野老籬前江岸回，柴門不正逐江開皆看。
漁人網(wǎng)集澄潭下仓坞，賈客船隨返照來。
長路關(guān)心悲劍閣腰吟，片云何意傍琴臺无埃。
王師未報收東郡徙瓶，城闕秋生畫角哀。
江岸回曲嫉称，竹籬茅舍侦镇，我正在草堂前的江邊漫步觀賞， 柴門歪歪斜斜的卻自然而然的正好迎著大江织阅。
而那邊澄碧的百花潭種漁民們正歡快的下網(wǎng)捕魚呢 壳繁，連那一艘艘商船也映著晚霞，紛紛在此靠岸了荔棉。
我想到那返回故里的路途闹炉，然而劍門失守，不盡歸路斷絕江耀，整個局勢都是那樣危急剩胁，使人憂念日深，可我這浮云般的漂泊之身卻滯留蜀中祥国。
去年洛陽再次失陷后昵观，至今尚未光復(fù)，而西北方面的吐蕃又在虎視眈眈舌稀，蜀中也隱伏戰(zhàn)亂的危機聽那從蕭瑟秋風(fēng)中的成都墻頭傳來的畫角聲啊犬，凄切悲涼。
野老：杜甫自稱壁查。
籬前：竹籬前邊觉至，有的版本作籬邊。
逐江開：浣花溪自西而東流睡腿。
澄潭：指百花潭语御。
賈（gǔ）客：商人。
劍閣：指劍門關(guān)席怪，今四川省劍閣縣境內(nèi)应闯。
琴臺：漢司馬相如彈琴的地方，在成都浣花溪北挂捻。
《野老》寫于（上元元年）760年碉纺，這時杜甫剛在成都西郊的草堂定居下來，對生活還是聊感欣慰刻撒，但是國家仍然動蕩不安骨田，百姓處于水深火熱中使他無法寧靜，于是寫下這首詩声怔。
首聯(lián)态贤，概括寫草堂周圍環(huán)境，文筆簡單隨心捧搞，開頭“野老”二字抵卫，是詩人自稱狮荔。江岸回曲，竹籬茅舍介粘，此時詩人正在草堂前的江邊漫步觀賞殖氏。“柴門”一句妙在寫得毫不費力姻采。這個柴門好像是隨意安上去的雅采，既然江流在這里拐了個彎，詩人就迎江安個門慨亲，方位不正也無所謂婚瓜，一切任其自然。
頷聯(lián)刑棵，寫草堂之外人的活動和江村的景色巴刻，筆觸悠閑疏淡，詩句好像信手拈來一樣蛉签。澄碧的百花潭中胡陪，漁民們正在歡快地下網(wǎng)捕魚。也許因為江流回曲碍舍，適于泊舟柠座，那一艘艘商船也映著晚霞，紛紛在此靠岸了片橡。
詩的上半部分妈经，是詩人野望之景，出語純真自然捧书，猶如勾畫了一幅素淡恬靜的江村閑居圖吹泡，整個畫面充滿了村野之趣，傳達了此時此刻詩人的閑適心情经瓷。詩的前四句所寫之景荞胡，好像詩人自身融入到客觀世界，寫出的意境恰如王國維在《人間詞話》所說的“無我之境了嚎，以物觀物，故不知何者為我廊营，何者為物”歪泳。這首詩的前四句，詩人心境淡泊閑靜露筒，完全陶醉于優(yōu)美的江邊晚景中呐伞，達到了物我兩忘的境界。然而詩人并不是一個超然物外的隱士慎式，久望之下伶氢，竟又生出另一番情思來了趟径。詩的后半部分轉(zhuǎn)入抒情后，仍未脫離寫景癣防，但是帶有主觀感受蜗巧，正如《人間詞話》中“有我之境，以我觀物蕾盯，故物皆著我之色彩”幕屹。這里的景物，無論是云彩還是城闕级遭，是秋色還是角音望拖，都浸染了詩人哀傷的感情色彩。兩種境界挫鸽，互相映襯说敏，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力。
頸聯(lián)丢郊，“長路”承上“賈客船”而來盔沫，接得極自然。正是這些“賈客船”蚂夕，擾亂了詩人平靜的心境迅诬，令詩人想起那漫漫長途。這“長路”首先把詩人的思緒引向大江南北婿牍，那里有詩人日夜思念的弟妹侈贷，詩人常想順江東下。由此又想到另一條北上長安等脂，東下洛陽俏蛮，重返故里的“長路”。然而劍門失守上遥，不僅歸路斷絕搏屑，而且整個局勢緊張危急，使詩人憂念日深粉楚。在這迷惘痛苦之中辣恋，詩人仰頭見到白云，不禁感慨自己浮云般的飄泊之身卻留滯蜀中模软，首先是因為戰(zhàn)亂未平伟骨，兵戈阻絕，其次燃异，這也是詩人對那些把詩人趕出朝廷携狭，剝奪了詩人為國效力的機會的人的憤慨。詩人借云抒情回俐，深婉含蓄逛腿，表達了詩人流寓劍外稀并、報國無門的痛苦，以及找不到出路的迷亂心情单默。
尾聯(lián)碘举，傳出了詩人哀愁傷感的心情。詩人感嘆去年洛陽再次失陷后雕凹，至今尚未光復(fù)殴俱，而西北方面吐蕃又在虎視眈眈。蜀中也隱伏著戰(zhàn)亂的危機枚抵，聽那從蕭瑟秋風(fēng)中的成都城頭傳來的畫角聲线欲，十分凄切悲涼。全詩以此作結(jié)汽摹，余味無窮李丰。
整首詩采用了借景抒情的手法，當(dāng)詩的上半部展現(xiàn)出那幅江村圖時逼泣，詩人似乎是忘情于自然了趴泌，到了下半部，才表現(xiàn)出詩人深沉的憂國憂民之心拉庶，原來詩人的閑適放達嗜憔，是在報國無門的困境中的一種自我解脫，這種超脫是平靜之下的深沉的無奈和哀痛氏仗。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770），字子美皆尔，自號少陵野老呐舔，世稱“杜工部”、“杜少陵”等慷蠕，漢族珊拼，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人流炕，杜甫被世人尊為“詩圣”澎现，其詩...[詳細]
