出自五代馮延巳的《謁金門·風乍起》
風乍起聘裁，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里弓千，手挼紅杏蕊衡便。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜洋访。終日望君君不至镣陕，舉頭聞鵲喜。
春風忽地吹起姻政，吹的那池塘春水泛起漣漪呆抑。在花間小徑里無聊地逗引著池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊放在指尖輕輕揉搓汁展。
獨自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨鹊碍，頭上的碧玉簪斜垂下來厌殉。整日思念心上人，但心上人始終不見回來侈咕，正在愁悶時公罕，忽然聽到喜鵲的叫聲。
謁金門：詞牌名乎完。
乍：忽然熏兄。
閑引：無聊地逗引著玩。
挼：揉搓树姨。
斗鴨：以鴨相斗為歡樂摩桶。斗鴨闌和斗雞臺，都是官僚顯貴取樂的場所帽揪。獨：一作“遍”
碧玉搔頭：一種碧玉做的簪子硝清。《西京雜記》載：“（漢）武帝過李夫人转晰，就取玉簪搔頭芦拿；自此后，宮人搔頭皆用玉查邢≌崞椋”
馮延巳這首詞寫貴族少婦在春日思念丈夫的百無聊賴的景況，反映了她的苦悶心情扰藕。由于封建社會婦女無地位缓苛，上層社會的婦女依附于男子，女子又禁錮在閨房邓深，精神上很憂郁未桥，這種情況在封建社會相當普遍，因此古典詩歌中寫閨閣之怨的也有很多芥备，這種閨怨詩或多或少從側(cè)面反映了婦女的不幸遭遇冬耿。如王昌齡《閨怨》 ：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓萌壳。忽見陌上楊柳色亦镶，悔教夫婿覓封侯⊙攘梗”這首詞著力表現(xiàn)的染乌，不是情事的直接描述，而是雅致優(yōu)美的意境懂讯。
“風乍起荷憋，吹縐一池春水『滞”這兩句是雙關(guān)語勒庄，表面寫景串前，實際寫情，本來水波不興实蔽，忽然刮來風吹皺了池塘的水荡碾，象征著詞中女主人公的心動蕩不安，起伏不平靜局装。春回大地坛吁，萬象更新，丈夫遠行在外铐尚，女主人公孤獨一人拨脉，不由產(chǎn)生寂寞苦悶。開頭這兩句是是傳誦古今的名句宣增，據(jù)說李璟與馮延巳相諧謔玫膀，李說馮：“‘吹皺一池春水’，干卿何事爹脾？”馮答：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也帖旨！”于是君臣皆歡！
“閑引鴛鴦香徑里灵妨，手挼紅杏蕊解阅。”鴛鴦是水鳥泌霍，雌雄成雙成對瓮钥，在詩歌中經(jīng)常作為愛情的象征， 《孔雀東南飛》 ：“中有雙飛鳥烹吵，自名為鴛鴦〗拔洌”用“鴛鴦”來比喻劉蘭芝和焦仲卿的愛情肋拔。這兩句是倒裝句，女主人公為了排遣苦悶呀酸，就雙手揉搓著紅杏的花蕊凉蜂，引逗著鴛鴦徘徊在園中的小路里，這多少給她帶來了愉悅性誉，暫時忘掉自己的寂寞窿吩；但是看見鴛鴦成雙成對，更顯得自己孤單错览，又勾起了自己的煩惱纫雁，引起對心上人的懷念。
“斗鴨闌干獨倚倾哺，碧玉搔頭斜墜轧邪」舨保”古代有以鴨相斗為戲的，《三國志·吳書·陸遜傳》：“時建昌侯慮于堂前作斗鴨闌忌愚，頗施小巧曲管。”古代小說《趙飛燕外傳》中也說過：“憶在江都時硕糊，陽華李姑畜斗鴨水池上院水，苦獺嚙鴨〖蚴”晉代蔡洪檬某、唐代李邕都作有《斗鴨賦》。這里的“斗鴨”有人認為就是看斗鴨勺远，有人認為是看水中的鴨子嬉戲橙喘，實際上是欄桿上的一種雕飾。從句式和意境看胶逢，理解為雕飾合適厅瞎。女主人公心緒不佳，獨自靠著欄桿站著初坠，頭上的簪隨便斜插著和簸，快掉下來。勾畫出女主人公懶散的心情碟刺，《詩經(jīng)·衛(wèi)風·伯兮》中有“自伯之東锁保，首如飛蓬。豈無膏沐?誰適為容! ”的句子半沽，有異曲同工之妙爽柒。
“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜者填『拼澹”《開元天寶遺事》記載：“時人之家，聞鵲聲皆以為喜兆占哟，故謂靈鵲報喜心墅。”從早到晚心中想到的是心上人兒現(xiàn)在何處榨乎？何時才會回到自己身邊怎燥？喜鵲的再次鳴叫，又勾起她的期待蜜暑，但誰又知道新的期待不是新的失落呢铐姚？無須過多語言，只這一句“舉頭聞鵲喜”就夠了史煎，詞如池塘的漣漪谦屑，波折不停驳糯，最后掀起了一個較高的波浪，定住作結(jié)氢橙，婉轉(zhuǎn)含蓄酝枢，耐人尋味，可以說悍手，這一句是整篇詞的畫龍點睛之筆帘睦。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣滞欠，字正中古胆，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。在南唐做過宰相筛璧，生活過得很優(yōu)裕逸绎、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭夭谤，文人的氣息很濃棺牧，對北宋初期的詞人有比較大的影響
