出自宋代張先的《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》
時(shí)為嘉禾小倅，以病眠串绩，不赴府會(huì)缺虐。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒礁凡。送春春去幾時(shí)回志笼？臨晚鏡，傷流景把篓，往事后期空記省纫溃。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影韧掩。重重簾幕密遮燈紊浩，風(fēng)不定，人初靜疗锐，明日落紅應(yīng)滿徑坊谁。
手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲，一覺醒來午間醉意雖消滑臊，愁卻未曾消減口芍。送走了春天，春天何時(shí)再回來雇卷？臨近傍晚照鏡鬓椭，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟关划。
天黑后小染，鴛鴦在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影贮折。一重重簾幕密密地遮住燈光裤翩，風(fēng)還沒有停止，人聲已安靜调榄，明天落花應(yīng)該會(huì)鋪滿園中小徑踊赠。
天仙子呵扛，唐教坊舞曲，后用為詞牌筐带。段安節(jié)《樂府雜錄》：“龜茲部今穿，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn)烫堤。此曲名即《天仙子》是也荣赶。”《金奩集》入“歇指調(diào)”鸽斟，所收為韋莊作五首拔创，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體「恍睿《花間集》收皇甫松二首剩燥，皆仄韻單調(diào)小令，三十四字立倍，五仄韻灭红。《張子野詞》兼入“中呂”口注、“仙呂”兩調(diào)变擒，并重疊一片為之。
嘉樂小倅：嘉樂寝志，秀州別稱娇斑，治所在今浙江省嘉興市。倅材部，副職毫缆，時(shí)張先任秀州通判。不赴府會(huì)：不去宴會(huì)乐导。
水調(diào)：曲調(diào)名苦丁。唐杜牧《揚(yáng)州》詩(shī)之一：“誰家唱《水調(diào)》，明月滿揚(yáng)州物臂⊥”自注：“煬帝鑿汴渠成，自造《水調(diào)》鹦聪≌俗瑁”
流景：像水一樣的年華，逝去的光陰泽本。景，日光姻僧。唐武平一《妾薄命》詩(shī)：“流景一何速规丽，年華不可追蒲牧。”
后期：以后的約會(huì)赌莺。記时馈：記志省識(shí)。記：思念艘狭。士嫒拧（xǐng）：省悟。
并禽：成對(duì)的鳥兒巢音。這里指鴛鴦遵倦。瞑：天黑，暮色籠罩官撼。
弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng)梧躺。弄，擺弄傲绣。
落紅：落花掠哥。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水，一點(diǎn)芳心為君死秃诵⌒螅”
作者寫這首詞的時(shí)候任嘉禾（今浙江省嘉興市）判官。作者在嘉禾作判官菠净，約在公元1041年（宋仁宗慶歷元年）禁舷，年五十二。但詞中所寫情事嗤练，與小序內(nèi)容很不相干榛了。這個(gè)小序可能是時(shí)人偶記詞乃何地何時(shí)所作，被誤認(rèn)為詞題煞抬，傳了下來霜大。
這是北宋詞中的名篇之一，也是張先享譽(yù)之作革答。而其所以得名战坤，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩(shī)話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評(píng)論残拐，都說到張先所創(chuàng)作的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱途茫，人們喻之為“張三影”。
這首詞調(diào)下有注云：“時(shí)為嘉禾小倅溪食，以病眠囊卜，不赴府會(huì)。”說明詞人感到疲怠栅组，百無聊懶雀瓢，對(duì)酣歌妙舞的府會(huì)不感興趣，這首詞寫的正是這種心情玉掸。
“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽刃麸，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回司浪〔匆担”這首詞開頭三句是說，手執(zhí)酒杯細(xì)聽那《水調(diào)歌》聲聲啊易，午間醉酒雖醒愁還沒有醒吁伺。送走了春天，春天何時(shí)再回來认罩？
其實(shí)作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁箱蝠。但在這首詞里，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子以后垦垂，不僅沒有遣愁宦搬，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒以后便昏昏睡去劫拗。一覺醒來间校，日已過午，醉意雖消页慷，愁卻未曾增減憔足。張先一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參加了酒繁。這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來滓彰。這里上下兩個(gè)“春”字，也就有了不盡相同的涵義州袒。上一個(gè)“春”指季節(jié)揭绑，指大好春光；而下面的“春去”郎哭，不僅指年華的易逝他匪，還蘊(yùn)含著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。
