出自五代馮延巳的《菩薩蠻·回廊遠(yuǎn)砌生秋草》
回廊遠(yuǎn)砌生秋草，夢魂千里青門道镇匀。鸚鵡怨長更照藻，碧籠金鎖橫。
羅幃中夜起汗侵，霜月清如水幸缕。玉露不成圓，寶箏悲斷弦晰韵。
這是一首思婦念遠(yuǎn)之小令发乔。詞人將時(shí)間集中在一個(gè)清秋之夜，將環(huán)境集中于一所閨房之內(nèi)雪猪。在以內(nèi)環(huán)境描寫人物心態(tài)時(shí)栏尚，又以外環(huán)境進(jìn)行氛圍的渲染，從而使人物的情緒得到更加充分的顯現(xiàn)只恨。
上闋前二句就是內(nèi)環(huán)境與外環(huán)境結(jié)合交融的成功范例：“回廊遠(yuǎn)砌生秋草”译仗，這是閨房以外的外環(huán)境描寫，此句不僅點(diǎn)明閨房所在的環(huán)境和閨中人思的時(shí)間官觅，而且為下句“夢魂千里青門道”鋪排了一個(gè)出發(fā)點(diǎn)和經(jīng)由路：閨房中思婦的夢魂正是由此飛向千里青門之外纵菌，“青門”當(dāng)為所思之人的所在地，這是一個(gè)更為遙遠(yuǎn)的外環(huán)境休涤，但它只不過是出現(xiàn)于思婦夢魂中的一個(gè)虛象咱圆，實(shí)際仍包含于詞中的規(guī)定情境——內(nèi)環(huán)境之中。下面兩句：“鸚鵡怨長更功氨，碧籠金鎖橫闷堡。”即是內(nèi)環(huán)境的具體展現(xiàn)：閨房中鎖在碧籠中的鸚鵡正在怨訴著秋夜的漫長疑故，難待天明⊥渚眨“更”讀若“耕”纵势。古時(shí)以更漏計(jì)時(shí)，秋日晝短夜長管钳，故曰“長更”钦铁。鸚鵡以金鎖鎖在碧籠中，點(diǎn)出閨中人富貴高雅的身分才漆。此二句的高妙之處不特在于它以細(xì)節(jié)的典型性牛曹，表現(xiàn)了內(nèi)環(huán)境的特征和人物的社會(huì)地位，更在于它是一個(gè)非常準(zhǔn)確醇滥、巧妙的象征黎比，女主人公正像一只被金鎖鎖在碧籠中的鸚鵡超营。她雖然過的是錦衣玉食的生活，卻沒有自由阅虫、沒有幸福演闭。“鸚鵡怨長更”更是女主人公心境的表達(dá)颓帝，夜長夜短對于鸚鵡來說是無謂的米碰，只有具有主體意識的萬物之靈——人，才會(huì)有夜長難耐的感觸购城，“怨長更”三字確切地表現(xiàn)了一個(gè)耿耿不寐的夜思者的心境吕座，這主要不是指對自然時(shí)間的感覺，而是寫出了人物心理的感覺即心理時(shí)間的漫長瘪板。
下闋依然是內(nèi)外環(huán)境結(jié)合得天衣無縫的典范之筆吴趴。“羅幃中夜起”緊承上闋后二句而來篷帅，依然是內(nèi)環(huán)境的繼續(xù)展現(xiàn)史侣，由于鸚鵡的怨音驚醒了女主人公來往于青門道上的夢魂，而攬衣起坐魏身，依幃而立惊橱。她向外一望：窗外月光清澈如水，圓圓的玉露變成細(xì)碎的霜花箭昵，霜花與月光互相輝映税朴，益發(fā)皎潔耀眼〖抑疲“玉露不成圓”正林，此句最妙，它把自露為霜的微妙變化盡現(xiàn)于筆端颤殴∶倮“霜月”二句寫的是外環(huán)境，而這正是從內(nèi)環(huán)境的視點(diǎn)中展現(xiàn)出來涵但，因而顯得內(nèi)外交融渾然一體杈绸，孰內(nèi)孰外以至使人無法區(qū)分“粒“寶箏悲斷弦”則又由外環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)入內(nèi)環(huán)境的刻畫：女主人公清宵不寐瞳脓，愁緒無法排解，便坐到寶箏前撫弦以自遣澈侠，然而彈奏未幾劫侧，琴弦就嗄然而斷。弄箏而弦斷乃心有郁結(jié)情緒不寧所致，又是不祥不吉的象征烧栋。因而她的心情變得更加悲凄欲絕写妥，如同斷弦一樣紛亂而又空寂。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中画畅，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人砸琅。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕轴踱、舒適症脂。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃淫僻，對北宋初期的詞人有比較大的影響
