裊裊沉水煙澄步，烏啼夜闌景。
曲沼芙蓉波和泌，腰圍白玉冷村缸。
李賀是是唐朝宗室的后裔，這對(duì)李賀來說似乎是個(gè)牢籠武氓、陷阱或者是一種情結(jié)梯皿。這首詩作于李賀在長安做奉禮郎的三年，即元和五至八年（810-813）县恕。這首詩就是就自己對(duì)上流社會(huì)所見所聞?dòng)懈卸鳌?/p>
這是寫貴公子徹夜飲宴作樂的詩东羹。雖未直接描述“沉湎長夜狎飲”，但通過“裊裊沉水煙”弱睦、“腰圍玉帶玲”百姓，是能讓人想象出作樂場面之盛，時(shí)間之長來的况木。全詩僅僅二十個(gè)字，似乎剛開了個(gè)頭旬迹，就結(jié)束了火惊，但李賀寫詩的思路是變化莫測的，詩無定格奔垦，句亦無定式屹耐，這首詩僅僅是側(cè)面烘托，輕輕一點(diǎn)椿猎，便戛然而止惶岭。
李賀此詩有意捕捉這“夜闌樂罷的最后一鏡頭”，通篇僅作含蓄的靜態(tài)描寫犯眠，而此前的縱酒豪飲等種種行樂情事按灶，也就盡在不言之中了。詩中的那位貴公子醉眼朦朧筐咧，稍帶倦態(tài)鸯旁，然而神志尚且清晰，正滿意地感觸著周邊事物的聲音量蕊、色彩铺罢、香氳和質(zhì)料，仿佛他所有的感官一時(shí)都充分地?cái)U(kuò)張開來残炮【伦福“裊裊沉水煙”一句寫視覺和嗅覺，“烏啼夜闌景”寫聽覺和視覺势就，“曲沼芙蓉波”寫視覺和聽覺泉瞻，“腰圍白玉冷”乃寫視覺和觸覺脉漏。綜觀全詩，作品呈現(xiàn)出由多種微妙感覺糾葛構(gòu)成的奇特意象瓦灶。這四句詩涉及到了四種感覺鸠删。李賀詩歌內(nèi)頻繁出現(xiàn)的感覺語詞中，最引人注目的是芳贼陶、香刃泡、馨等表現(xiàn)嗅覺和濕、冷碉怔、寒等屬于觸覺的字眼烘贴。嗅覺、觸覺是日常生活中最為原始的感覺撮胧。通過對(duì)這些最為原始因而也是最為根本的感覺的尖銳化桨踪，李賀實(shí)現(xiàn)了對(duì)日常生活感覺的超越。
通過詩歌來實(shí)現(xiàn)對(duì)平凡生活的超越芹啥，觸及了李賀創(chuàng)作的一處要害锻离。以“唐諸王孫”的名分而論，李賀自視為“貴公子”原無可挑剔墓怀，問題是身為沒落的貴族汽纠，不可能得到社會(huì)的普遍尊敬和豐厚的物質(zhì)待遇。李賀的潛愿既不為現(xiàn)實(shí)所容傀履，只能通過詩筆想象在幻境中得到宣泄虱朵。《夜飲朝眠曲》钓账、《梁臺(tái)古意》一類歌詩碴犬，肆力繪寫五光十色的貴胄游宴生活，這里面彌漫著恣縱行樂的氣息梆暮，既無道義的約束又無理性的調(diào)節(jié)服协，唯能感受到醉生夢(mèng)死和欲望的盡情流淌。這首《貴公子夜闌曲》惕蹄，更是無一處理語蚯涮，任由人類本初就有的“原始感覺”在詩中游走，李賀的心思多少應(yīng)了那句“ 我感故我在”卖陵。然而遭顶，虛幻的總歸虛幻，理想與現(xiàn)實(shí)云泥之別只能倍增李賀的痛苦泪蔫，讓他在生活的無奈中越陷越深棒旗。
李賀 : 李賀（約公元791年-約817年）铣揉，字長吉饶深，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人逛拱，家居福昌昌谷敌厘，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔朽合。有“詩鬼”之稱俱两，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”...[詳細(xì)]
