出自 五代 馮延巳 《謁金門·風乍起》
風乍起，吹皺一池春水崭捍。閑引鴛鴦香徑里尸折，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚殷蛇，碧玉搔頭斜墜实夹。終日望君君不至橄浓，舉頭聞鵲喜。
春風乍起亮航，吹皺了一池碧水荸实。（我）閑來無事，在花間小徑里逗引池中的鴛鴦缴淋，隨手折下杏花蕊把它輕輕揉碎准给。
獨自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來重抖。（我）整日思念心上人圆存，但心上人始終不見回來，（正在愁悶時）仇哆，忽然聽到喜鵲的叫聲。
謁金門：詞牌名夫植。
乍：忽然讹剔。
閑引：無聊地逗引著玩。
挼：揉搓详民。
斗鴨：以鴨相斗為歡樂延欠。斗鴨闌和斗雞臺，都是官僚顯貴取樂的場所沈跨。獨：一作“遍”
碧玉搔頭：一種碧玉做的簪子由捎。《西京雜記》載：“（漢）武帝過李夫人饿凛，就取玉簪搔頭狞玛；自此后，宮人搔頭皆用玉涧窒⌒姆荆”
馮延巳這首詞寫貴族少婦在春日思念丈夫的百無聊賴的景況，反映了她的苦悶心情纠吴。由于封建社會婦女無地位硬鞍，上層社會的婦女依附于男子，女子又禁錮在閨房戴已，精神上很憂郁固该，這種情況在封建社會相當普遍，因此古典詩歌中寫閨閣之怨的也有很多糖儡，這種閨怨詩或多或少從側(cè)面反映了婦女的不幸遭遇伐坏。如王昌齡《閨怨》 ：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓休玩。忽見陌上楊柳色著淆，悔教夫婿覓封侯劫狠。”這首詞著力表現(xiàn)的永部，不是情事的直接描述独泞，而是雅致優(yōu)美的意境。
“風乍起苔埋，吹縐一池春水懦砂。”這兩句是雙關(guān)語组橄，表面寫景荞膘，實際寫情，本來水波不興玉工，忽然刮來風吹皺了池塘的水羽资，象征著詞中女主人公的心動蕩不安，起伏不平靜遵班。春回大地屠升，萬象更新，丈夫遠行在外狭郑，女主人公孤獨一人腹暖，不由產(chǎn)生寂寞苦悶。開頭這兩句是是傳誦古今的名句翰萨，據(jù)說李璟與馮延巳相諧謔脏答，李說馮：“‘吹皺一池春水’，干卿何事亩鬼？”馮答：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也殖告！”于是君臣皆歡！
“閑引鴛鴦香徑里雳锋，手挼紅杏蕊丛肮。”鴛鴦是水鳥魄缚，雌雄成雙成對宝与，在詩歌中經(jīng)常作為愛情的象征， 《孔雀東南飛》 ：“中有雙飛鳥冶匹，自名為鴛鴦习劫。”用“鴛鴦”來比喻劉蘭芝和焦仲卿的愛情嚼隘。這兩句是倒裝句诽里，女主人公為了排遣苦悶，就雙手揉搓著紅杏的花蕊飞蛹，引逗著鴛鴦徘徊在園中的小路里谤狡，這多少給她帶來了愉悅灸眼，暫時忘掉自己的寂寞；但是看見鴛鴦成雙成對墓懂，更顯得自己孤單焰宣，又勾起了自己的煩惱，引起對心上人的懷念捕仔。
“斗鴨闌干獨倚匕积，碧玉搔頭斜墜“竦”古代有以鴨相斗為戲的闪唆，《三國志·吳書·陸遜傳》：“時建昌侯慮于堂前作斗鴨闌，頗施小巧钓葫∏睦伲”古代小說《趙飛燕外傳》中也說過：“憶在江都時，陽華李姑畜斗鴨水池上础浮，苦獺嚙鴨笼吟。”晉代蔡洪霸旗、唐代李邕都作有《斗鴨賦》。這里的“斗鴨”有人認為就是看斗鴨戚揭，有人認為是看水中的鴨子嬉戲诱告，實際上是欄桿上的一種雕飾。從句式和意境看民晒，理解為雕飾合適精居。女主人公心緒不佳，獨自靠著欄桿站著潜必，頭上的簪隨便斜插著靴姿，快掉下來。勾畫出女主人公懶散的心情磁滚，《詩經(jīng)·衛(wèi)風·伯兮》中有“自伯之東佛吓，首如飛蓬。豈無膏沐?誰適為容! ”的句子垂攘，有異曲同工之妙维雇。
“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜晒他≈ㄐ停”《開元天寶遺事》記載：“時人之家，聞鵲聲皆以為喜兆陨仅，故謂靈鵲報喜津滞÷燎郑”從早到晚心中想到的是心上人兒現(xiàn)在何處？何時才會回到自己身邊触徐？喜鵲的再次鳴叫咪鲜，又勾起她的期待，但誰又知道新的期待不是新的失落呢锌介？無須過多語言嗜诀，只這一句“舉頭聞鵲喜”就夠了，詞如池塘的漣漪孔祸，波折不停隆敢，最后掀起了一個較高的波浪，定住作結(jié)崔慧，婉轉(zhuǎn)含蓄拂蝎，耐人尋味，可以說惶室，這一句是整篇詞的畫龍點睛之筆温自。
馮延巳 : 馮延巳 （903--960）又名延嗣馆里，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人可柿。在南唐做過宰相鸠踪，生活過得很優(yōu)裕、舒適复斥。他的詞多寫閑情逸致辭营密，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響
