出自 唐代 杜甫 《登岳陽樓》
昔聞洞庭水，今上岳陽樓引矩。
吳楚東南坼梁丘，乾坤日夜浮。
親朋無一字脓魏，老病有孤舟兰吟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流茂翔。
以前的日子就聽說洞庭湖波瀾壯闊混蔼，今日如愿終于登上岳陽樓。
浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂珊燎，似乎日月星辰都漂浮在水中惭嚣。
親朋好友們音信全無，我年老多病悔政，乘孤舟四處漂流晚吞。
北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿面谋国。
洞庭水：即洞庭湖槽地。在今湖南北部，長江南岸，是我國第二大淡水湖捌蚊。
岳陽樓：在今湖南省岳陽市集畅，下臨洞庭湖，為游覽勝地缅糟。
吳楚：春秋時二國名（吳國和楚國）其地略在今湖南挺智、湖北、江西窗宦、安徽赦颇、江蘇、浙江一帶赴涵。下瞰洞庭媒怯，碧湖萬頃，遙望君山句占，氣象萬千沪摄，唐張說建，宋滕子京修纱烘。以范仲淹千古名篇《岳陽樓記》馳名杨拐。 坼（chè）：分裂，這里引申為劃分擂啥。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割哄陶。
乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上哺壶。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里屋吨，日月出沒于其中∩奖觯”乾坤：天地至扰，此指日月。
無一字：杳無音訊资锰。 字：這里指書信敢课。
老病：年老多病绷杜。杜甫時年五十七歲直秆，身患肺病，風(fēng)痹鞭盟，右耳已聾圾结。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。詩人生平的最后三年里大部分時間是在船上度過的齿诉。這句寫的是杜甫生活的實(shí)況筝野。
戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起晌姚。當(dāng)時吐蕃侵?jǐn)_寧夏靈武、陜西邠（bīn）州一帶遗座，朝廷震動舀凛，匆忙調(diào)兵抗敵。戎馬：軍馬借指軍事途蒋、戰(zhàn)爭，戰(zhàn)亂馋记。這年秋冬号坡，吐蕃又侵?jǐn)_隴右、關(guān)中一帶梯醒。
憑軒：倚著樓窗宽堆。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚和鼻涕茸习，偏義復(fù)指畜隶，即眼淚。
大歷三年（768年）号胚，當(dāng)時杜甫沿江由江陵籽慢、公安一路漂泊，來到岳州（今屬湖南）猫胁。登上神往已久的岳陽樓箱亿，憑軒遠(yuǎn)眺，詩人發(fā)出由衷的禮贊弃秆；繼而想到自己晚年飄泊無定届惋，國家多災(zāi)多難，又不免感慨萬千菠赚，于是在岳陽寫下《登岳陽樓》脑豹、《泊岳陽城下》和《陪裴使君登岳陽樓》。
首聯(lián)“昔聞洞庭水衡查，今上岳陽樓”瘩欺。有一點(diǎn)是很清楚的，詩人對洞庭湖向往已久峡捡，這是在敘事寫景的行文中击碗，自然地流露出來的感情。但這畢竟是過去的向往们拙，登上了岳陽樓稍途，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了砚婆，一定高興械拍。但仔細(xì)品味突勇，句中又見不到高興的字眼，抽不出如愿以償?shù)那樗伎缆恰Ｂ?lián)系下文更是如此甲馋。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間，是一段漫長的時間距離迄损，作者把這段距離拉開定躏，沒有用簡單的“喜”“悲”之詞來填充它，而是留給讀者去想象芹敌、回味痊远。古人說“律詩之妙全在無字處”，這里就是無字處氏捞”檀希“昔”與“今”之間，天在變液茎，地在變逞姿，國在變，人也在變捆等。安史之亂滞造，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰，人民的深重災(zāi)難楚里，杜甫個人的悲慘遭遇断部，這一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心頭班缎，并隨著詩人—起登上了岳陽樓蝴光。他高興不起來。應(yīng)當(dāng)說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登达址，如今才算是登上來了蔑祟，這是一聲長嘆，長嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂國憂民沉唠、傷時傷世的感慨疆虚。這一聲長嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子满葛，開啟了下面一個個樂章径簿。這里還要注意到一個“水”字，題目是“登岳陽樓”嘀韧，頭一句卻先寫洞庭湖篇亭，第二句才寫岳陽樓，而且是“洞庭水”不是洞庭湖锄贷。這個“水”字顯然是要突出的译蒂，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn)曼月，說明了下文主要是在“水”上做文章。
