出自宋代歐陽修的《南歌子·鳳髻金泥帶》
鳳髻金泥帶岸夯，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶们妥，愛道畫眉深淺猜扮、入時無？
弄筆偎人久监婶，描花試手初旅赢。等閑妨了繡功夫，笑問雙鴛鴦字惑惶、怎生書煮盼？
手持巴掌大小的龍形玉梳，用鳳釵及金絲帶把頭發(fā)梳飾成髻集惋。妻子走到窗下依偎在丈夫的懷里，問道“眉色深淺合不合適宜踩娘？”
她的纖手擺弄著筆管刮刑，長時間依偎在丈夫身邊，試著描畫刺繡的花樣养渴，卻不知不覺耽擱了刺繡雷绢，笑著問丈夫：“鴛鴦二字怎么寫？”
南歌子：唐教坊曲名理卑，后用為詞牌翘紊。又名”南柯子“”風蝶令“∶赀耄《金奩集》入“仙呂宮”帆疟，廿六字，三平韻宇立。例用對句起踪宠。宋人多用同一格式重填一片，謂之“雙調”妈嘹。
鳳髻：狀如鳳凰的發(fā)型柳琢。金泥帶：金色地彩帶。
龍紋玉掌梳：圖案作龍形如掌大小的玉梳。
入時無：趕得上時興式樣么柬脸？時髦么他去？
怎生：怎樣。
此詞為新嫁娘代言倒堕，當作于歐陽修早年灾测。陳廷焯《詞壇叢話》云：“歐陽公詞，飛卿之流亞也涩馆。其香艷之作行施，大率皆年少時筆墨，亦非近魂那、后人偽作也蛾号。但家數(shù)近小，未盡脫五代風味涯雅∠式幔”
近代陳廷焯《詞壇叢話》云：“歐陽公詞，飛卿之流亞也活逆。其香艷之作精刷，大率皆年少時筆墨，亦非近蔗候、后人偽作也怒允。但家數(shù)近小，未盡脫五代風味锈遥∪沂拢”與宋代曾慥《樂府雅詞》和陳振孫《直齋書錄解題》把歐陽修的一些香艷之詞和鄙褻之語，想當然地歸為“仇人無名子所為”不同所灸，陳廷焯對歐公這一類詞的評價要顯得中懇和客觀得多丽惶。而云歐詞風格迫近五代風味，這首《南歌子》便是最貼切的證明爬立〖鼗＃花間詞的古錦紋理、黯然異色侠驯，同樣可以從這一類詞中深深感受到抡秆。
這首詞以雅俗相間的語言、富有動態(tài)性和形象性描寫吟策，凸現(xiàn)出一個溫柔華俏琅轧、嬌憨活潑、純潔可愛的新婚少婦形象踊挠，表現(xiàn)了她的音容笑貌乍桂、心理活動冲杀，以及她與愛侶之間的一往情深。上闋寫新娘子精心梳妝的情形睹酌。起首二句权谁，詞人寫其發(fā)飾之美，妙用名詞憋沿，對仗精巧旺芽。次三句通過對女子連續(xù)性動作、神態(tài)和語言的簡潔描述辐啄，表現(xiàn)新娘子嬌羞 采章、愛美的情態(tài) 、心理以及她與郎君的兩情依依壶辜、親密無間悯舟。下闋寫這位新嫁娘在寫字繡花，雖系寫實砸民，然卻富于情味抵怎。過片首句中的“久”字用得極工，非常準確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關系岭参。接下來一句中的“初”字與前句中的“久”字相對反惕，表新娘在郎君懷里撒嬌時間之長。結尾三句演侯，寫新娘耽于閨房之戲姿染，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久秒际，以至于耽誤了針線活 悬赏，只好停下繡針 ，拿起彩筆程癌，問丈夫“鴛鴦”二字怎樣寫舷嗡。此三句活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景轴猎。笑問“鴛鴦”兩字嵌莉，流露出新娘與郎君永遠相愛、情同鴛鴦的美好愿望捻脖。
這首詞在內容上重點描寫新娘子在新郎面前的嬌憨狀態(tài)锐峭，在表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習見的白描和口語，活潑輕靈地塑造人物形象可婶，讀來令人耳目一新沿癞。
明代沈際飛《草堂詩余別集》卷二曾用“前段態(tài)，后段情”來概括其結構特征矛渴。上闋以描寫女子的裝束和體態(tài)為主椎扬，下闋則敘寫夫婦親密的生活情趣惫搏。起句寫少婦頭飾，十字中涵蓋鳳髻蚕涤、金泥帶筐赔、龍紋、玉掌梳四種意象揖铜，彼此互相襯托茴丰，層層加碼，雍容華貴之態(tài)即由頭飾一端盡顯無疑天吓。這與溫庭筠《菩薩蠻》詞如“小山重疊金明滅贿肩，鬢云欲度香腮雪”，常常通過頭飾或頭飾的變化暗喻人物心境龄寞，實是同出一轍汰规，且綺麗有過。陳廷焯許之為“飛卿之流亞也”萄焦，或正當從此處細加體會控轿。但歐公手筆當然不啻是模仿而已。溫庭筠雖然也多寫綺麗女子拂封，但情感基調一般是凄苦傷痛的茬射，所以表現(xiàn)的也是一種美麗的憂傷。說白了冒签，溫詞中的女子多少有些因哀而“酷”的意味在抛，它帶給讀者的感覺，也多少有些沉重萧恕。歐公借鑒了溫詞筆法刚梭，而情感基調則轉而上揚。華貴女子的表情不再黯然票唆，而是笑意盈盈朴读。此觀上闋之“笑相扶”和下闋之“笑問”可知。女子之溫情可愛遂與其華麗頭飾相得益彰走趋，這是歐詞明顯區(qū)別于溫詞之處衅金。歐、溫之不同還可以從另一方面看出簿煌。溫詞中的女子表現(xiàn)更多的是凄婉的眼神與懶緩機械的動作氮唯，她的所思所想，只是露出一點端倪姨伟，讓你費盡思量惩琉，卻未必能洞察心底；而歐詞則多寫輕柔之動作和活潑之話語夺荒，其亮麗之心情瞒渠，昭昭可感良蒸。如“走來窗下笑相扶”、“弄筆偎人久”之“相扶”伍玖、“偎人”的動作诚啃，都描寫得極有神韻。而“愛道畫眉深淺入時無”和“笑問雙鴛鴦兩字怎生書”兩句私沮，不僅問的內容充滿柔情機趣始赎，而且直把快樂心情從口中傳出。這種輕靈直率都是溫詞所不具備的仔燕，即此可見歐詞的獨特風味造垛。
詞中的女子是華麗溫柔的，其動作和言語也不無性愛的意味晰搀，充滿著挑逗性五辽。拿它和柳永的《定風波》作一對比，其香艷程度明顯是超過柳永了外恕。然晏殊可以拿柳永的一句“閑拈針線伴伊坐”來作奚落的話頭杆逗，而歐公的過甚之詞卻得到了宋人的百般維護，蓋宋人評詞也有以人廢詞的習氣鳞疲，帶著有色眼鏡罪郊，因而其客觀性是大有疑問的。讀者固然應對歐詞對花間詞的超越表示欽賞尚洽，但也不應忘了柳永所受到的無端冤楚悔橄。
歐陽修 : 歐陽修（1007－1072）潮酒，字永叔睛挚，號醉翁，晚號“六一居士”急黎。漢族扎狱，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡叁熔，以“廬陵歐陽修”自居委乌。謚號文忠床牧，世稱歐陽文忠公荣回。北宋政治家闺魏、文
