出自宋代歐陽(yáng)修的《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》
別后不知君遠(yuǎn)近问顷，觸目凄涼多少悶昂秃。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書禀梳，水闊魚沉何處問(wèn)。
夜深風(fēng)竹敲秋韻肠骆，萬(wàn)葉千聲皆是恨算途。故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼蚀腿。
分別后不知你的行程遠(yuǎn)近嘴瓤，滿目凄涼心中有說(shuō)不盡的苦悶。你越走越遠(yuǎn)漸漸斷了書信莉钙，音信全無(wú)我要去哪里問(wèn)訊廓脆？
深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，每一片葉子都似乎在訴說(shuō)著別愁離恨磁玉。我斜倚孤枕想在夢(mèng)中見(jiàn)你停忿，誰(shuí)知道夢(mèng)沒(méi)有做成燈芯已經(jīng)燃盡。
玉樓春：詞牌名蚊伞∠福《詞譜》謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽(yáng)炯起句有“日照玉樓花似錦”“春早玉樓煙雨夜”句时迫，因取以調(diào)名颅停。亦稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調(diào)五十六字别垮，前后闋格式相同便监，各三仄韻，一韻到底碳想。
多少：不知多少之意烧董。
書：書信。
魚沉：魚不傳書胧奔。古代有魚雁傳書的傳說(shuō)逊移，這里指音訊全無(wú)。
秋韻：即秋聲龙填。此謂風(fēng)吹竹聲胳泉。
攲（yǐ）：古通“倚”，斜岩遗，傾扇商。單枕：孤枕。
燼（jìn）：燈芯燒盡成灰宿礁。
本首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳案铺。這首寫別后相思愁緒之詞，當(dāng)為歐陽(yáng)修早期所作梆靖，是以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達(dá)閨中思婦離情別緒的作品控汉。
此詞描寫思婦念遠(yuǎn)的愁情笔诵。上闋寫思婦別后的孤凄苦悶和對(duì)遠(yuǎn)游人深切的懷念；下闋借景抒情姑子，描寫思婦秋夜難眠獨(dú)伴孤燈的愁苦乎婿。全詞突出一個(gè)“恨”字，層層遞進(jìn)街佑，深沉婉約谢翎，把一個(gè)閨中獨(dú)居的女子在愛(ài)人離別后的凄涼悲愁以及對(duì)杳無(wú)音訊的無(wú)情之人的怨恨，刻畫得淋漓盡致舆乔；筆調(diào)細(xì)膩委婉岳服，語(yǔ)言淺白，情感樸實(shí)希俩；境界哀怨纏綿，清疏蘊(yùn)藉纲辽，雅俗兼?zhèn)溲瘴洌皇闱榕c寫景兼融，景中寓婉曲之情拖吼，情中帶凄清之景鳞上，表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。
此詞深受五代花間詞的影響吊档，表現(xiàn)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨篙议。全詞以景寓情，情景交融怠硼，詞境委婉曲折鬼贱、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。
發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由香璃。因不知親人行蹤这难，故觸景皆生出凄涼、郁悶葡秒，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此姻乓。“多少”眯牧，以模糊語(yǔ)言極狀其多蹋岩。三四兩句再進(jìn)一層，抒寫了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒学少。
“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書”剪个，一句之內(nèi)重復(fù)了三個(gè)“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處旱易，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡禁偎，然而雁絕魚沉腿堤，天崖無(wú)處覓尋蹤影∪缗“無(wú)書”應(yīng)首句的“不知”笆檀，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了盒至⌒锶鳎“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征，“魚沉”是“無(wú)書”的象征枷遂∮Ｖ裕“何處問(wèn)”三字，將思婦欲求無(wú)路酒唉、欲訴無(wú)門的那種不可名狀的愁苦矩桂，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫没韭祝空間侄榴，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲网沾。
詞篇從過(guò)片以下癞蚕，深入細(xì)膩地刻畫了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情辉哥¤肷剑“自古傷心惟遠(yuǎn)別，登山臨水遲留醋旦。暮塵衰草一番秋恒水。尋常景物，到此盡成愁浑度】芤ぃ”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠(yuǎn)別》）風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”箩张，但在與親人遠(yuǎn)別甩骏，空床獨(dú)宿的思婦聽來(lái)，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴先慷，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情饮笛。
“故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”论熙。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實(shí)福青，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人无午，可是“千山萬(wàn)水不曾行媒役，魂夢(mèng)欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮》）連僅有的一點(diǎn)小小希望也成了泡影宪迟，不單是“愁極夢(mèng)難成”（薛昭蘊(yùn)《小重山·春到長(zhǎng)門春草青》）酣衷，最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了〈卧螅“燈又燼”一語(yǔ)雙關(guān)穿仪，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn)意荤，思婦的命運(yùn)變得和燈花一樣凄迷啊片、黯淡。詞到結(jié)句玖像，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷紫谷，具有深沉的藝術(shù)感染力。
前于歐陽(yáng)修的花間派詞人捐寥，往往喜歡對(duì)女性的外在體態(tài)服飾進(jìn)行精心刻畫碴里，而對(duì)人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽(yáng)修顯然比他們進(jìn)了一大步上真，在這首詞中，他沒(méi)在使用一個(gè)字去描繪思婦的外貌形象羹膳，而是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情睡互，字字沉著，句句推進(jìn)陵像，如剝筍抽繭就珠，逐層深入，由分別——遠(yuǎn)別——無(wú)音信——夜聞風(fēng)竹——尋夢(mèng)不成——燈又燼醒颖，將一層妻怎、一層、又一層的愁恨寫得越來(lái)越深刻泞歉、凄絕逼侦。劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊腰耙，歐陽(yáng)永叔得其深榛丢。”（《藝概》）此語(yǔ)精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn)挺庞。以此詞而言晰赞，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯。
全詞寫愁恨由遠(yuǎn)到近，自外及內(nèi)掖鱼，從現(xiàn)實(shí)到幻想然走，又從幻想回到現(xiàn)實(shí)。且抒情寫景兩得戏挡，寫景句寓含著婉曲之情芍瑞，言情句挾帶著凄涼之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗增拥，淋漓盡致啄巧。
歐陽(yáng)修 : 歐陽(yáng)修（1007－1072）猾封，字永叔澄耍，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”晌缘。漢族齐莲，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬?gòu)]陵郡磷箕，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居选酗。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公岳枷。北宋政治家芒填、文
