出自 宋代 秦觀 《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
漠漠輕寒上小樓滥朱，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽力试。
自在飛花輕似夢(mèng)徙邻，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤畸裳。
帶著一絲寒意缰犁，獨(dú)自登上小樓，清晨的陰涼躯畴，令人厭煩民鼓，仿佛已是深秋∨畛回望畫(huà)屏丰嘉，淡淡煙霧，潺潺流水嚷缭，意境幽幽饮亏。
窗外耍贾，花兒自由自在地輕輕飛舞，恰似夢(mèng)境路幸，雨淅淅瀝瀝的下著荐开，漫無(wú)邊際地飄灑著，就像愁緒飛揚(yáng)简肴。再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上晃听。
《浣溪沙》原唐教坊曲名，本為舞曲砰识∧馨牵“沙”又寫(xiě)作“紗”。又稱(chēng)《小庭花》辫狼、《滿院春》初斑。另有一體五十六字。
漠漠：像清寒一樣的冷漠膨处。輕寒：薄寒见秤，有別于嚴(yán)寒和料峭春寒。
曉陰：早晨天陰著真椿。無(wú)賴(lài)：詞人厭惡之語(yǔ)鹃答。窮秋：秋天走到了盡頭。
淡煙流水：畫(huà)屏上輕煙淡淡瀑粥，流水潺潺挣跋。幽：意境悠遠(yuǎn)。
絲雨：細(xì)雨狞换。
寶簾：綴著珠寶的簾子，指華麗的簾幕舟肉。閑掛：很隨意地掛著修噪。
這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境路媚，描繪一個(gè)女子在春陰的清晨里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞黄琼。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味整慎。
每一次春來(lái)脏款，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心裤园，很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁撤师，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁拧揽。此詞抒寫(xiě)的是淡淡的春愁剃盾。它以輕淡的色筆腺占、白描的手法，十分熨貼地寫(xiě)出了環(huán)境氛圍痒谴，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)衰伯，表情深婉、幽緲积蔚∫饩ǎ“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴(lài)的閑愁尽爆。即景生情怎顾，因情生景，情恰能稱(chēng)景教翩，景也恰能傳情杆勇，這便是詞作的境界。
上片寫(xiě)晨起之感和室內(nèi)之景饱亿，語(yǔ)言幽婉而含意深邃蚜退。詞的起調(diào)很輕，很淡彪笼，而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受钻注。漠漠輕寒，似霧如煙配猫，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒幅恋，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓泵肄，有人樓上愁”意蘊(yùn)相似捆交，而情調(diào)之婉妙幽微過(guò)之。不說(shuō)人愁腐巢，但云“漠漠輕寒上小樓”品追。回味“上”字冯丙，那淡淡愁思肉瓦，不是正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起？?jī)H詞的首句胃惜，就為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景泞莉。緊接著加上“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩船殉。無(wú)賴(lài)鲫趁，令人討厭，無(wú)可奈何的憎語(yǔ)捺弦。時(shí)屆暮春饮寞，卻感到竟像深秋那樣的寒冷孝扛，原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄幽崩，不能不使人感到抑悶無(wú)聊苦始。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴(lài)慌申，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒陌选。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，睡眼惺忪蹄溉，室內(nèi)畫(huà)屏閑展：淡淡的煙靄咨油，輕輕的流水。在周?chē)幏盏恼只\下柒爵，幽迷淡遠(yuǎn)役电。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫(huà)景之中棉胀，又仿佛還依回于渺茫法瑟、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀幻覺(jué)唁奢，正是由于幽迷寧?kù)o的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致霎挟。是情與景融、意與境渾的佳句麻掸。
下片寫(xiě)倚窗所見(jiàn)酥夭，轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫(xiě)。不期然而然中脊奋，他的視線移向了窗外：飛花裊裊熬北，飄忽不定，迷離惝恍诚隙；細(xì)雨如絲蒜埋，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際最楷。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑待错，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒籽孙。本寫(xiě)春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻透過(guò)窗戶(hù)攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨火俄，將情感距離故意推遠(yuǎn)犯建，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美瓜客。亦景亦情而柔婉曲折适瓦，是“雖不識(shí)字人竿开，亦知是天生好言語(yǔ)”（《人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ)）的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”玻熙、“絲雨”交織的自然畫(huà)面之中否彩。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱(chēng)為“感情誤置”嗦随，而這在中國(guó)詩(shī)詞中則為司空見(jiàn)慣列荔。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”枚尼、“問(wèn)君能有幾多愁贴浙，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚署恍，流不盡崎溃，許多愁”。詩(shī)人們心中存有一種感情盯质，移情入景袁串，便往往設(shè)想自然也帶著這份感情』脚梗“以我觀物般婆，而物皆著我之色彩”《涫牛“自在飛花”蔚袍，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨配名，而反襯夢(mèng)之有情有思啤咽。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)渠脉，尤覺(jué)搖曳多姿宇整。