一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷椭坚。
小憐玉體橫陳夜予跌，已報(bào)周師入晉陽。
巧笑知堪敵萬幾善茎，傾城最在著戎衣券册。
晉陽已陷休回顧，更請(qǐng)君王獵一圍垂涯。
君主一旦為美色所迷烁焙，便種下亡國禍根，用不著到宮殿長滿荊棘才開始悲傷耕赘。
擁有玉體的小憐進(jìn)御服侍后主的夜晚骄蝇，北周軍隊(duì)進(jìn)占晉陽的戰(zhàn)報(bào)已被傳出。
哪知甜甜的笑足以抵過君主日理萬機(jī)操骡，身穿戎裝的馮淑妃在后主看來最是美麗九火。
晉陽已被攻陷遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了后主腦后，馮淑妃請(qǐng)求后主再重新圍獵一次当娱。
“一笑”句：《漢書·外戚傳》李延年歌曰：“北方有佳人吃既，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城跨细，再顧傾人國鹦倚。”此處“一笑相傾”之“傾”為傾倒冀惭、傾心之意震叙，謂君主一旦為美色所迷掀鹅，便種下亡國禍根。
“何勞”句：晉時(shí)索靖有先識(shí)遠(yuǎn)量媒楼，預(yù)見天下將亂乐尊，曾指著洛陽宮門的銅駝嘆道：“會(huì)見汝在荊棘中耳！”
小憐：即馮淑妃划址，北齊后主高緯寵妃扔嵌。玉體橫陳：指小憐進(jìn)御。
“已報(bào)”句：《北齊書》載：武平七年夺颤，北周在晉州大敗齊師痢缎，次年周師攻人晉陽（今山西太原）。此事與小憐進(jìn)御時(shí)間相距甚遠(yuǎn)世澜，此剪綴一處為極言色荒之禍独旷。
巧笑：《詩·衛(wèi)風(fēng)·碩人》：“巧笑倩兮，美目盼兮寥裂∏锻荩”萬幾：即萬機(jī)，君王紛雜政務(wù)封恰。
“晉陽”二句：《北史·后妃傳》載：“周師取平陽麻养，帝獵于三堆。晉州告急诺舔，帝將還回溺。淑妃請(qǐng)更殺一圍，從之混萝∫抛瘢”所陷者系晉州平陽，非晉陽逸嘀，作者一時(shí)誤記车要。更殺一圍，再圍獵一次崭倘。
唐武宗后期喜畋獵翼岁，寵女色，史載武宗王才人善歌舞司光，每畋苑中琅坡，才人必從，“袍而騎残家，佼服光侈”榆俺。與詩中“著戎衣”、“獵一圍”有相似之處。武宗固非高緯一流的“無愁天子”茴晋，但詩人從關(guān)心國家命運(yùn)出發(fā)陪捷，借北齊亡國事預(yù)作警戒，創(chuàng)造了這組詩诺擅。
這兩首詩是通過諷刺北齊后主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國的史實(shí)市袖，以借古鑒今的。兩首詩在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有兩個(gè)共同的特點(diǎn)：
一烁涌、議論附麗于形象苍碟。既是詠史，便離不開議論撮执。然而好的詩篇總是以具體形象感人驰怎，而不是用抽象的道理教訓(xùn)讀者。議論不脫離生動(dòng)的形象二打，是這兩首詩共同的優(yōu)點(diǎn)。
第一首前兩句是以議論發(fā)端掂榔〖绦В“一笑”句暗用周幽王寵褒姒而亡國的故事，諷刺“無愁天子”高緯荒淫的生活装获∪鹦牛“荊棘”句引晉朝索靖預(yù)見西晉將亡的典故，照應(yīng)國亡之意穴豫。這兩句意思一氣蟬聯(lián)凡简，謂荒淫即亡國取敗的先兆。雖每句各用一典故精肃，卻不見用事痕跡秤涩，全在于意脈不斷，可謂巧于用典司抱。但如果只此而已筐眷，仍屬老生常談。后兩句撇開議論而展示形象畫面习柠。第三句描繪馮淑妃進(jìn)御之夕“花容自獻(xiàn)匀谣，玉體橫陳”，是一幅穢艷的春宮圖资溃，與“一笑相傾”句映帶武翎；第四句寫北齊亡國情景。