出自唐代李商隱的《北齊二首》
一笑相傾國(guó)便亡份招，何勞荊棘始堪傷切揭。
小憐玉體橫陳夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)锁摔。
巧笑知堪敵萬幾廓旬，傾城最在著戎衣。
晉陽(yáng)已陷休回顧谐腰，更請(qǐng)君王獵一圍孕豹。
君主一旦為美色所迷，便種下亡國(guó)禍根十气，用不著到宮殿長(zhǎng)滿荊棘才開始悲傷励背。
擁有玉體的小憐進(jìn)御服侍后主的夜晚，北周軍隊(duì)進(jìn)占晉陽(yáng)的戰(zhàn)報(bào)已被傳出桦踊。
哪知甜甜的笑足以抵過君主日理萬機(jī)椅野，身穿戎裝的馮淑妃在后主看來最是美麗。
晉陽(yáng)已被攻陷遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了后主腦后籍胯，馮淑妃請(qǐng)求后主再重新圍獵一次竟闪。
“一笑”句：《漢書·外戚傳》李延年歌曰：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立杖狼。一顧傾人城炼蛤，再顧傾人國(guó)〉”此處“一笑相傾”之“傾”為傾倒理朋、傾心之意絮识，謂君主一旦為美色所迷，便種下亡國(guó)禍根嗽上。
“何勞”句：晉時(shí)索靖有先識(shí)遠(yuǎn)量次舌，預(yù)見天下將亂，曾指著洛陽(yáng)宮門的銅駝嘆道：“會(huì)見汝在荊棘中耳兽愤！”
小憐：即馮淑妃彼念，北齊后主高緯寵妃。玉體橫陳：指小憐進(jìn)御浅萧。
“已報(bào)”句：《北齊書》載：武平七年逐沙，北周在晉州大敗齊師，次年周師攻人晉陽(yáng)（今山西太原）洼畅。此事與小憐進(jìn)御時(shí)間相距甚遠(yuǎn)吩案，此剪綴一處為極言色荒之禍。
巧笑：《詩(shī)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》：“巧笑倩兮帝簇，美目盼兮徘郭。”萬幾：即萬機(jī)丧肴，君王紛雜政務(wù)崎岂。
“晉陽(yáng)”二句：《北史·后妃傳》載：“周師取平陽(yáng)，帝獵于三堆闪湾。晉州告急，帝將還绩卤。淑妃請(qǐng)更殺一圍途样，從之”舯铮”所陷者系晉州平陽(yáng)何暇，非晉陽(yáng)，作者一時(shí)誤記凛驮。更殺一圍裆站，再圍獵一次。
唐武宗后期喜畋獵黔夭，寵女色宏胯，史載武宗王才人善歌舞，每畋苑中本姥，才人必從肩袍，“袍而騎，佼服光侈”婚惫。與詩(shī)中“著戎衣”氛赐、“獵一圍”有相似之處魂爪。武宗固非高緯一流的“無愁天子”，但詩(shī)人從關(guān)心國(guó)家命運(yùn)出發(fā)艰管，借北齊亡國(guó)事預(yù)作警戒滓侍，創(chuàng)造了這組詩(shī)。
這兩首詩(shī)是通過諷刺北齊后主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國(guó)的史實(shí)牲芋，以借古鑒今的撩笆。兩首詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有兩個(gè)共同的特點(diǎn)：
一、議論附麗于形象街图。既是詠史浇衬，便離不開議論。然而好的詩(shī)篇總是以具體形象感人餐济，而不是用抽象的道理教訓(xùn)讀者耘擂。議論不脫離生動(dòng)的形象，是這兩首詩(shī)共同的優(yōu)點(diǎn)絮姆。
第一首前兩句是以議論發(fā)端醉冤。“一笑”句暗用周幽王寵褒姒而亡國(guó)的故事篙悯，諷刺“無愁天子”高緯荒淫的生活蚁阳。“荊棘”句引晉朝索靖預(yù)見西晉將亡的典故鸽照，照應(yīng)國(guó)亡之意螺捐。這兩句意思一氣蟬聯(lián)，謂荒淫即亡國(guó)取敗的先兆矮燎。雖每句各用一典故定血，卻不見用事痕跡，全在于意脈不斷诞外，可謂巧于用典澜沟。但如果只此而已，仍屬老生常談峡谊。后兩句撇開議論而展示形象畫面茫虽。第三句描繪馮淑妃進(jìn)御之夕“花容自獻(xiàn)，玉體橫陳”既们，是一幅穢艷的春宮圖濒析，與“一笑相傾”句映帶；第四句寫北齊亡國(guó)情景贤壁。公元577年悼枢，北周武帝攻破晉陽(yáng)，向齊都鄴城進(jìn)軍脾拆，高緯出逃被俘馒索，北齊遂滅莹妒。此句又與“荊棘”映帶。兩句實(shí)際上具體形象地再現(xiàn)了前兩句的內(nèi)容绰上。淑妃進(jìn)御與周師攻陷晉陽(yáng)旨怠，相隔尚有時(shí)日◎诳椋“已報(bào)”兩字把兩件事扯到一時(shí)鉴腻，是著眼于荒淫失政與亡國(guó)的必然聯(lián)系，運(yùn)用“超前夸張”的修辭格百揭，更能發(fā)人深省爽哎。這便是議論附麗于形象，通過特殊表現(xiàn)一般器一，是符合形象思維的規(guī)律的课锌。
