出自五代馮延巳的《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》
誰道閑情拋擲久窑多？每到春來，惆悵還依舊洼滚。日日花前常病酒埂息，敢辭鏡里朱顏瘦。(敢辭一作：不辭)
河畔青蕪堤上柳遥巴，為問新愁千康，何事年年有？獨立小橋風(fēng)滿袖铲掐，平林新月人歸后拾弃。
誰說愁緒被忘記了太久？每當初春降臨摆霉，我的惆悵心緒一如故舊豪椿。每天都在花前飲酒，每次都是喝的昏沉爛醉携栋，一點也不關(guān)心那鏡里原本紅潤的面容搭盾，已經(jīng)日益清瘦了。
河岸邊青草翠綠婉支，河岸上柳樹成蔭鸯隅。我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁向挖？我獨立在小橋的橋頭滋迈，清風(fēng)吹拂著衣袖霎奢。人回去后，樹林中升起一彎新月饼灿。
清王鵬運《半塘丁稿·鶩翁集》云：“馮正中《鶴踏枝》十四首，郁伊倘況帝美，義兼比興碍彭。”調(diào)名即《蝶戀花》悼潭。
誰道句：近人梁啟超云：“稼軒《摸魚兒》起處從此脫胎庇忌。文前有文，如黃河液流舰褪，莫窮其源皆疹。”（《陽春集箋》引）占拍。閑情：即閑愁略就、春愁。
病酒：飲酒過量引起身體不適晃酒。
敢辭：不避表牢、不怕。朱顏贝次，青春紅潤的面色崔兴。
朱顏：這里指紅潤的臉色。
青蕪：青草蛔翅。
平林：平原上的樹林敲茄。李白《菩薩蠻》：“林漠漠煙如織∩轿觯”
新月：陰歷每月初出的彎形月亮堰燎。
這是一首表達孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫的乃是心中一種常存永在的惆悵盖腿、憂愁爽待，而且充滿了獨自一人承擔的孤寂、凄冷之感翩腐，不僅傳達了一種感情的意境鸟款，而且表現(xiàn)出強烈而鮮明的個性，意蘊深遠茂卦，感發(fā)幽微何什。
上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來等龙，整個上片始終緊扣首句提出的復(fù)雜矛盾的心情回環(huán)反復(fù)处渣，表現(xiàn)了作者內(nèi)心感情的痛苦撕咬伶贰。
“誰道閑情拋擲久」拚唬”雖然僅只七個字黍衙，然而卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結(jié)的掙扎的痛苦荠诬。而對此種感情之所由來琅翻，卻又并沒有明白指說，而只用了“閑情”兩個字柑贞。這種莫知其所自來的“閑情”才是最苦的方椎，而這種無端的“閑情”對于某些多情善感的詩人而言，卻正是如同山之有崖钧嘶、木之有枝一樣的與生俱來而無法擺脫的棠众。詞人在此一句詞的開端先用了“誰道”兩個字，“誰道”者有决，原以為可以做到闸拿，誰知竟未能做到，故以反問之語氣出之疮薇，有此二字胸墙，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。
“每到春來按咒，惆悵還依舊迟隅。”上面著一“每”字励七，下面著一“還”智袭，字，再加上后面的“依舊”兩個字掠抬，已足可見此“惆悵”之永在長存吼野。而“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時两波，正是生命與感情覺醒的季節(jié)瞳步，詞人于春心覺醒之時，所寫的卻并非如一般人之屬于現(xiàn)實的相思離別之情腰奋，而只是含蓄地用了“惆悵”二字单起。“惆悵”者劣坊，是內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意嘀倒，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒测蘑。
“日日花前常病酒灌危，敢辭鏡里朱顏瘦√几欤”既然有此無奈的惆悵勇蝙，而且經(jīng)過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長存，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無悔的口氣固逗，說出了“日日花前常病酒浅蚪，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔負荷的話來。上面更著以“日日”兩字烫罩，更可見出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已洽故。曰“日日”贝攒，蓋彌見其除飲酒外之無以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”时甚，則正是“日日病酒”之生活的必然結(jié)果隘弊。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意荒适，而上面卻依然用了“不辭”二字梨熙，昔《離騷》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現(xiàn)的刀诬，就正是一種雖殉身而無悔的情意咽扇。
下闋進一步抒發(fā)這種與時常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問的形式再次鮮明突出地揭諸筆端陕壹，可謂真率之極质欲；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著綿遠纖柔糠馆、無窮無盡的情意與思緒嘶伟，又可謂幽微之至。
“河畔青蕪堤上柳又碌【琶粒”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端，在這首詞中實在只有這七個字是完全寫景的句子毕匀，但此七字卻又并不是真正只寫景物的句子铸鹰，不過只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫春來之景色期揪，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅掉奄，只說“青蕪”，只說“柳”⌒战ǎ“蕪”者诞仓，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯速兔，“柳”的縷縷柔條墅拭，更是萬絲飄拂。簇這種綠遍天涯的無窮草色涣狗，這種’隨風(fēng)飄拂的無盡柔條谍婉，它們所喚起的，或者所象喻的镀钓，該是一種何等綿遠纖柔的情意穗熬。而這種草色又不自今日方始，年年河畔草青丁溅，年年堤邊柳綠唤蔗，則此一份綿遠纖柔的情意，也就年年與之無盡無窮窟赏。
“為問新愁妓柜，何事年年有⊙那睿”所以下面接下去就說了“為問新愁棍掐，何事年年有”二句，正式從年年的蕪青柳綠拷况，寫到“年年有”的“新愁”作煌。雖是“年年有”的“愁”，卻又說是“新”蝠嘉，一則此詞開端已曾說過“閑情拋棄久”的話最疆，經(jīng)過一段“拋棄”的掙扎，而重新又復(fù)蘇起來的“愁”蚤告，所以說“新”努酸；再則此愁雖一宋詞鑒賞辭典一舊，而其令人惆悵的感受杜恰，則敏銳深切歲歲常新获诈，故曰“新”。上面用了“為問”二字心褐，下面又用了“何事”二字舔涎，造成了一種強烈的疑問語氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎逗爹，到問其新愁之何以年年常有亡嫌，有如此之掙扎與反省而依然不能自解嚎于。在此強烈的追問之后，詞人卻忽然蕩開筆墨挟冠，更不作任何回答于购，而只寫下了“獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事知染，仔細玩味肋僧，這十四個字卻實在是把惆悵之情寫得極深。
“獨立小橋風(fēng)滿袖控淡，平林新月人歸后嫌吠。”試觀其“獨立”二字掺炭，已是寂寞可想辫诅，再觀其“風(fēng)滿袖”三字，更是凄寒可知涧狮，又用了“小橋”二字泥栖，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復(fù)如在眼前，而且“風(fēng)滿袖”一句之“滿”字勋篓，寫風(fēng)寒襲人，也寫得極飽滿有力魏割。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下譬嚣，其心情之寂寞凄苦已可想見，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個字钞它“菀“平林新月”，則林梢月上遭垛，夜色漸起尼桶，“人歸后”，則路斷行人锯仪，已是寂寥人定之后了泵督。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應(yīng)該乃是白日之景象庶喜，而此一句則直寫到月升人定小腊，則詩人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。如果不是內(nèi)心中有一份難以排解的情緒久窟，有誰會在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵呢秩冈？
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣，字正中芬失，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人楣黍。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕麸折、舒適锡凝。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃垢啼，對北宋初期的詞人有比較大的影響