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過(guò)片之倒裝句芋膘。沉迷于一時(shí)之幻境鳞青，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾为朋，這便引出“自在”二句之文臂拓。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝习寸，使得詞之上胶惰、下片對(duì)稱(chēng)工整，顯得精巧別致霞溪，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美孵滞。同時(shí)中捆，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境坊饶，簾內(nèi)的愁人更為分明泄伪，不言愁而愁自現(xiàn)∮锥《續(xù)編草堂詩(shī)余》曰：“后疊精研臂容，奪南唐席「罚”正是對(duì)此章法技巧的高度評(píng)贊脓杉。句中“閑”字，本是形容物態(tài)简逮，而讀者返觀全篇球散，知此正是全詞感情基調(diào)──百無(wú)聊賴(lài)的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞散庶，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)蕉堰，跌宕昭彰。張炎說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅悲龟，氣骨不衰屋讶，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓须教，久而知味皿渗。”（《詞源》卷下）試觀此作轻腺，正是如此乐疆。
此詞以柔婉曲折之筆，寫(xiě)一種淡淡的閑愁贬养。在生活中挤土，每個(gè)人都會(huì)擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處误算，它即從你心底無(wú)端地升起仰美，說(shuō)不清也拂不去，令人寂寞難耐儿礼。詞人們又總是能更敏銳地感受到它筒占，捕捉住它，并流諸筆底蜘犁。而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對(duì)時(shí)世人生的獨(dú)特感受止邮。馮延巳的《鵲踏枝》寫(xiě)出了人人心中皆有的這般閑情这橙，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清奏窑、排不開(kāi)的愁緒∏“古之傷心人也”的秦觀埃唯，年少喪父，仕途抑塞鹰晨，于新舊黨迭為消長(zhǎng)之際墨叛，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨模蜡，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中漠趁，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美忍疾。此詞曲折傳情而凄清婉美闯传，《詞則大雅集》卷二稱(chēng)“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”卤妒。作為婉約派詞人甥绿，他正是遠(yuǎn)祖溫韋，近承晏柳则披，融各家所長(zhǎng)為一體共缕，成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”士复、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲图谷，別具一番魅力。
就思想內(nèi)容來(lái)說(shuō)判没，秦觀的詞多寫(xiě)艷情蜓萄，與晏幾道、柳永相似澄峰，但卻能以語(yǔ)言的翻新嫉沽、情致的幽趣歷來(lái)受人激賞。這首詞寫(xiě)的是春愁俏竞，一種細(xì)微幽渺的绸硕、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力魂毁，借具體的景物描寫(xiě)和形象的比喻玻佩，將它表現(xiàn)了出來(lái)。最具代表性的是它的“自在飛花輕似夢(mèng)席楚，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁咬崔。”它將細(xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合在一起，使難以捕捉的抽象的夢(mèng)與愁成為可以接觸的具體形象垮斯。沈祖棻《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)郎仆，說(shuō)：“它的奇，可以分兩層說(shuō)兜蠕。第一扰肌，‘飛花’和‘夢(mèng)’， ‘絲雨’和‘愁’熊杨，本來(lái)不相類(lèi)似曙旭，無(wú)從類(lèi)比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)晶府，就將四樣原來(lái)毫不相干的東西聯(lián)成兩組桂躏，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。第二郊霎，一般的比喻沼头，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)书劝，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物进倍。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花购对，愁如絲雨猾昆，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁也同樣很新奇骡苞〈刮希”這兩句用語(yǔ)奇絕，特別具有一種音樂(lè)美解幽、詩(shī)意美和畫(huà)境美贴见。
在文學(xué)大家的筆下，對(duì)情躲株、意表達(dá)的處理常見(jiàn)“舉重若輕”和“舉輕若重”兩種方式片部。它們都會(huì)有理想的表達(dá)效果，但秦觀在這里的幽情輕吐卻有如此的效果霜定，依賴(lài)于其善于渲染档悠、語(yǔ)言精美、比喻神奇望浩，但更關(guān)鍵的是內(nèi)中的那種情致辖所。馮煦稱(chēng)贊說(shuō)：“他人之詞，詞才也磨德；少游缘回，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳切诀】罚”（《宋六十一家詞選例言》）秦觀的個(gè)人氣質(zhì)與文體特征已經(jīng)融而為一。這首詞沒(méi)有一處用重筆幅虑，沒(méi)有痛苦的吶喊，沒(méi)有深情的傾訴顾犹，沒(méi)有放縱自我的豪興倒庵，沒(méi)有沉湎往事的不堪。只有對(duì)自然界“漠漠輕寒”的細(xì)微感受炫刷，對(duì)“曉陰無(wú)賴(lài)”的敏銳體察擎宝，對(duì)“淡煙流水”之畫(huà)屏的無(wú)限感觸。這春愁浑玛，既沒(méi)有涉及政治绍申，又沒(méi)有涉及愛(ài)情、友誼顾彰，或者其他什么极阅。它其實(shí)只是寫(xiě)了一種生活的空虛之感。在一個(gè)敏感文人的心里涨享，這種空虛寂寞伴隨生命的全程筋搏，它和愿望、和理想厕隧、和對(duì)生命的珍視成正比奔脐，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)計(jì)可除吁讨。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游茶鹃，別號(hào)邗溝居士涣雕，世稱(chēng)淮海先生。漢族闭翩，北宋高郵（今江蘇）人挣郭，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修疗韵。秦觀一 生坎坷兑障，所寫(xiě)詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世流译，感人至深逞怨。
