出自宋代秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
漠漠輕寒上小樓锁孟，曉陰無賴似窮秋彬祖。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)品抽，無邊絲雨細(xì)如愁储笑。寶簾閑掛小銀鉤。
一陣陣輕輕的春寒襲上小樓圆恤，清晨的天色陰沉得竟和深秋一樣突倍，令人興味索然∨桕迹回望畫屏羽历，淡淡煙霧，潺潺流水淡喜，意境幽幽秕磷。
柳絮飛舞如虛無縹緲的夢(mèng)境，絲絲細(xì)雨落下如同我的憂愁炼团。再看那綴著珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上澎嚣。
《浣溪沙》原唐教坊曲名，本為舞曲们镜”姨荆“沙”又寫作“紗”。又稱《小庭花》模狭、《滿院春》颈抚。另有一體五十六字。
漠漠：像清寒一樣的冷漠。
輕寒：薄寒贩汉，有別于嚴(yán)寒和料峭春寒驱富。
曉陰：早晨天陰著。
無賴：無聊匹舞，無意趣褐鸥。
窮秋：秋天走到了盡頭。
淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡赐稽，流水潺潺叫榕。幽：意境悠遠(yuǎn)。
絲雨：細(xì)雨姊舵。
寶簾：綴著珠寶的簾子晰绎，指華麗的簾幕。
閑掛：很隨意地掛著括丁。
這首詞以輕淺的色調(diào)荞下、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的清晨里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞史飞。全詞意境悵靜悠閑尖昏，含蓄有味。
每一次春來构资，就是一次傷春的體驗(yàn)抽诉。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁蚯窥，何事年年有”的愁怨掸鹅。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁拦赠。它以輕淡的色筆巍沙、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍荷鼠，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來句携，表情深婉、幽緲允乐“担“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁牍疏。即景生情蠢笋，因情生景，情恰能稱景鳞陨，景也恰能傳情昨寞，這便是詞作的境界。
上片寫天氣與室內(nèi)環(huán)境的凄清，通過寫景渲染蕭瑟的氣氛援岩，不言愁而愁自見歼狼。起首一句“漠漠輕寒上小樓”，筆意輕靈享怀，如微風(fēng)拂面羽峰，讓人不自覺地融入其中，為全詞奠定了一種清冷的基調(diào)添瓷。隨后一句還是寫天氣梅屉，強(qiáng)調(diào)“輕寒”。初春之寒鳞贷，昏曉最甚履植。更何況陰云遮日，寒意自然更深一步悄晃，難怪會(huì)讓人誤以為是深秋時(shí)節(jié)≡渎耍“無賴”二字暗指女主人公因?yàn)樘鞖庾兓鼋z絲愁緒妈橄。“淡煙”一句視角從室外轉(zhuǎn)到室內(nèi)翁脆，畫屏之上眷蚓，淡煙流水，亦是一片凄清模樣反番，讓人不禁生出一絲淡淡的哀愁沙热。
下片寫倚窗所見，轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫罢缸。不期然而然中篙贸，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定枫疆，迷離惝恍爵川；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙息楔，迷漫無際寝贡。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無憑值依，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒圃泡。本寫春夢(mèng)之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨愿险，將情感距離故意推遠(yuǎn)颇蜡，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折澡匪，是“雖不識(shí)字人熔任，亦知是天生好言語”（《人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”唁情、“絲雨”交織的自然畫面之中疑苔。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”甸鸟，而這在中國詩詞中則為司空見慣惦费。“自在飛花”抢韭，無情無思薪贫，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思刻恭。最后瞧省，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺搖曳多姿鳍贾。細(xì)推詞脈鞍匾，此句應(yīng)為過片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境骑科，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面橡淑，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文咆爽。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上梁棠，詞人作如是倒裝，使得詞之上斗埂、下片對(duì)稱工整符糊，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美蜜笤。同時(shí)濒蒋，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境把兔，簾內(nèi)的愁人更為分明沪伙，不言愁而愁自現(xiàn)。句中“閑”字县好，本是形容物態(tài)围橡，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無聊賴的情感意緒缕贡。作為紅線貫串打通全詞翁授，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)拣播，跌宕昭彰。
