出自 宋代 賀鑄 《小重山·花院深疑無(wú)路通》
花院深疑無(wú)路通咱士。碧紗窗影下立由，玉芙蓉。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘序厉。分?jǐn)y處锐膜，斜月小簾櫳。
楚夢(mèng)冷沈蹤弛房。一雙金縷枕道盏，半床空。畫(huà)橋臨水鳳城東文捶。樓前柳荷逞，憔悴幾秋風(fēng)。
夢(mèng)中來(lái)到曲折幽深的花園里粹排，樹(shù)枝繁茂好像無(wú)路可走了种远。繞過(guò)回廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下顽耳，美如一朵玉芙蓉坠敷。兩人的情話還未說(shuō)完妙同；曉鐘已經(jīng)敲響，這著實(shí)令人可恨膝迎。懷著痛苦和感傷的心情灑淚分手粥帚，那清冷的月光斜照在小窗戶(hù)上。
可是好夢(mèng)不長(zhǎng)限次，往事又是那樣令人沉重芒涡。一覺(jué)醒來(lái)，眼前只有兩只金縷枕頭掂恕，身邊那半床空蕩蕩的拖陆。所思念的人遠(yuǎn)在京城東邊的臨水小樓上，河上有一座小橋懊亡。樓前的楊柳已經(jīng)歷了幾度秋風(fēng)依啰，心上人也經(jīng)歷了幾番失望和憔悴。
詞牌名：又名《小重山令》店枣∷倬《金奩集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫(xiě)“宮怨”鸯两，故其調(diào)悲闷旧。五十八字，前后片各四平韻钧唐。
玉芙蓉：喻美人忙灼。玉是美好，芙蓉是荷花钝侠。
五更鐘：曉鐘该园。一夜分為五更，此指第五帅韧。
分?jǐn)y：分手里初，分別。簾櫳：窗戶(hù)忽舟。簾指窗簾双妨、門(mén)裎，櫳（話豫）是窗戶(hù)叮阅。
楚夢(mèng)：宋玉《高唐賦》里有楚懷王與巫山神女在夢(mèng)中相會(huì)的事刁品。后用來(lái)形容好夢(mèng)不長(zhǎng)。此謂雙方分離已久帘饶。蹤：腳印哑诊，足跡。此處指夢(mèng)中之往事及刻。
金縷：金線镀裤。
鳳城：指京城。 憔悴：形容人瘦弱缴饭，面色不好看暑劝。
此詞抒寫(xiě)情侶離別相思的情懷。整首詞化景物為情思颗搂，語(yǔ)彌淡而情彌深担猛。
寫(xiě)與戀人離別相思之詞，方回還有《菩薩蠻·彩舟載得離愁動(dòng)》一首丢氢。男主人公在抒發(fā)了初別的痛苦之后傅联，曾經(jīng)無(wú)限哀怨地發(fā)出“良宵誰(shuí)與共？賴(lài)有窗間夢(mèng)疚察≌糇撸可奈夢(mèng)回時(shí)，一番新別離”的感慨貌嫡。這首詞則是寫(xiě)別后經(jīng)年比驻，相思成夢(mèng)，夢(mèng)回凄涼的真實(shí)情景岛抄。一為設(shè)想别惦，一為現(xiàn)實(shí)，分別從不同的側(cè)面表現(xiàn)了主人公對(duì)所戀之人的誠(chéng)摯深情夫椭。
第一句“疑”字用得極妙掸掸。這個(gè)“疑”，當(dāng)然是男子之“疑”蹭秋，然而細(xì)細(xì)推敲．卻又不似現(xiàn)實(shí)中之“疑”扰付。因?yàn)樾纳先怂又盎ㄔ骸保词故恰吧睢备蟹铮灰矝Q不會(huì)無(wú)路可通悯周，所以，它應(yīng)該是夢(mèng)中之“疑”陪竿∏菀恚“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”（晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見(jiàn)玉簫》）族跛。相別日久闰挡，朝思暮想，以致因情生幻礁哄，“靈魂出竅”长酗，在夢(mèng)中跋涉千里，來(lái)到了過(guò)去曾經(jīng)和心上人歡會(huì)的舊地桐绒。夜闌人靜夺脾，月明星稀之拨，看著那花木繁茂，曲折幽深的花園咧叭，不禁產(chǎn)生出“近鄉(xiāng)情更怯”般的疑慮：”這一次相會(huì)是否能夠如愿呢蚀乔？是不是會(huì)有人從中作梗呢？……“這種種忐忑不安的測(cè)度借“疑無(wú)路通”表現(xiàn)出來(lái)菲茬，真是寫(xiě)得迷離惝恍吉挣，像煞夢(mèng)境。
第二句重點(diǎn)在“芙蓉”上婉弹〔腔辏《西京雜記》卷二說(shuō)卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山镀赌，臉際常若芙蓉氯哮，以后有“芙蓉如面柳如眉”（自居易《長(zhǎng)恨歌》）、“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡佩脊，小池一朵莢蓉”（李殉《臨江仙·鶯報(bào)簾前暖日紅》）等句蛙粘，都是以“芙蓉”來(lái)喻美人，這里也是這種用法威彰。方回在“芙蓉”之上加以“玉”字出牧，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環(huán)境，真是形神俱現(xiàn)歇盼，呼之欲出舔痕。主人公拂柳穿花，孑孑前行豹缀，剛剛繞過(guò)那幽雅的回廊伯复，已經(jīng)看到心上人佇立在如夢(mèng)如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉邢笙，娘娩婷婷啸如，顧盼生輝，笑顏以待氮惯。玉人之俊秀叮雳，一見(jiàn)之乍喜，俱在不言之中妇汗。