“臨晚鏡夸研，傷流景邦蜜，往事后期空記省『ブ粒”上片后三句是說悼沈，臨近傍晚照鏡贱迟，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟井辆。
此時(shí)已近黃昏关筒，總躺在那兒仍不能消愁解憂溶握，便起來“臨晚鏡”了杯缺。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚睡榆，這同上面兩個(gè)“春”字各具不同的涵義是一樣的萍肆，只是此處只用了一個(gè)“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補(bǔ)充出來罷了胀屿。這件“往事”塘揣，明明是可以成為好事的，但由于自己錯(cuò)過機(jī)緣宿崭，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期）亲铡，這就使自己追悔莫及。隨著時(shí)光的流逝葡兑，往事的印象并未淡忘奖蔓，只能向自己的“記省”中去尋求，但尋求到了讹堤，也并不能得到安慰吆鹤，反而更增添了煩惱。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁洲守，從而嗟老傷春疑务，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加的原因了」４迹可是作者偏把這個(gè)原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出知允，乍看起來就像事情的結(jié)果，這就把一腔自怨自艾叙谨、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人温鸽。
上片寫作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)唉俗；下片寫詞人即景生情嗤朴，是動(dòng)態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣虫溜，而動(dòng)態(tài)有空靈之美雹姊。
“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影衡楞≈ǔ”下片前兩句是說敦姻，鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影歧杏。
作者未去參加府會(huì)便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步镰惦，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了犬绒，水禽已并眠在池邊的沙岸上旺入，夜幕逐漸籠罩著大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的凯力，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景茵瘾。不料云滿晴空，并無月色咐鹤，既然天已昏黑那就回去吧拗秘。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了祈惶。風(fēng)起了雕旨，剎那間吹開了云層，月光透露出來了捧请，而花被風(fēng)吹動(dòng)凡涩，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰血久。此句之所以傳誦千古突照，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后氧吐，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意讹蘑。這一曲折復(fù)雜的心情，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來筑舅，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)喜悅和無限的美感座慰。這才是在張先的許多名句中唯獨(dú)這一句始終為讀者所愛好、欣賞的主要原因翠拣。
“重重簾幕密遮燈版仔，風(fēng)不定，人初靜误墓，明日落紅應(yīng)滿徑蛮粮。”末四句是說谜慌，一重重簾幕密密的遮住燈光然想，風(fēng)兒還沒有停，人聲已經(jīng)安靜欣范，明日落花定然鋪滿園中小徑变泄。
結(jié)尾寫詞人進(jìn)入室中令哟，外面的風(fēng)也更加緊了，大了妨蛹。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”屏富，是說明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，因?yàn)橥饷嬗酗L(fēng)蛙卤，如果簾幕不遮狠半，燈自然會(huì)被吹滅，所以作者進(jìn)了屋表窘，就趕快拉上簾幕典予。但下文緊接著說“風(fēng)不定”，是表示風(fēng)更大了乐严，縱使簾幕密遮燈焰仍在搖晃，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)衣摩“貉椋“人初靜”一句，也有三層意思艾扮。一是說夜深人靜既琴；二是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了；三是結(jié)合末句見出作者惜花的一片深情泡嘴。好景無常甫恩，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場(chǎng)無情的春風(fēng)酌予，恐怕要片片飛落在園中的小路上了磺箕。作者在末一句所蘊(yùn)含的心情是復(fù)雜的，春天畢竟過去了抛虫，自嗟遲暮的愁緒更強(qiáng)烈了松靡，然而幸好今天沒有去赴會(huì)，居然在園中還欣賞了片刻春光建椰，否則錯(cuò)過時(shí)機(jī)雕欺，再想見到“云破月來花弄影”的動(dòng)人景象就不可能了。
