出自 唐代 李商隱《無題·鳳尾香羅薄幾重》
鳳尾香羅薄幾重瘸彤，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩笛钝，車走雷聲語未通质况。
曾是寂寥金燼暗愕宋，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸结榄，何處西南任好風(fēng)中贝。(任 一作：待)
無題·鳳尾香羅薄幾重拼音版注音：
fèng wěi xiāng luó bó jǐ chóng ， bì wén yuán dǐng yè shēn fèng 臼朗。
鳳尾香羅薄幾重邻寿，碧文圓頂夜深縫。
shān cái yuè pò xiū nán yǎn 视哑， chē zǒu léi shēng yǔ wèi tōng 绣否。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通黎炉。
céng shì jì liáo jīn jìn àn 枝秤， duàn wú xiāo xī shí liú hóng 。
曾是寂寥金燼暗慷嗜，斷無消息石榴紅淀弹。
bān zhuī zhī xì chuí yáng àn ， hé chù xī nán rèn hǎo fēng 庆械。
斑騅只系垂楊岸薇溃，何處西南任好風(fēng)。
織有鳳尾紋的香羅帳缭乘，薄薄的有幾多重沐序；那碧綠花紋的圓帳頂，夜深時(shí)細(xì)線密縫堕绩。
團(tuán)扇裁成圓月之形策幼，正嬌羞地半遮臉面；你乘車子匆匆經(jīng)過奴紧，輪聲隱隱片語難通特姐。
已是寂寥地長(zhǎng)夜無眠，相伴到殘燈暗燼黍氮；可你依然是渺無音訊唐含，石榴花又已緋紅。
我的斑騅馬兒啊沫浆，只栓系在那垂楊岸上捷枯；幾時(shí)才能夠等到，西南那邊吹來的好風(fēng)专执？
⑴鳳尾香羅：指織有彩鳳圖紋的芳香的羅帳淮捆。幾重：幾層。
⑵碧文：指青碧花紋。圓頂：指帳頂争剿。
⑶裁：制成已艰。月魄：此指圓月之形。
⑷雷聲：喻車聲蚕苇。
⑸曾是：已是哩掺。金燼（jìn）：銅燈盞上的殘燼。燭花燒完了涩笤，故暗嚼吞。
⑹斷無：絕無，一點(diǎn)都沒有蹬碧。石榴紅：石榴花開的季節(jié)舱禽。
⑺斑騅（zhuī）：黑白色相間的馬。此亦指男方所乘之馬恩沽。
⑻西南：東川在西南誊稚。
《無題二首》是唐代詩(shī)人李商隱的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)寫抒情主人公深夜難眠罗心，回憶起當(dāng)時(shí)與情人偶遇的情景里伯，以及渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇渤闷，表現(xiàn)了主人公愛情失意的幽怨和相思無望的苦悶之情疾瓮。第二首詩(shī)寫了抒情主人公的身世遭遇之感和相思苦戀之情，并表示為了愛情甘愿受折磨飒箭，決心追求幸福狼电。這組詩(shī)內(nèi)涵豐富，措辭婉轉(zhuǎn)弦蹂，手法精妙肩碟，寓意深遠(yuǎn)。
這組無題詩(shī)究竟有沒有寄托凸椿，是一個(gè)復(fù)雜的問題腾务。馮浩將第一首詩(shī)中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩(shī)人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”削饵，從而把這首詩(shī)說成是詩(shī)人“將赴東川，往別令狐未巫，留宿窿撬，而有悲歌之作”。從詩(shī)歌形象的整體出發(fā)叙凡，聯(lián)系詩(shī)人的身世遭遇和其他作品劈伴，這首著重寫主人公如夢(mèng)似幻、無所依托、橫遭摧折的凄苦身世跛璧，筆意空靈概括严里，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感追城。“神女”一聯(lián)刹碾，體現(xiàn)出詩(shī)人在回顧往事時(shí)深慨輾轉(zhuǎn)相依、終歸空無的無限悵惘座柱。“風(fēng)波”一聯(lián)迷帜，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際色洞；而從比興寄托角度理解戏锹，反而易于意會(huì)。作者地位寒微火诸，“內(nèi)無強(qiáng)近锦针，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助置蜀，反遭朋黨勢(shì)力摧抑奈搜，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無月露滋潤(rùn)致慨盾碗。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩(shī)中說：“狂飚不惜蘿陰薄媚污，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已）廷雅，也可證“風(fēng)波”二句確有寄托耗美。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”。不論這組無題詩(shī)有無寄托航缀，都可以當(dāng)作愛情詩(shī)理解商架。
這兩首詩(shī)都采取主人公深夜追思往事的方式寫愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶芥玉，因此蛇摸，主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩(shī)的主體。主人公的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的灿巧。
