出自 唐代 李商隱 《無題·重幃深下莫愁堂》
重幃深下莫愁堂幔戏，臥后清宵細細長玛追。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎闲延。
風波不信菱枝弱豹缀，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益慨代，未妨惆悵是清狂。
李商隱的七律無題啸如，藝術上最成熟侍匙，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。這首七律無題叮雳，內容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨想暗，相思無望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式帘不，因此说莫，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的寞焙。
這首詩側重于抒寫女主人公的身世遭遇之感储狭，寫法非常概括。一開頭就撇開具體情事捣郊，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起辽狈。層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂呛牲。獨處幽室的女主人公自思身世刮萌，輾轉不眠，倍感靜夜的漫長娘扩。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)着茸，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛，讀者幾乎可以觸摸到女主人公的內心世界琐旁，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨涮阔。
頷聯(lián)進而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王事灰殴，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居澎语，獨處無郎。”意思是說擅羞，追思往事尸变，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求减俏，但到頭來不過是做了一場幻夢而已召烂；直到現(xiàn)在，還正像清溪小姑那樣娃承，獨處無郎奏夫，終身無托。這一聯(lián)雖然用了兩個典故历筝，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡酗昼，真正達到了驅使故典如同己出的程度。特別是它雖然寫得非常概括梳猪，卻并不抽象麻削，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想。兩句中的“原”字春弥、“本”字呛哟，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求匿沛，而且也曾有過短暫的遇合扫责，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”逃呼；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨居無郎鳖孤，無所依托，但人們則對她頗有議論抡笼，所以說“本無郎”淌铐，其中似含有某種自我辯解的意味。不過蔫缸，上面所說的這兩層意思腿准，都寫得隱約不露，不細心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的拾碌。
頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉到不幸的身世遭遇吐葱。這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風波的摧折校翔；又象具有芬芳美質的桂葉弟跑，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯(lián)含意比較隱晦防症，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘孟辑，另一方面又得不到應有的同情與幫助哎甲。“不信”饲嗽，是明知菱枝為弱質而偏加摧折炭玫，見“風波”之橫暴；“誰教”貌虾，是本可滋潤桂葉而竟不如此吞加，見“月露”之無情。措辭婉轉尽狠，而意極沉痛衔憨。
愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸袄膏，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求──“直道相思了無益践图，未妨惆悵是清狂〕凉荩”即便相思全然無益码党，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求悍及，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。
中唐以來接癌，以愛情心赶、艷情為題材的詩歌逐漸增多。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多缺猛，情節(jié)性比較強缨叫，人物、場景的描繪相當細致荔燎。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體耻姥，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動有咨，表現(xiàn)她（他）們豐富復雜的內心世界琐簇。而為了加強抒情的形象性、生動性座享，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷婉商，在抒情中融入一定的敘事成分。這就使詩的內容密度大大增加渣叛，形成短小的體制與豐富的內容之間的矛盾丈秩。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性淳衙，并且借助比喻蘑秽、象征饺著、聯(lián)想等多種手法來加強詩的暗示性。這是他的愛情詩意脈不很明顯肠牲、比較難讀的一個重要原因幼衰。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄埂材、意境深遠塑顺、寫情細膩的特點和優(yōu)點，經(jīng)得起反復咀嚼與玩索俏险。
無題詩究竟有沒有寄托严拒，是一個復雜的問題。離開詩歌藝術形象的整體竖独，抓住其中的片言只語裤唠，附會現(xiàn)實生活的某些具體人事，進行索隱猜謎式的解釋莹痢，是完全違反藝術創(chuàng)作規(guī)律的种蘸。像馮浩那樣，將《無題·鳳尾香羅薄幾重》中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢）竞膳，將“西南”解為“蜀地”航瞭，從而把這首詩和《無題·鳳尾香羅薄幾重》說成是詩人“將赴東川，往別令狐坦辟，留宿刊侯，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會的典型锉走。但這并不妨礙讀者從詩歌形象的整體出發(fā)滨彻，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況挪蹭，對其中的某些無題詩作這方面的探討亭饵。這首著重寫女主人公如夢似幻，無所依托梁厉，橫遭摧折的凄苦身世辜羊，筆意空靈概括，意在言外词顾，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感只冻。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉相依、終歸空無的無限悵惘计技∠驳拢“風波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際垮媒，顯得不著邊際舍悯；而從比興寄托角度理解航棱，反而易于意會。作者地位寒微萌衬，“內無強近饮醇，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助秕豫，反遭朋黨勢力摧抑朴艰，故借菱枝遭風波摧折，桂葉無月露滋潤致慨混移。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄祠墅，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已）歌径，也可證“風波”二句確有寄托毁嗦。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實際的回铛。不論這首無題詩有無寄托狗准，它首先是成功的愛情詩。即使讀者完全把它作為愛情詩來讀茵肃，也并不減低其藝術價值腔长。
李商隱 : 李商隱故俐，字義山想鹰，號玉溪（谿）生紊婉、樊南生，唐代著名詩人辑舷，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽喻犁，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作何缓，駢文文學價值也很高肢础，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合