上片寫作者的思想活動(dòng)棉姐，是靜態(tài)屠列；下片寫詞人即景生情，是動(dòng)態(tài)伞矩。靜態(tài)得平淡之趣笛洛，而動(dòng)態(tài)有空靈之美。作者未參加府會(huì)扭吁，便在暮色中將臨時(shí)到小園中閑步撞蜂，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶盲镶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊沙岸上蝌诡，夜幕逐漸籠罩著大地溉贿。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景浦旱，才步入園中的宇色。不料云滿夜空，并無月色颁湖，既然天已昏黑那就回去吧宣蠕。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了甥捺。風(fēng)起了抢蚀，霎那間吹開了云層，月光透露出來了镰禾，而花被風(fēng)所吹動(dòng)皿曲，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰吴侦。此句之所以傳誦千古屋休，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后备韧，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情劫樟，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無限美感织堂。
王國(guó)維《人間詞話》則就遣詞造句評(píng)論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’叠艳，著一“鬧”字而境界全出；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣捧挺÷敲啵”這已是權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)。沈祖棻說：“其好處在于‘破’闽烙、‘弄’二字翅睛，下得極其生動(dòng)細(xì)致。天上黑竞，云在流捕发，地下，花影在動(dòng)：都暗示有風(fēng)很魂，為以下‘遮燈’扎酷、‘滿徑’埋下伏線《舸遥”拈出“破”法挨、“弄”兩字而不只談一“弄”字谁榜，確有過人之處，然還要注意到一句詩(shī)或詞中的某一個(gè)字與整個(gè)意境的聯(lián)系凡纳。即如王國(guó)維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’窃植，如果沒有“紅”、“春”二詞規(guī)定了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厍榫凹雒樱瑔螒{一個(gè)“鬧”字是不足以見其“境界全出”的巷怜。張先的這句詞，沒有上面的“云破月來”（特別是“破”與“來”這兩個(gè)動(dòng)詞）暴氏，這個(gè)“弄”字就肯定不這么突出了延塑。“弄”之主語(yǔ)為“花”答渔，賓語(yǔ)為“影”关带，特別是那個(gè)“影”字，也是不容任意更改的研儒。其關(guān)鍵所在豫缨，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外，還有好幾方面需要補(bǔ)充說明的端朵。第一，當(dāng)時(shí)所以無月燃箭，乃云層厚暗所致冲呢。而風(fēng)之初起，自不可能頓掃沉霾而驟然出現(xiàn)晴空萬里招狸，只能把厚暗的云層吹破了一部分敬拓，在這罅隙處露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在裙戏，而是在過了一會(huì)兒之后月光才移到了云開之處乘凸。這樣，“破”與“來”這兩個(gè)字就不宜用別的字來代替了累榜。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下营勤，由于白天作者并未出而賞花，后來雖到園中壹罚，又由于陰云籠罩葛作，暮色迷茫，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來猖凛。及至天色已暝赂蠢，群動(dòng)漸息，作者也意興闌珊辨泳，準(zhǔn)備回到室內(nèi)去了虱岂，忽然出人意表玖院，云開天際，大地上頓時(shí)呈現(xiàn)皎潔的月光第岖，再加上風(fēng)的助力难菌，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質(zhì)一下子搖曳生姿，這自然給作者帶來了意外的欣慰绍傲。
張先 : 張先（990－1078），字子野杠纵，烏程（今浙江湖州吳興）人荠耽。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣比藻，因此人稱“張安陸”铝量。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中银亲。晚年退居湖杭之間慢叨。曾與梅堯臣
