出自唐代李商隱的《端居》
遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠后频，只有空床敵素秋梳庆。
階下青苔與紅樹暖途，雨中寥落月中愁。
盼望妻子遠(yuǎn)書不至膏执，尋覓歸夢(mèng)慰藉不成驻售，兩者皆悠悠，只有那空蕩蕩的床榻與那寂寥清冷的素秋默默相對(duì)更米。
臺(tái)階下的青苔和庭中被秋霜染紅的樹葉芋浮，在迷濛的秋雨以及冷冷的清月籠罩下，越發(fā)勾起我那悠長(zhǎng)的愁緒壳快。
端居：閑居纸巷。
素秋：秋天的代稱。
這是作者滯留異鄉(xiāng)眶痰、思念妻子之作瘤旨。題目“端居”，即閑居之意竖伯。
詩人遠(yuǎn)別家鄉(xiāng)和親人存哲，時(shí)間已經(jīng)很久。妻子從遠(yuǎn)方的來信七婴，是客居異鄉(xiāng)寂寞生活的慰藉祟偷，但已很久沒有見到它的蹤影了。在這寂寥的清秋之夜打厘，得不到家人音書的空廓虛無之感變得如此強(qiáng)烈修肠，為寂寞所咬嚙的靈魂便自然而然地想從“歸夢(mèng)”中尋求慰藉。即使是短暫的夢(mèng)中相聚户盯，也總可稍慰相思嵌施。但“路迢歸夢(mèng)難成”（李煜《清平樂》），一覺醒來莽鸭，竟是悠悠相別經(jīng)年吗伤，魂魄未曾入夢(mèng)×蛘＃“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”足淆，正是詩人在盼遠(yuǎn)書而不至、覓歸夢(mèng)而不成的情況下礁阁，從心靈深處發(fā)出的一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息巧号。“悠悠”二字氮兵，既形象地顯示出遠(yuǎn)書裂逐、歸夢(mèng)的杳邈難期，也傳神地表現(xiàn)出希望兩皆落空時(shí)悵然若失的意態(tài)泣栈。而雙方山川阻隔卜高、別后經(jīng)年的時(shí)間弥姻、空間遠(yuǎn)隔，也隱見于言外掺涛。
次句寫中宵醒后寂寥凄寒的感受庭敦。“敵”字不僅突出“空床”與“素秋”默默相對(duì)的寂寥清冷的氛圍,而且表現(xiàn)出空床獨(dú)寢的人無法承受"素秋"的清冷凄涼的情狀薪缆，抒發(fā)了難以言狀的凄愴之情秧廉。素秋，是秋天的代稱拣帽。但它的暗示色彩卻相當(dāng)豐富疼电。它使人聯(lián)想起潔白清冷的秋霜、皎潔凄寒的秋月减拭、明澈寒冽的秋水蔽豺，聯(lián)想起一切散發(fā)著蕭瑟清寒氣息的秋天景物。
對(duì)于一個(gè)寂處異鄉(xiāng)拧粪、“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠”的客子來說修陡，這凄寒的“素秋”便不僅僅是引動(dòng)愁緒的一種觸媒，而且是對(duì)毫無慰藉的心靈一種不堪忍受的重壓可霎。然而魄鸦，詩人可以用來和它對(duì)“敵”的卻“只有空床”而已。清代馮浩《玉溪生詩箋注》引楊守智說：“‘?dāng)场蛛U(xiǎn)而穩(wěn)癣朗∈耙颍”這評(píng)語很精到。這里本可用一個(gè)比較平穩(wěn)而渾成的“對(duì)”字斯棒。但“對(duì)”只表現(xiàn)“空床”與“素秋”默默相對(duì)的寂寥清冷之狀盾致，偏于客觀描繪。