此詞以柔婉曲折之筆收擦，寫一種淡淡的閑愁贮配。在生活中，每個(gè)人都會(huì)擁有自己的一份閑愁塞赂。不知何時(shí)何處泪勒，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去宴猾，令人寂寞難耐圆存。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它仇哆，并流諸筆底沦辙。而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對(duì)時(shí)世人生的獨(dú)特感受讹剔。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情油讯，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒延欠∽灿穑“古之傷心人也”的秦觀，年少喪父衫冻，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際谒出，一再受到排抑隅俘，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中笤喳，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉为居、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美杀狡，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨蒙畴，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人呜象，他正是遠(yuǎn)祖溫韋膳凝，近承晏柳，融各家所長為一體恭陡，成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格蹬音，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲休玩，別具一番魅力著淆。
就思想內(nèi)容來說劫狠，秦觀的詞多寫艷情，與晏幾道永部、柳永相似独泞，但卻能以語言的翻新、情致的幽趣歷來受人激賞苔埋。這首詞寫的是春愁，一種細(xì)微幽渺的讲坎、不容易捉摸的感情孕惜，但作者以他非凡的功力，借具體的景物描寫和形象的比喻晨炕，將它表現(xiàn)了出來衫画。最具代表性的是它的“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁瓮栗∠髡郑”它將細(xì)微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結(jié)合在一起，使難以捕捉的抽象的夢(mèng)與愁成為可以接觸的具體形象费奸。沈祖棻《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)弥激，說：“它的奇，可以分兩層說愿阐。第一微服，‘飛花’和‘夢(mèng)’， ‘絲雨’和‘愁’缨历，本來不相類似以蕴，無從類比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)辛孵，就將四樣原來毫不相干的東西聯(lián)成兩組丛肮，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。第二魄缚，一般的比喻宝与，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說冶匹，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物习劫。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說夢(mèng)似飛花嚼隘，愁如絲雨榜聂，而說飛花似夢(mèng)，絲雨如愁也同樣很新奇嗓蘑⌒胨粒”這兩句用語奇絕匿乃，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美豌汇。
在文學(xué)大家的筆下幢炸，對(duì)情、意表達(dá)的處理常見“舉重若輕”和“舉輕若重”兩種方式拒贱。它們都會(huì)有理想的表達(dá)效果宛徊，但秦觀在這里的幽情輕吐卻有如此的效果，依賴于其善于渲染逻澳、語言精美闸天、比喻神奇，但更關(guān)鍵的是內(nèi)中的那種情致斜做。馮煦稱贊說：“他人之詞苞氮，詞才也；少游瓤逼，詞心也笼吟。得之于內(nèi)，不可以傳霸旗〈铮”秦觀的個(gè)人氣質(zhì)與文體特征已經(jīng)融而為一。這首詞沒有一處用重筆诱告，沒有痛苦的吶喊撵枢，沒有深情的傾訴，沒有放縱自我的豪興精居，沒有沉湎往事的不堪诲侮。只有對(duì)自然界“漠漠輕寒”的細(xì)微感受，對(duì)“曉陰無賴”的敏銳體察箱蟆，對(duì)“淡煙流水”之畫屏的無限感觸。這春愁刮便，既沒有涉及政治空猜，又沒有涉及愛情、友誼恨旱，或者其他什么辈毯。它其實(shí)只是寫了一種生活的空虛之感。在一個(gè)敏感文人的心里搜贤，這種空虛寂寞伴隨生命的全程谆沃，它和愿望、和理想仪芒、和對(duì)生命的珍視成正比唁影，無邊無際耕陷，無計(jì)可除。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛嗜诀，又字少游，別號(hào)邗溝居士孔祸，世稱淮海先生隆敢。漢族，北宋高郵（今江蘇）人崔慧，官至太學(xué)博士拂蝎，國史館編修。秦觀一 生坎坷尊浪，所寫詩詞匣屡，高古沉重，寄托身世拇涤，感人至深捣作。
