出自 宋代 王安石 《春夜》
金爐香燼漏聲殘完疫，翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得债蓝，月移花影上欄桿壳鹤。
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡饰迹，漏壺里的水也快漏完了芳誓。后半夜的春風給人帶來陣陣的寒意余舶。
然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見隨著月亮的移動锹淌，花木的影子悄悄地爬上了欄桿匿值。
漏：古代計時用的漏壺。
翦翦：形容初春的寒風削面赂摆，尖刻刺骨挟憔。
王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書烟号，未被采納绊谭。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準備實行新法褥符，到四月才召他進京面對龙誊。經(jīng)過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算喷楣，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn)趟大。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝铣焊，正是龍虎風云逊朽、君臣際遇的良機，大展鴻圖曲伊，即在眼前叽讳。因此，他在值宿禁中的時候坟募，面對良宵春色岛蚤，剪剪輕風，金爐香燼懈糯，月移花影涤妒，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾赚哗，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠她紫。
這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過屿储。星臨萬戶動贿讹，月傍九霄多。不寢聽金鑰够掠，因風想玉珂民褂。明朝有封事，數(shù)問夜如何≈蓿”
這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián)买羞，都是寫景袁勺。首句是視覺加聽覺雹食，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象期丰；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲群叶，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些钝荡，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的街立。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意埠通。第三句敘事夾抒情赎离，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”，這激動人心的時候就要到來端辱，他不只是像杜甫“明朝有封事梁剔，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”舞蔽，春色為何“惱人”荣病，詩人故意不說原因∩粒“惱”字在此處是反義正用个盆，不能作惱恨的“惱”理解，應作“撩”解朵栖，杜甫詩“韋曲花無賴颊亮，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠陨溅。最后一句以景結情：但只見月亮移動终惑，照出花影，斜映在庭院里的欄干上声登。詩貴含蓄狠鸳，此詩除第三句外，字字寫景悯嗓，情隱詞外件舵。
這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景脯厨，創(chuàng)作手法高明铅祸。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象临梗。詩人沒有正面寫對人的懷念涡扼，而是通過香盡漏殘、月移風寒盟庞，寫出時光的推移吃沪，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢什猖，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶票彪，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄不狮、曲折而深沉降铸，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色摇零，和杜甫“九重春色醉仙桃”推掸，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的驻仅，用現(xiàn)代的話說谅畅，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”雾家，就不會有“花影上欄干”铃彰，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的芯咧。
所以說牙捉，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情敬飒。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫英染，號半山揽惹，謚文，封荊國公四康。世人又稱王荊公搪搏。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）闪金，中國北宋著名政治家疯溺、思想家论颅、文學
