出自五代馮延巳的《菩薩蠻·回廊遠砌生秋草》
回廊遠砌生秋草香拉，夢魂千里青門道。鸚鵡怨長更中狂，碧籠金鎖橫凫碌。
羅幃中夜起，霜月清如水胃榕。玉露不成圓盛险，寶箏悲斷弦。
這是一首思婦念遠之小令勋又。詞人將時間集中在一個清秋之夜苦掘，將環(huán)境集中于一所閨房之內(nèi)。在以內(nèi)環(huán)境描寫人物心態(tài)時楔壤，又以外環(huán)境進行氛圍的渲染鹤啡，從而使人物的情緒得到更加充分的顯現(xiàn)。
上闋前二句就是內(nèi)環(huán)境與外環(huán)境結(jié)合交融的成功范例：“回廊遠砌生秋草”蹲嚣，這是閨房以外的外環(huán)境描寫递瑰，此句不僅點明閨房所在的環(huán)境和閨中人思的時間，而且為下句“夢魂千里青門道”鋪排了一個出發(fā)點和經(jīng)由路：閨房中思婦的夢魂正是由此飛向千里青門之外隙畜，“青門”當(dāng)為所思之人的所在地抖部，這是一個更為遙遠的外環(huán)境，但它只不過是出現(xiàn)于思婦夢魂中的一個虛象议惰，實際仍包含于詞中的規(guī)定情境——內(nèi)環(huán)境之中慎颗。下面兩句：“鸚鵡怨長更，碧籠金鎖橫言询』┳埽”即是內(nèi)環(huán)境的具體展現(xiàn)：閨房中鎖在碧籠中的鸚鵡正在怨訴著秋夜的漫長，難待天明倍试⊙肚“更”讀若“耕”。古時以更漏計時县习，秋日晝短夜長涮母，故曰“長更”。鸚鵡以金鎖鎖在碧籠中躁愿，點出閨中人富貴高雅的身分叛本。此二句的高妙之處不特在于它以細節(jié)的典型性，表現(xiàn)了內(nèi)環(huán)境的特征和人物的社會地位彤钟，更在于它是一個非常準(zhǔn)確来候、巧妙的象征，女主人公正像一只被金鎖鎖在碧籠中的鸚鵡逸雹。她雖然過的是錦衣玉食的生活营搅，卻沒有自由云挟、沒有幸福∽剩“鸚鵡怨長更”更是女主人公心境的表達园欣，夜長夜短對于鸚鵡來說是無謂的，只有具有主體意識的萬物之靈——人休蟹，才會有夜長難耐的感觸沸枯，“怨長更”三字確切地表現(xiàn)了一個耿耿不寐的夜思者的心境，這主要不是指對自然時間的感覺赂弓，而是寫出了人物心理的感覺即心理時間的漫長绑榴。
下闋依然是內(nèi)外環(huán)境結(jié)合得天衣無縫的典范之筆∮“羅幃中夜起”緊承上闋后二句而來翔怎，依然是內(nèi)環(huán)境的繼續(xù)展現(xiàn)，由于鸚鵡的怨音驚醒了女主人公來往于青門道上的夢魂备埃，而攬衣起坐姓惑，依幃而立褐奴。她向外一望：窗外月光清澈如水按脚，圓圓的玉露變成細碎的霜花，霜花與月光互相輝映敦冬，益發(fā)皎潔耀眼辅搬。“玉露不成圓”脖旱，此句最妙堪遂，它把自露為霜的微妙變化盡現(xiàn)于筆端∶惹欤“霜月”二句寫的是外環(huán)境溶褪，而這正是從內(nèi)環(huán)境的視點中展現(xiàn)出來，因而顯得內(nèi)外交融渾然一體践险，孰內(nèi)孰外以至使人無法區(qū)分猿妈。“寶箏悲斷弦”則又由外環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)入內(nèi)環(huán)境的刻畫：女主人公清宵不寐巍虫，愁緒無法排解彭则，便坐到寶箏前撫弦以自遣，然而彈奏未幾占遥，琴弦就嗄然而斷俯抖。弄箏而弦斷乃心有郁結(jié)情緒不寧所致，又是不祥不吉的象征瓦胎。因而她的心情變得更加悲凄欲絕芬萍，如同斷弦一樣紛亂而又空寂尤揣。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣瓶盛，字正中最欠，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過宰相惩猫，生活過得很優(yōu)裕芝硬、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭轧房，文人的氣息很濃拌阴，對北宋初期的詞人有比較大的影響