第一首詩(shī)似寫一位女性在懷思所愛赶袄，寫她深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當(dāng)時(shí)偶遇的情景抠藕，及寫渴望和惆悵的心情饿肺，期待著有機(jī)緣能再相遇。也可以從男性的角度作擬女方的解釋盾似。起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳敬辣。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂溉跃，指有青碧花紋的圓頂羅帳村刨。李商隱寫詩(shī)特別講求暗示，即使是律詩(shī)的起聯(lián)撰茎，也往往不愿意寫得過于明顯直遂嵌牺，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味。像這一聯(lián)乾吻，就只寫主人公在深夜做什么髓梅，而不點(diǎn)破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代绎签。通過“鳳尾香羅”“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動(dòng)枯饿，可以推知主人公大概是一位幽居獨(dú)處的閨中女子。羅帳诡必，在古代詩(shī)歌中常常被用作男女好合的象征奢方。在寂寥的長(zhǎng)夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對(duì)往事的追憶和對(duì)會(huì)合的深情期待中爸舒。
接下來是女主人公的一段回憶蟋字，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇：“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通扭勉。”對(duì)方驅(qū)車匆匆走過鹊奖，自己因?yàn)樾邼脠F(tuán)扇遮面涂炎，雖相見而未及通一語忠聚。從上下文描寫的情況看，這次相遇不像是初次邂逅唱捣，而是“斷無消息”之前的最后一次照面两蟀。否則，不可能有深夜縫制羅帳震缭，期待會(huì)合的舉動(dòng)赂毯。正因?yàn)槭亲詈笠淮挝赐ㄑ哉Z的相遇，在長(zhǎng)期得不到對(duì)方音訊的今天回憶往事拣宰，就越發(fā)感到失去那次機(jī)緣的可惜党涕，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個(gè)難忘的片斷巡社，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時(shí)那種惋惜遣鼓、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理。起聯(lián)與頷聯(lián)之間重贺，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事統(tǒng)統(tǒng)省略了。
頸聯(lián)寫別后的相思寂寥气笙。和上聯(lián)通過一個(gè)富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同次企，這一聯(lián)卻是通過情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩潜圃。兩句是說缸棵，自從那次匆匆相遇之后，對(duì)方便絕無音訊谭期。已經(jīng)有多少次獨(dú)自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜堵第，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了。“蠟炬成灰淚始干”隧出，“一寸相思一寸灰”踏志，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長(zhǎng)夜寂寥的氣氛胀瞪，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征针余。石榴花紅的季節(jié)，春天已經(jīng)消逝了凄诞。在寂寞的期待中圆雁，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧帆谍。“金燼暗”“石榴紅”伪朽，仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵汛蝙。把象征暗示的表現(xiàn)手法運(yùn)用得這樣自然精妙烈涮，不露痕跡，這確實(shí)是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志患雇。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來跃脊。“斑騅”句大概是暗示她日久思念的意中人其實(shí)和她相隔并不遙遠(yuǎn)，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢苛吱，只是咫尺天涯酪术，無緣會(huì)合罷了。末句化用曹植《七哀詩(shī)》“愿為西南風(fēng)翠储，長(zhǎng)逝入君懷”詩(shī)意希望能有一陣好風(fēng)绘雁，將自己吹送到對(duì)方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛情詩(shī)援所，多數(shù)是寫相思的痛苦與會(huì)合的難期的庐舟，但即使是無望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求住拭，一種“春蠶到死絲方盡挪略，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情历帚。希望在寂寞中燃燒，這首詩(shī)所表露出來的也正是這樣一種感情杠娱。這是他的優(yōu)秀愛情詩(shī)和那些缺乏深摯感情的艷體詩(shī)之間的一個(gè)重要區(qū)別挽牢，也是這些詩(shī)盡管在不同程度上帶有時(shí)代、階級(jí)的烙印摊求，卻仍是動(dòng)人之作的原因禽拔。
李商隱 : 李商隱茧痕，字義山野来，號(hào)玉溪（谿）生、樊南生凿渊，唐代著名詩(shī)人梁只，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽(yáng)，出生于鄭州滎陽(yáng)埃脏。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作搪锣，駢文文學(xué)價(jià)值也很高，是晚唐最出色的詩(shī)人之一彩掐，和杜牧合
