出自唐代李商隱的《端居》
遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠屹徘，只有空床敵素秋。
階下青苔與紅樹(shù)衅金，雨中寥落月中愁噪伊。
盼望妻子遠(yuǎn)書不至，尋覓歸夢(mèng)慰藉不成氮唯，兩者皆悠悠鉴吹，只有那空蕩蕩的床榻與那寂寥清冷的素秋默默相對(duì)。
臺(tái)階下的青苔和庭中被秋霜染紅的樹(shù)葉惩琉，在迷濛的秋雨以及冷冷的清月籠罩下豆励，越發(fā)勾起我那悠長(zhǎng)的愁緒。
端居：閑居瞒渠。
素秋：秋天的代稱良蒸。
這是作者滯留異鄉(xiāng)、思念妻子之作伍玖。題目“端居”嫩痰，即閑居之意。
詩(shī)人遠(yuǎn)別家鄉(xiāng)和親人窍箍，時(shí)間已經(jīng)很久串纺。妻子從遠(yuǎn)方的來(lái)信，是客居異鄉(xiāng)寂寞生活的慰藉仔燕，但已很久沒(méi)有見(jiàn)到它的蹤影了造垛。在這寂寥的清秋之夜，得不到家人音書的空廓虛無(wú)之感變得如此強(qiáng)烈晰搀，為寂寞所咬嚙的靈魂便自然而然地想從“歸夢(mèng)”中尋求慰藉五辽。即使是短暫的夢(mèng)中相聚，也總可稍慰相思外恕。但“路迢歸夢(mèng)難成”（李煜《清平樂(lè)》）杆逗，一覺(jué)醒來(lái)乡翅，竟是悠悠相別經(jīng)年，魂魄未曾入夢(mèng)罪郊∪溲粒“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”，正是詩(shī)人在盼遠(yuǎn)書而不至悔橄、覓歸夢(mèng)而不成的情況下靶累，從心靈深處發(fā)出的一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息⊙⑴保“悠悠”二字挣柬，既形象地顯示出遠(yuǎn)書、歸夢(mèng)的杳邈難期睛挚，也傳神地表現(xiàn)出希望兩皆落空時(shí)悵然若失的意態(tài)邪蛔。而雙方山川阻隔、別后經(jīng)年的時(shí)間扎狱、空間遠(yuǎn)隔侧到，也隱見(jiàn)于言外。
次句寫中宵醒后寂寥凄寒的感受淤击〗晨梗“敵”字不僅突出“空床”與“素秋”默默相對(duì)的寂寥清冷的氛圍,而且表現(xiàn)出空床獨(dú)寢的人無(wú)法承受"素秋"的清冷凄涼的情狀，抒發(fā)了難以言狀的凄愴之情遭贸。素秋戈咳，是秋天的代稱。但它的暗示色彩卻相當(dāng)豐富壕吹。它使人聯(lián)想起潔白清冷的秋霜著蛙、皎潔凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水耳贬，聯(lián)想起一切散發(fā)著蕭瑟清寒氣息的秋天景物踏堡。
對(duì)于一個(gè)寂處異鄉(xiāng)、“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”的客子來(lái)說(shuō)咒劲，這凄寒的“素秋”便不僅僅是引動(dòng)愁緒的一種觸媒顷蟆，而且是對(duì)毫無(wú)慰藉的心靈一種不堪忍受的重壓。然而腐魂，詩(shī)人可以用來(lái)和它對(duì)“敵”的卻“只有空床”而已帐偎。清代馮浩《玉溪生詩(shī)箋注》引楊守智說(shuō)：“‘?dāng)场蛛U(xiǎn)而穩(wěn)』滓伲”這評(píng)語(yǔ)很精到削樊。這里本可用一個(gè)比較平穩(wěn)而渾成的“對(duì)”字。但“對(duì)”只表現(xiàn)“空床”與“素秋”默默相對(duì)的寂寥清冷之狀，偏于客觀描繪漫贞。