公元577年溶锭，北周武帝攻破晉陽宝恶，向齊都鄴城進(jìn)軍，高緯出逃被俘，北齊遂滅卑惜。此句又與“荊棘”映帶膏执。兩句實(shí)際上具體形象地再現(xiàn)了前兩句的內(nèi)容。淑妃進(jìn)御與周師攻陷晉陽露久，相隔尚有時(shí)日更米。“已報(bào)”兩字把兩件事扯到一時(shí)毫痕，是著眼于荒淫失政與亡國的必然聯(lián)系征峦，運(yùn)用“超前夸張”的修辭格，更能發(fā)人深省消请。這便是議論附麗于形象栏笆，通過特殊表現(xiàn)一般，是符合形象思維的規(guī)律的臊泰。
如果說第一首是議論與形象互用蛉加，那么第二首的議論則完全融于形象，或者說議論見之于形象了缸逃≌爰ⅲ“巧笑倩兮，美目盼兮”需频，是《詩經(jīng)》中形容美女嫵媚表情丁眼。“巧笑”與“萬機(jī)”昭殉，一女與天下苞七，輕重關(guān)系本來一目了然。說“巧笑”堪敵“萬機(jī)”挪丢，是運(yùn)用反語來諷刺高緯的昏昧蹂风。“知”實(shí)為哪知乾蓬，意味尤見辛辣硫眨。如說“一笑相傾國便亡”是熱罵，此句便是冷嘲巢块，不議論的議論礁阁。高緯與淑妃尋歡作樂的方式之一是畋獵，在高緯眼中族奢，換著出獵武裝的淑妃風(fēng)姿尤為迷人姥闭，所以說“傾城最在著戎衣”。這句仍是反語越走，有潛臺(tái)詞在棚品。古來許多巾幗英雄靠欢，其颯爽英姿，確乎給人很美的感覺铜跑。但淑妃身著戎衣的舉動(dòng)门怪，不是為天下，而是輕天下锅纺。高緯迷戀的不是英武之姿而是忸怩之態(tài)掷空。他們逢場(chǎng)作戲，穿著戎衣而把強(qiáng)大的敵國忘記在九霄云外囤锉。據(jù)《北齊書》載坦弟，高緯聽信淑妃之言，在自身即將成為敵軍獵獲物的情況下官地，仍不忘追歡逐樂酿傍，還要再獵一圍。三驱入、四句就這樣以模擬口氣赤炒，將帝、妃死不覺悟的昏庸性格刻畫得入木三分亏较。盡管不著議論莺褒，但通過具體形象的描繪及反語的運(yùn)用，即將議論融入形象之中宴杀。批判意味仍十分強(qiáng)烈。
二拾因、強(qiáng)烈的對(duì)比色彩旺罢。在形象畫面之間運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比色彩，使作者有意指出的對(duì)象的特點(diǎn)更強(qiáng)調(diào)突出绢记，引人注目扁达，從而獲得含蓄有力的表現(xiàn)效果，是這兩首詩的又一顯著特點(diǎn)蠢熄。
第一首三跪解、四兩句把一個(gè)極艷極褻的鏡頭和一個(gè)極危急險(xiǎn)惡的鏡頭組接在一起，對(duì)比色彩強(qiáng)烈签孔，產(chǎn)生了驚心動(dòng)魄的效果叉讥。單從“小憐玉體橫陳”的畫面，也可見高緯生活之荒淫饥追，然而图仓，如果它不和那個(gè)關(guān)系危急存亡的“周歸入晉陽”的畫面組接，就難以產(chǎn)生那種“當(dāng)局者迷但绕，旁觀者清”的驚險(xiǎn)效果救崔，就會(huì)顯得十分平庸惶看，藝術(shù)說服力將大為削弱。第二首三六孵、四句則把“晉陽已陷”的時(shí)局纬黎，與“更請(qǐng)君王獵一圍”的荒唐行徑作對(duì)比。一面是十萬火急劫窒，形勢(shì)嚴(yán)峻本今；一面卻是視若無睹，圍獵興濃烛亦。兩種畫面對(duì)照出現(xiàn)诈泼，令旁觀者為之心寒，從而有力地表明當(dāng)事者處境的可笑可悲煤禽，不著一字而含蓄有力铐达。這種手法的運(yùn)用，也是詩人巧于構(gòu)思的具體表現(xiàn)之一檬果。
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