出自五代馮延巳的《浣溪沙·春到青門柳色黃》
春到青門柳色黃诲侮，一梢紅杏出低墻，鶯窗人起未梳妝箱蟆。
繡帳已闌離別夢(mèng)沟绪，玉爐空裊寂寥香。閨中紅日奈何長(zhǎng)顽腾。
這首小令寫春日少婦的寂寞近零。上闋前二句以瑰麗的彩筆描繪出姹紫嫣紅的滿園春色：鵝黃的新柳，嬌紅的桃杏抄肖，映著青青的芳草久信，織就一幅美不勝收的圖畫±炷Γ“春到青門”四字極有詩意裙士，詞人把春天來到人間的景況形象地比擬為春姑娘翩翩地來到大自然的芳草青青的門檻，這想象是多么新奇管毙，美麗而又得體貼切腿椎，“柳色黃”三字也用得妙，在“草色遙看近卻無”的早春季節(jié)夭咬，柳梢最初綴著的是米粒大的新芽啃炸，而新芽初茁之際，柳條上便綴滿了鵝黃的嫩葉卓舵，漸漸才變成淡綠碧綠的成葉南用。前人有“柳垂金線拂平橋”之句，即是描寫這一“柳色初黃”的情景。次句“一梢紅杏出低墻”一出裹虫，畫面就更為之增色肿嘲，，在鵝黃淡綠的背景上加添了緋紅瑰麗的一筆——一枝紅艷艷的杏花探出低低的墻垣筑公，呈現(xiàn)在我們眼前雳窟，就益發(fā)感到春色的迷人。北宋詞人宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的名句匣屡，南宋詩人葉紹翁也有“春色滿園關(guān)不住封救，一枝紅杏出墻來”的絕唱，但他們皆在馮延巳之后耸采，從字句的安排與意境的經(jīng)營(yíng)上都可以看出它們之間的淵源關(guān)系兴泥，后二者較之前者雖青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，但最早能吟出這樣佳句者卻有不可替代的美學(xué)價(jià)值虾宇。
前二句對(duì)于“鶯窗人起未梳妝”來說是一種反襯搓彻，即以大自然的生機(jī)勃勃與萬紫千紅來反襯人物的慵懶無緒與黯然寂寞≈鲂啵“鶯窗”這一意象也捕捉得十分美妙旭贬，它使我們聽到窗外鶯啼的婉囀，也使我們聯(lián)想到草長(zhǎng)鶯飛的美麗意境搪泳，還使我們想起“打起黃鶯兒稀轨，莫教枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)岸军，不得到遼西”的名篇奋刽。黃鶯兒真的驚破了麗人的好夢(mèng)了嗎？她悻悻地艰赞、懶懶地起了床佣谐，卻懨懨地、遲遲地不去梳妝打扮方妖∠粱辏“士為知己者死，女為悅己者容党觅〈瞥危”悅己者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，是沒有心思去拭容飾貌的杯瞻。
下闋緊承上闋第三句镐牺，描寫少婦起床后呆呆地出神、默默地癡想的神態(tài)：方才在繡帳中縈回的別夢(mèng)已成為依稀的碎影魁莉，而玉爐中裊裊香篆更增添了心境的寂寥任柜∽浞希“玉爐空裊寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心緒正象裊裊香篆悠悠地舒卷宙地、輕輕地飄散著。詞人在這里找到了一個(gè)最能外化主人公心境的意象逆皮。尾句“閨中紅日奈何長(zhǎng)”乃點(diǎn)題之筆宅粥，良辰苦短，愁日倍長(zhǎng)电谣，這是人的心理時(shí)間在起作用秽梅。對(duì)于一個(gè)無所事事只盼良人歸來的閨中少婦來說，她肯定感到時(shí)間是無可奈何的漫長(zhǎng)剿牺。這也正是有閑階級(jí)的婦女不幸之所在企垦。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣荧降，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人攒读。在南唐做過宰相朵诫，生活過得很優(yōu)裕、舒適薄扁。他的詞多寫閑情逸致辭剪返，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響
