烘托得格外妖嬈拳芙；少女們的嬌姿艷態(tài)，又為春天增添了無限光彩分飞。上片的繪景，為下片的寫人烘托氣氛譬猫，景愈艷則人愈麗。
這首詞在藝術上的另一大特點染服，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細致生動柳刮，而且聲調抑揚諧婉特碳，極富音樂性。這一借鑒詩歌創(chuàng)作的藝術手法午乓，開了五代兩宋之后文人詞運用疊字的先河。在宋人詞里益愈，句句用疊字與此首相近者夷家，有葛立方的《卜算子》：“裊裊水芝紅敏释，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙钥顽，幾點疏疏雨。草草展杯觴蜂大，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船奶浦，細細流霞舉。
周密《草窗詞評》贊此首《卜算子》“用十八疊字澳叉，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”五督。其實，“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈只葛氏之《卜算子》概荷，這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字，且用得如此貼切自然误证，亦堪稱千古并絕。