如果說第一首是議論與形象互用，那么第二首的議論則完全融于形象祈秕，或者說議論見之于形象了渺贤。“巧笑倩兮请毛，美目盼兮”志鞍，是《詩(shī)經(jīng)》中形容美女嫵媚表情》椒拢“巧笑”與“萬機(jī)”固棚，一女與天下，輕重關(guān)系本來一目了然仙蚜。說“巧笑”堪敵“萬機(jī)”玻孟，是運(yùn)用反語(yǔ)來諷刺高緯的昏昧△⒄鳎“知”實(shí)為哪知，意味尤見辛辣面徽。如說“一笑相傾國(guó)便亡”是熱罵艳丛，此句便是冷嘲，不議論的議論趟紊。高緯與淑妃尋歡作樂的方式之一是畋獵氮双，在高緯眼中，換著出獵武裝的淑妃風(fēng)姿尤為迷人霎匈，所以說“傾城最在著戎衣”戴差。這句仍是反語(yǔ)，有潛臺(tái)詞在铛嘱。古來許多巾幗英雄暖释，其颯爽英姿袭厂，確乎給人很美的感覺。但淑妃身著戎衣的舉動(dòng)球匕，不是為天下纹磺，而是輕天下。高緯迷戀的不是英武之姿而是忸怩之態(tài)亮曹。他們逢場(chǎng)作戲橄杨，穿著戎衣而把強(qiáng)大的敵國(guó)忘記在九霄云外。據(jù)《北齊書》載照卦，高緯聽信淑妃之言式矫，在自身即將成為敵軍獵獲物的情況下，仍不忘追歡逐樂役耕，還要再獵一圍采转。三、四句就這樣以模擬口氣蹄葱，將帝氏义、妃死不覺悟的昏庸性格刻畫得入木三分。盡管不著議論图云，但通過具體形象的描繪及反語(yǔ)的運(yùn)用惯悠，即將議論融入形象之中。批判意味仍十分強(qiáng)烈竣况。
二克婶、強(qiáng)烈的對(duì)比色彩。在形象畫面之間運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比色彩丹泉，使作者有意指出的對(duì)象的特點(diǎn)更強(qiáng)調(diào)突出情萤，引人注目，從而獲得含蓄有力的表現(xiàn)效果摹恨，是這兩首詩(shī)的又一顯著特點(diǎn)筋岛。
第一首三、四兩句把一個(gè)極艷極褻的鏡頭和一個(gè)極危急險(xiǎn)惡的鏡頭組接在一起晒哄，對(duì)比色彩強(qiáng)烈睁宰，產(chǎn)生了驚心動(dòng)魄的效果。單從“小憐玉體橫陳”的畫面寝凌，也可見高緯生活之荒淫柒傻，然而，如果它不和那個(gè)關(guān)系危急存亡的“周歸入晉陽(yáng)”的畫面組接较木，就難以產(chǎn)生那種“當(dāng)局者迷红符，旁觀者清”的驚險(xiǎn)效果，就會(huì)顯得十分平庸，藝術(shù)說服力將大為削弱预侯。第二首三致开、四句則把“晉陽(yáng)已陷”的時(shí)局，與“更請(qǐng)君王獵一圍”的荒唐行徑作對(duì)比雌桑。一面是十萬火急喇喉，形勢(shì)嚴(yán)峻；一面卻是視若無睹校坑，圍獵興濃拣技。兩種畫面對(duì)照出現(xiàn)，令旁觀者為之心寒耍目，從而有力地表明當(dāng)事者處境的可笑可悲膏斤，不著一字而含蓄有力。這種手法的運(yùn)用邪驮，也是詩(shī)人巧于構(gòu)思的具體表現(xiàn)之一莫辨。
李商隱 : 李商隱喻粹，字義山蟆融，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生守呜，唐代著名詩(shī)人型酥，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)查乒。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作弥喉，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一玛迄，和杜牧合
