出自宋代秦觀的《阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝》
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛糠赦。小池寒淥欲生漪会傲，雨晴還日西。
簾半卷拙泽，燕雙歸淌山。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋顾瞻，沉吟應(yīng)劫遲泼疑。
絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著，飄灑在繁花落盡的樹枝上荷荤。滿地落花被雨水澆濕退渗，再也飛舞不起來了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋蕴纳。雨晴了会油，一輪斜陽依舊出現(xiàn)在西方的天空上。
在百無聊賴中卷起珠簾古毛，看到燕子成雙成對地飛來飛去翻翩，心中愁緒更濃。這種愁緒實(shí)在難以排遣稻薇，滿心想加以掩飾嫂冻，無奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來。于是只好強(qiáng)打精神颖低，翻身起來絮吵，繼續(xù)下那盤沒有下完的棋。豈料應(yīng)劫之際忱屑，她竟然舉棋不定蹬敲，沉吟半晌，難以落子莺戒。
阮郎歸：伴嗡，詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等从铲。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體瘪校，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻阱扬。另有雙調(diào)四十七字泣懊，前段四句三平韻一重韻，后段五句兩平韻兩重韻的變體麻惶。
漪：風(fēng)吹水面形成的波紋馍刮。
“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開始就給人以掩抑低回之感窃蹋。春風(fēng)吹雨已自凄涼卡啰，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍警没，景象更為慘淡匈辱。“落花無可飛”杀迹，寫殘紅滿地亡脸，沾泥不起，比雨繞殘枝佛南，又進(jìn)一層梗掰，表面上寫景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒嗅回。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)及穗。
三、四句寫雨霽天晴绵载，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗埂陆，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快⊥薇可是不然焚虱，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停懂版，而紅日卻已西沉鹃栽。因此凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮色躯畴。
詞的下闋民鼓，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起蓬抄》峒危“簾半卷，燕雙歸”嚷缭，開簾待燕饮亏，亦閨中常事耍贾，而引起下句如許之愁，無他路幸，“雙燕”的“雙”字作怪耳荐开。其中燕歸又與前面的花落相互映襯∪芭猓花落已引起紅顏易老的悲哀誓焦；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵着帽。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁移层，于是迸出“諱愁無奈眉”一個(gè)警句仍翰。所謂“諱愁”，并不是說明她想控制自己的感情观话，掩抑內(nèi)心的愁緒予借，而是言“愁”的一種巧妙的寫法∑祷祝“諱愁無奈眉”灵迫，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖晦溪，竟也不能自主地露出愁容瀑粥，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”三圆。藝術(shù)性高多了狞换。
結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來舟肉。因?yàn)槌钤~無法排遣修噪，所以她轉(zhuǎn)過身來，整頓局上殘棋路媚，又從而著之黄琼，借以移情，可是著棋以后整慎，又因心事重重脏款，落子遲緩，難以應(yīng)敵院领。這個(gè)結(jié)尾通過詞中人物自身的動作弛矛，生動而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。
秦觀 : 秦觀（1049-1100）字太虛万俗，又字少游湾笛，別號邗溝居士，世稱淮海先生闰歪。漢族嚎研，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學(xué)博士库倘，國史館編修临扮。秦觀一 生坎坷，所寫詩詞教翩，高古沉重杆勇，寄托身世，感人至深饱亿。
