出自宋代秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》
香墨彎彎畫芙沥，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙浊吏，獨倚玉闌無語點檀唇而昨。
人去空流水，花飛半掩門找田。亂山何處覓行云歌憨？又是一鉤新月照黃昏。
用香墨勾畫彎彎的眉毛墩衙，胭脂淡淡地勻在臉上务嫡。身著藍衫和杏黃裙甲抖，獨倚欄桿上默默地涂著口紅。
情郎一去如流水心铃，她卻半掩著房門盼人歸准谚。情郎就像飄忽不定的云，如何尋得到他的蹤跡呢去扣？一直等到黃昏柱衔，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓愉棱。
香墨：畫眉用的螺黛唆铐。
燕脂：即胭脂。
揉藍：藍色奔滑。藍艾岂，可提取藍色顏料的植物，揉搓可得青色档押。
檀：檀色澳盐，近赭的紅色祈纯，屢見《花間集》令宿，如張泌《生查子》“檀畫荔枝紅”，表示這個顏色最為明白腕窥。這口紅只圓圓地涂在唇中間粒没，故曰“點”。
流水：隱喻時光悄悄地逝去簇爆。
行云：比喻薄情郎癞松，“亂山”比喻心煩意亂的女子。
閨怨是中國古代永恒的文學(xué)題材入蛆，因為那時候婦女地位低下响蓉，交通不便，男子為名韁利鎖所牽絆哨毁，導(dǎo)致很多女子不得不經(jīng)常承受獨守空房的痛苦枫甲。秦觀這首詞在內(nèi)容上雖然沒有多少新意，但是藝術(shù)成就很高扼褪。詞的上闋色彩鮮明想幻，和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對比，很好地襯托了離人的孤寂话浇，可謂一篇描寫閨怨的佳作脏毯。
詞的上片刻劃這個美女，多用顏色字面渲染映射幔崖，如一幅工筆畫食店，可以說是一幅工筆重彩的梳妝圖渣淤。“香墨”兩句吉嫩，寫女子用心打扮的情態(tài)砂代。這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂率挣，但從“畫”且“彎彎”刻伊，“勻”且“淡淡”中，可以體會得出她是在怎樣精心地打扮自己椒功。兩句中前一句寫衣著捶箱，衫子是青色的，裙子是杏黃色的动漾。后一句寫她眉畫好了丁屎，粉搽好了，最后的工序是把口紅圓圓地涂在唇間旱眯。但“點絳唇”前的“獨倚玉闌無語”晨川，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨”删豺，卻又精心打扮共虑，這應(yīng)該是在刻意為某人而為。分明畫外還有一個人在呀页，女子對戀人的回歸還抱有一線希望妈拌。
詞的過片，雖也不多寫情事蓬蝶，但也不是單純寫景尘分，對上片已露端倪的情事，有明顯的發(fā)展丸氛，寫景之外培愁，別寄幽情，抒發(fā)人去樓空缓窜、青春虛度的情思定续，是全詞抒情的中心”⑾矗“風(fēng)揚“花飛”是殘春景象香罐，給人以美人遲暮的暗示∈敝祝“花飛”二字尤其觸目痛心庇茫，融凄慘的感受于尋常之景中，大有“淚眼問花花不語螃成，亂紅飛過秋千去”之意旦签，簡潔而含蓄查坪。“門”是半掩著的宁炫，像在為誰開著偿曙，這正是女子心還不死的寫照。結(jié)拍“亂山”兩句：“行云”喻戀人的蹤影羔巢，古詩詞里多用以比喻薄情郎望忆，如雍陶《明月照高樓》：“君若無定云，妾若不動山竿秆。云行出山易启摄，山逐云去難，”正是“亂山何處覓行云”的注腳幽钢。由于女子心煩意亂歉备，故視群山便成“亂山”，這是移情于物的結(jié)果匪燕。女子最怕夜間孤苦蕾羊，可偏偏又是一個黃昏來了，“又是”二字蘊涵著這種等待和失望遠不是一次了帽驯，愁怨之情溢于言表龟再。
縱觀全詞，上片綺麗香艷界拦，下片凄清淡遠吸申，而又以情上下貫之梗劫。全詞語言清麗享甸，語意婉約，體現(xiàn)了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格梳侨。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛择示，又字少游，別號邗溝居士晒旅，世稱淮海先生栅盲。漢族，北宋高郵（今江蘇）人废恋，官至太學(xué)博士谈秫，國史館編修扒寄。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞拟烫，高古沉重该编，寄托身世，感人至深硕淑。