而“敵”則除了含有“對(duì)”的意思之外荣暮，還兼?zhèn)鞒隹沾勃?dú)寢的人無法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那種難以言狀的心靈深處的凄愴罩驻，那種凄神寒骨的感受穗酥，更偏于主觀精神狀態(tài)的刻畫。試比較李煜“羅衾不耐五更寒”（《浪淘沙》）惠遏，便可發(fā)現(xiàn)這里的“敵”字雖然下得較硬較險(xiǎn)砾跃，初讀似感刻露，但細(xì)味則感到它在抒寫客觀環(huán)境所給予人的主觀感受方面节吮，比“不耐”要深細(xì)抽高、雋永得多，而且它本身又是準(zhǔn)確而妥帖的透绩。這就和離開整體意境專以雕琢字句為能事者有別翘骂。
三壁熄、四兩句從室內(nèi)的“空床”移向室外的“青苔”、“紅樹”碳竟。但并不是客觀地描繪草丧，而是移情入景，使客觀景物對(duì)象化莹桅，帶上濃厚的主觀色彩昌执。寂居異鄉(xiāng)，平日很少有人來往诈泼，階前長(zhǎng)滿了青苔懂拾，更顯出寓所的冷寂。紅樹铐达，則正是暮秋特有的景象岖赋。青苔、紅樹娶桦，色調(diào)本來是比較明麗的贾节，但由于是在夜間，在迷蒙雨色衷畦、朦朧夜月的籠罩下栗涂，色調(diào)便不免顯得黯淡模糊。在滿懷愁緒的詩人眼里祈争，這“階下青苔與紅樹”似乎也在默默相對(duì)中呈現(xiàn)出一種無言的愁緒和清冷寥落的意態(tài)斤程。這兩句中“青苔”與“紅樹”，“雨中”與“月中”菩混，“寥落”與“愁”忿墅，都是互文錯(cuò)舉【谙浚“雨中”與“月中”疚脐，似乎不大可能是同一夜間出現(xiàn)的景象。
但當(dāng)詩人面對(duì)其中的一幅圖景時(shí)（假定是月夕）邢疙，自不妨同時(shí)在心中浮現(xiàn)先前經(jīng)歷過的另一幅圖景（雨夕）棍弄。這樣把眼前的實(shí)景和記憶中的景色交織在一起，無形中將時(shí)間的內(nèi)涵擴(kuò)展延伸了疟游，暗示出像這樣地中宵不寐呼畸，思念遠(yuǎn)人已非一夕。同時(shí)颁虐，這三組詞兩兩互文錯(cuò)舉蛮原，后兩組又句中自對(duì)，又使詩句具有一種回環(huán)流動(dòng)的美另绩。如果聯(lián)系一開頭的“遠(yuǎn)書”儒陨、“歸夢(mèng)”來體味花嘶，那么這“雨中寥落月中愁”的青苔、紅樹框全，似乎還可以讓讀者聯(lián)想起相互遠(yuǎn)隔的雙方“各在天一涯”默默相思的情景察绷。風(fēng)雨之夕，月明之夜津辩，胸懷愁緒而寥落之情難以排遣拆撼，不禁令人滿腹悵然，亦生憐惜之心喘沿。
全詩四句闸度，表達(dá)了作者思念家鄉(xiāng)親人的感情。前兩句寫詩人得不到家人音書而產(chǎn)生歸家之夢(mèng)蚜印，以及中宵醒后寂寥凄寒的感受莺禁；后兩句借助對(duì)“青苔”、“紅樹”以及“雨”景窄赋、“月”色的描寫哟冬，營(yíng)造出了冷寂、凄清的氛圍忆绰，表達(dá)了悲愁浩峡，孤寂和思親的情感。此詩借景抒情错敢，格律工整翰灾，具有一種回環(huán)流動(dòng)之美。
李商隱 : 李商隱亚享，字義山咽块，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生欺税，唐代著名詩人糜芳，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽魄衅。他擅長(zhǎng)詩歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高塘辅，是晚唐最出色的詩人之一晃虫，和杜牧合
