出自 兩漢 《涉江采芙蓉》
涉江采芙蓉锉屈，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰髓考，所思在遠道部念。
還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩氨菇。
同心而離居儡炼，憂傷以終老。
我踏過江水去采荷花查蓉，生有蘭草的水澤中長滿了香草乌询。
可是我采了荷花要送給誰呢?我想要送給遠方的愛人。
回頭看那一起生活過的故鄉(xiāng)豌研，路途顯得那么無邊無際妹田。
兩心相愛卻不能在一起。于是我們要各在一方鹃共，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)鬼佣。
芙蓉：荷花的別名。
蘭澤：生有蘭草的沼澤地霜浴。
遺（wèi）：贈晶衷。
遠道：猶言“遠方”。
還顧：回顧阴孟，回頭看晌纫。
舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。
漫浩浩：猶“漫漫浩浩”永丝，形容路途的遙遠無盡頭锹漱。形容無邊無際。
同心：古代習用的成語慕嚷，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚哥牍。
終老：度過晚年直至去世。
兩漢時期闯冷，千千萬萬的學子離鄉(xiāng)游學求宦砂心。但大多無處施展才華，這些宦途失意的游學的士子在宦途無望蛇耀、朋友道絕的孤單失意中辩诞，自然會苦苦地懷念故鄉(xiāng)和親人。本詩即是《古詩十九首》中描寫懷鄉(xiāng)思親的代表纺涤。
《涉江采芙蓉》初讀時十分單純译暂，而這”單純“其實寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中抠忘。初看起來，似乎無須多加解說外永，即可明白它的旨意崎脉，乃在表現(xiàn)遠方游子的思鄉(xiāng)之情。詩中的“還顧望舊鄉(xiāng)伯顶，長路漫浩浩”囚灼，正把游子對“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫得極為凄惋祭衩。那么灶体，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉(xiāng)游子了掐暮。不過蝎抽，游子之求宦京師，是在洛陽一帶路克，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的樟结，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”精算，明是女子思夫口吻瓢宦，當不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間灰羽，可見此詩并不單純刁笙。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處谦趣。
夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節(jié)座每。在風和日麗中前鹅，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”峭梳、“蓮花過人頭”的湖澤之上舰绘，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農(nóng)家女子的樂事葱椭。采蓮之際捂寿，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人孵运，難說就不是妻子秦陋、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔治笨，還有著數(shù)不清的蘭驳概、蕙芳草赤嚼，一并摘置袖中、插上發(fā)際顺又、幽香襲人更卒，更教人心醉≈烧眨——這就是“涉江采芙蓉蹂空，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫之境果录。倘若傾耳細聽上枕，讀者想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔雕憔、歡笑之聲姿骏。
但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥于詩行間的嘆息之聲改變了斤彼。鏡頭迅速搖近分瘦，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來自一位悵立船頭的女子琉苇。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同嘲玫，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。此刻并扇，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫去团。“采之欲遺誰穷蛹？所思在遠道土陪！”長長的吁嘆，點明了這女子全部憂思之所由來：當姑娘們競采摘著荷花肴熏，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時鬼雀，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯蛙吏！她徒然采摘了象征美好的芙蓉源哩，卻難以遺送給心上人。人們總以為鸦做，倘要表現(xiàn)人物的寂寞励烦、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋泼诱，因為那最能烘托人物的凄清心境坛掠。但是否想到，有時將人物置于美好、歡樂的采蓮背景上却音，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷改抡，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果。
接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換系瓢，出現(xiàn)在畫面上的阿纤，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)夷陋，長路漫浩浩欠拾。”是女主人公在想丈夫在干什么骗绕，這是古體詩長用手法藐窄。而且仿佛是心靈感應(yīng)似的，正當女主人公獨自思夫的時候酬土，她遠方的丈夫荆忍，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)撤缴。他當然不能望見故鄉(xiāng)的山水刹枉、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的屈呕，無非是漫漫長路微宝，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為虎眨，這兩句寫的是還望“舊鄉(xiāng)’的實境蟋软，從而產(chǎn)生了詩之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯覺。實際上嗽桩，這兩句的“視點”仍在江南岳守，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上碌冶，采用了“從對面曲揣彼意棺耍，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境种樱。
這種“從對面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩經(jīng)》“卷耳”俊卤、“陟岵”的主人公嫩挤，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境消恍，正有著異曲同工之妙——所以岂昭，詩中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫面的分隔和同時顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子狠怨，正手拈芙蓉约啊、仰望遠天邑遏，身后的密密荷葉、紅麗荷花恰矩，襯著她飄拂的衣裙记盒，顯得那樣孤獨而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠空外傅，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影纪吮，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦萎胰！兩者之間碾盟，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望技竟，當然誰也看不見對方冰肴。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居榔组，憂傷以終老熙尉！”這浩嘆無疑發(fā)自女主人公心胸，但因為是在“對面”懸想的境界中發(fā)出瓷患，讀者所感受到的骡尽，就不是一個聲音：它仿佛來自萬里相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴擅编！這就是詩之結(jié)句所傳達的意韻攀细。當你讀到這結(jié)句時，或許能感覺到：此詩抒寫的思夫之情雖然那樣“單純”爱态，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式谭贪，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑锦担，震蕩起撼人心魄的巨聲俭识。
上文已經(jīng)說到，此詩的主人公應(yīng)該是位女子洞渔，全詩所抒寫的套媚，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩的作者磁椒，也認定是這位女子堤瘤，那就錯了。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同浆熔，其中思婦詞也出于游子的虛擬本辐。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作慎皱，只是在表現(xiàn)游子的苦悶老虫、憂傷時，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中茫多，通過自身的感受祈匙，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶地梨，從兩種不同角度表現(xiàn)出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）菊卷。從這一點看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶宝剖，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞洁闰，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景万细。
