堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天芍锦。綠楊樓外出秋千竹勉。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳娄琉。人生何處似尊前次乓！
堤上踏青賞春的游人如織，踴躍追逐著湖里的畫船孽水，春水蕩漾票腰，四周水天相接，波濤擊打著堤岸女气。湖畔綠楊掩映的小樓之外杏慰，傳出秋千少女的歡愉之聲。
莫要笑話滿頭白發(fā)的老翁還頭插鮮花主卫，我隨著委婉動聽的《六幺》琵琶曲調(diào)逃默，頻頻交杯換盞。人生萬事簇搅，何似對酒當歌完域？
四垂天：天幕仿佛從四面垂下，此處寫湖上水天一色的情形瘩将。
戴花：在頭上簪花吟税。
六幺：又名綠腰凹耙，唐時琵琶曲名。
尊：同樽肠仪，古代的盛酒器具肖抱。
此首寫春日畫船載酒宴游之樂事，當作于宋仁宗皇祐元年至二年(1049－1050)詞人潁州任上异旧。
此詞以清麗質(zhì)樸的語言意述，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛吮蛹，下片寫作者畫舫中宴飲的情況荤崇，著重抒情。整首詞意境疏放清曠潮针，婉曲蘊藉术荤，意言外，別有意趣每篷。
“堤上游人逐畫船”瓣戚，寫所見之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船行走。一個“逐”字焦读，生動地道出了游人如織子库、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形吨灭「照眨“拍堤春水四垂天”，寫所見之景：溶溶春水喧兄，碧波浩瀚无畔，不斷地拍打著堤岸；上空天幕四垂吠冤，遠遠望去浑彰，水天相接，廣闊無垠拯辙。第三句“綠楊樓外出秋千”郭变，寫出了美景中人的活動。這句中的“出”字用得極妙涯保。晁無咎說：“只一‘出’字诉濒，自是后人道不到處∠Υ海”（吳曾《能改齋漫錄》卷十六引）王國維則說：“余謂此本于正中（馮延巳字）《上行杯》詞‘柳外秋千出畫墻’未荒，但歐語尤工耳〖爸荆”《人間詞話》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人片排，具有畫龍點睛的作用寨腔，使人們好像隱約聽到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影率寡，這樣就幽美的景色中迫卢，平添出一種盎然的生意。
“白發(fā)戴花君莫笑”冶共，“白發(fā)”乾蛤，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花比默，自己不感到可笑幻捏，也不怕別人見怪，儼然畫出了他曠放不羈命咐、樂而忘形的狂態(tài)。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗谐岁，但對得靈活醋奠，使人不覺∫恋瑁“六幺”即“綠腰”窜司，曲調(diào)名『饺啵“拍”塞祈，歌的節(jié)拍。此句形象地寫出畫船上急管繁弦帅涂、樂聲四起议薪、頻頻舉杯、觥籌交錯的場面媳友。歇拍“人生何處似尊前”斯议，雖是議論，但它是作者感情的升華醇锚，寫得凄愴沉郁哼御，耐人品味。
此詞寫出歐陽修與民同樂焊唬，同慶春天蒞臨的情懷恋昼。在詞中他忘卻了貶官潁州的煩惱，他愿在春醪中沉醉赶促，一如他的雅號“醉翁”液肌。
堤上，游人如織芳杏，笑語喧闐矩屁；湖上辟宗，畫船輕漾，春水連天吝秕。好一幅踏青賞春的圖畫泊脐！ 然而，這圖畫的點晴之處烁峭，卻不在堤上容客、湖上、而在湖岸邊约郁、院墻內(nèi)缩挑、高樓下。那綠楊叢中蕩起的秋千架兒鬓梅、那隨著秋千飛舞而生的盈盈笑聲供置，才是青春少女的歡暢、才是春天氣息蕩漾的所在绽快；唯因它曾經(jīng)深錮墻內(nèi)芥丧，故如今鼓蕩而出，便分外使人感染至深坊罢。船中的太守续担，此時也顧不得有誰在竊笑了，他情不自禁在皤然白發(fā)上插入一朵鮮花活孩、添上一段春色物遇。讓絲竹繁奏、將酒杯頻傳憾儒，他要與民同樂询兴，同慶春的蒞臨。忘卻貶官潁州的煩惱吧航夺，他愿在春醪中沉醉蕉朵，一如他的雅號："醉翁"。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）阳掐，字永叔始衅，號醉翁，晚號“六一居士”缭保。漢族汛闸，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡艺骂，以“廬陵歐陽修”自居诸老。謚號文忠，世稱歐陽文忠公钳恕。北宋政治家别伏、文...[詳細]