第三句寫(xiě)良夜何其帘不，歡娛很短。正當(dāng)兩人意愜情濃杨箭、熱烈纏綿之際寞焙，東方已白，曉鐘發(fā)動(dòng)，這不能不使人產(chǎn)生“偏恨”的感慨捣郊。句首的“當(dāng)時(shí)”辽狈，應(yīng)是既指今夢(mèng)，亦指昔時(shí)模她，是夢(mèng)亦真稻艰，是虛亦實(shí)懂牧，動(dòng)蕩變幻之中侈净，語(yǔ)語(yǔ)沉著，令人神傷僧凤。
第四句寫(xiě)分別畜侦。“明月不諳離別苦躯保，斜光到曉穿朱戶(hù)旋膳。”（晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》）在曉鐘的聲聲催促之下途事，兩人在戶(hù)外執(zhí)手依依验懊，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳之上尸变，更增添了別離的痛苦和感傷义图。景中含情，情景交融召烂，使上片的歡會(huì)在一派凄涼的氛圍中結(jié)束碱工。
過(guò)片健筆陡轉(zhuǎn)，將上片一筆噴醒奏夫。沈祥龍《論詞隨筆》謂：“詞換頭處謂過(guò)變怕篷，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分酗昼。前虛則后實(shí)廊谓，前實(shí)則后虛，過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處麻削≌舯裕”這一句即承上啟下，由虛入實(shí)碟婆。宋玉《高唐賦》謂楚懷王與神女在夢(mèng)中相會(huì)电抚，故詞句以“楚夢(mèng)”借指上片的情事。驀然驚覺(jué)竖共，夢(mèng)冷蹤沉蝙叛。殘?jiān)職垹T，空虛寂寞公给。眼前精心繡制（也許即為心上人親手所繡）的金縷雙枕借帘，反襯出他此時(shí)的孤獨(dú)蜘渣；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷(xiāo)魂肺然。這兩句與上片形成鮮明對(duì)比蔫缸，是全詞的詞眼所在。
結(jié)拍兩句际起，又化實(shí)為虛拾碌，從對(duì)面寫(xiě)起。男主人公這時(shí)正遠(yuǎn)在天涯街望，而他所戀的女子卻遠(yuǎn)在京城東邊一角校翔。由上句的“雙枕”、“半床”灾前，很自然地聯(lián)想起對(duì)方對(duì)自己的思念防症。不過(guò)詞人并沒(méi)有像“今夜郎州月，閨中只獨(dú)看”（杜甫《月夜》）那樣直接去寫(xiě)對(duì)方哎甲，而是以樓前楊柳幾度秋風(fēng)蔫敲、幾度凋零來(lái)暗示女方“妝樓頤望，誤幾回天際識(shí)歸舟”（柳永《八聲甘州》）的失望和憔悴炭玫，賦情于物奈嘿，亦物亦人，“木猶如此础嫡，人何以堪指么！”。
這首詞上片寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì)榴鼎，是虛伯诬；下片寫(xiě)夢(mèng)回凄涼，是實(shí)巫财。然而詞人于虛中處處用實(shí)筆盗似，使上片虛而若實(shí)；于實(shí)中卻化實(shí)為虛平项，使下片實(shí)中有虛赫舒。特別是詞的結(jié)拍，由己推人闽瓢，代人念己接癌，“不以虛為虛，而以實(shí)為虛扣讼，化景物為情思”（范唏文《對(duì)床夜語(yǔ)》）缺猛，語(yǔ)彌淡而情彌深。所以無(wú)怪乎陳廷焯對(duì)《東山詞》至有“筆墨之妙，真乃一片化工”之贊嘆荔燎。
《宋詞選釋》評(píng)日：“此詞由‘窗下’而‘分?jǐn)y’耻姥、而‘沈躞’，層遞寫(xiě)來(lái)有咨，漸推漸遠(yuǎn)琐簇。結(jié)處‘秋柳’、‘城東’座享，寄懷更遠(yuǎn)婉商，覺(jué)情韻彌長(zhǎng)也≌鹘玻”
賀鑄 : 賀鑄 北宋詞人挽唉。字方回滤祖，號(hào)慶湖遺老。漢族瓶籽，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人匠童。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女塑顺。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰汤求，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖）严拒，故自號(hào)慶湖遺老