而“敵”則除了含有“對(duì)”的意思之外甸箱，還兼?zhèn)鞒隹沾勃?dú)寢的人無(wú)法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那種難以言狀的心靈深處的凄愴迅脐，那種凄神寒骨的感受芍殖，更偏于主觀精神狀態(tài)的刻畫。試比較李煜“羅衾不耐五更寒”（《浪淘沙》）谴蔑，便可發(fā)現(xiàn)這里的“敵”字雖然下得較硬較險(xiǎn)豌骏，初讀似感刻露，但細(xì)味則感到它在抒寫客觀環(huán)境所給予人的主觀感受方面树碱，比“不耐”要深細(xì)肯适、雋永得多，而且它本身又是準(zhǔn)確而妥帖的成榜。這就和離開(kāi)整體意境專以雕琢字句為能事者有別。
三蹦玫、四兩句從室內(nèi)的“空床”移向室外的“青苔”赎婚、“紅樹(shù)”。但并不是客觀地描繪樱溉，而是移情入景挣输，使客觀景物對(duì)象化，帶上濃厚的主觀色彩福贞。寂居異鄉(xiāng)撩嚼，平日很少有人來(lái)往，階前長(zhǎng)滿了青苔挖帘，更顯出寓所的冷寂完丽。紅樹(shù)，則正是暮秋特有的景象拇舀。青苔逻族、紅樹(shù)，色調(diào)本來(lái)是比較明麗的骄崩，但由于是在夜間聘鳞，在迷蒙雨色、朦朧夜月的籠罩下要拂，色調(diào)便不免顯得黯淡模糊抠璃。在滿懷愁緒的詩(shī)人眼里，這“階下青苔與紅樹(shù)”似乎也在默默相對(duì)中呈現(xiàn)出一種無(wú)言的愁緒和清冷寥落的意態(tài)脱惰。這兩句中“青苔”與“紅樹(shù)”搏嗡，“雨中”與“月中”，“寥落”與“愁”枪芒，都是互文錯(cuò)舉彻况∷“雨中”與“月中”，似乎不大可能是同一夜間出現(xiàn)的景象纽甘。
但當(dāng)詩(shī)人面對(duì)其中的一幅圖景時(shí)（假定是月夕）良蛮，自不妨同時(shí)在心中浮現(xiàn)先前經(jīng)歷過(guò)的另一幅圖景（雨夕）。這樣把眼前的實(shí)景和記憶中的景色交織在一起悍赢，無(wú)形中將時(shí)間的內(nèi)涵擴(kuò)展延伸了决瞳，暗示出像這樣地中宵不寐，思念遠(yuǎn)人已非一夕左权。同時(shí)皮胡，這三組詞兩兩互文錯(cuò)舉，后兩組又句中自對(duì)赏迟，又使詩(shī)句具有一種回環(huán)流動(dòng)的美屡贺。如果聯(lián)系一開(kāi)頭的“遠(yuǎn)書”、“歸夢(mèng)”來(lái)體味锌杀，那么這“雨中寥落月中愁”的青苔甩栈、紅樹(shù)，似乎還可以讓讀者聯(lián)想起相互遠(yuǎn)隔的雙方“各在天一涯”默默相思的情景糕再。風(fēng)雨之夕量没，月明之夜，胸懷愁緒而寥落之情難以排遣突想，不禁令人滿腹悵然殴蹄，亦生憐惜之心。
全詩(shī)四句猾担，表達(dá)了作者思念家鄉(xiāng)親人的感情袭灯。前兩句寫詩(shī)人得不到家人音書而產(chǎn)生歸家之夢(mèng)，以及中宵醒后寂寥凄寒的感受垒探；后兩句借助對(duì)“青苔”妓蛮、“紅樹(shù)”以及“雨”景、“月”色的描寫圾叼，營(yíng)造出了冷寂蛤克、凄清的氛圍，表達(dá)了悲愁夷蚊，孤寂和思親的情感构挤。此詩(shī)借景抒情，格律工整惕鼓，具有一種回環(huán)流動(dòng)之美筋现。
李商隱 : 李商隱，字義山洒沦，號(hào)玉溪（谿）生豹绪、樊南生，唐代著名詩(shī)人申眼，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)瞒津，出生于鄭州滎陽(yáng)。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作括尸，駢文文學(xué)價(jià)值也很高巷蚪，是晚唐最出色的詩(shī)人之一，和杜牧合