頷聯(lián)“吳楚東南坼柔昼，乾坤日夜浮”哑芹。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字，雖沒出現(xiàn)水字捕透，卻是專門寫洞庭水聪姿。詩人站在岳陽樓上，向東南方向極目眺望乙嘀，只見洞庭湖水茫茫一片咳燕，一眼望不到頭，而吳地則被擠向了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的東邊乒躺，楚地則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地擠向了西邊、南邊低缩。這景象嘉冒，就好像洞庭湖水向東南伸展，把本來連在一起的吳地和楚地咆繁，一下子分裂成為兩塊讳推。“坼”字用的很好玩般，有動態(tài)感银觅。仿佛湖水在延伸，大地被切割開坏为。后一句“乾坤”就是天地究驴，包括天地萬物≡确“乾坤日夜浮”是說詩人站在岳陽樓上洒忧，四面眺望，到處都是無邊無際的洞庭水够颠，仿佛整個天地萬物都被湖水漂浮起來熙侍，仿佛天地萬物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動漂游÷哪ィ“浮”字也有動態(tài)感蛉抓。使人想到整個蒼穹都被湖水托住的—個半球，而萬物的運(yùn)動剃诅，都是湖水蕩動的結(jié)果巷送。這兩句都是寫洞庭水，境界宏闊综苔。一是極寫水面的寬闊惩系，二是極寫水的力量位岔。能夠割裂大地，能夠浮動乾坤堡牡，這是極寫它的力量抒抬。而被割裂、被浮動?xùn)|西之龐大晤柄，則顯示出湖水的寬闊擦剑。這不是簡單的夸張手法，這里有個視覺芥颈、感覺和想象的問題惠勒。由于地球是圓的，人的視覺是有限的爬坑，面對茫茫的湖水可能看不到岸邊纠屋，即使看到了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也只是一條線盾计，這就造成了湖水無限大售担，而遠(yuǎn)地十分狹小的感覺。詩人準(zhǔn)確署辉、真實(shí)地抓住了這視覺和感覺上的錯覺族铆，就把湖水描寫成了四際無垠，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國哭尝，這是視覺感覺的真實(shí)哥攘。但詩人又借助想象，把本來看不到的吳楚大地和整個乾坤四際材鹦，也融進(jìn)了這個視覺和感覺的畫面逝淹。從而構(gòu)成了一個想象的吳地楚地被裂開，整個乾坤被浮動的廣闊無垠的畫面侠姑。這就是借助想象而形成的意象创橄。這是將想象中的更廣闊的景象納進(jìn)了視覺畫面的結(jié)果。這是說“吳楚東南坼莽红，乾坤日夜浮”是視覺錯覺加上想象的產(chǎn)物妥畏，這是一個很成功的宏觀意象。它的主要特點(diǎn)是境界廣闊安吁、氣魄宏大醉蚁。像這樣大的宏觀意象、氣魄在中國古代詩歌中是很少見的鬼店。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩句“氣蒸云夢澤网棍，波撼岳陽城”，但沒有杜詩境界更為高遠(yuǎn)妇智。這兩句是寫景滥玷，但不能看成是純寫景氏身，寫景中滲透著詩人的胸懷』蟪耄“吳楚東南坼蛋欣，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢的不安定。
頸聯(lián)“親朋無一字如贷，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境陷虎。“無一字”指的是沒有一點(diǎn)消息杠袱，一點(diǎn)音信尚猿。“親朋無一字”寫出了詩人的孤苦楣富，但主要是音信斷絕凿掂，自己不了解朝里和地方上的情況，即整個國家的情況纹蝴。這對一個念念不忘君王缠劝，不忘國家，不忘人民的詩人來說骗灶，是一種被社會忘記的孤獨(dú)感，他在精神上無疑是很痛苦的秉馏“业“孤舟”是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日，消息斷絕萝究，年老多病免都，孤舟漂泊，其精神上帆竹、生活上的慘苦可以想見绕娘。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看，前兩句是遠(yuǎn)望栽连，隨著湖水向四際望去险领，水天相接，聯(lián)想到吳楚秒紧，聯(lián)想到整個乾坤绢陌。這兩句近看，看到了孤舟熔恢，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動他的東西脐湾。于是使他聯(lián)想到自己的身世、遭遇和處境叙淌〕诱疲可以說這兩聯(lián)都是由觀景引出愁铺，只不過前兩句以寫觀景所見為主，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主闻鉴。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的茵乱。表面看起來毫無聯(lián)系，實(shí)際上是一脈相通的椒拗。既然這后兩句是寫他的孤苦悲慘處境似将，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景，實(shí)際上前兩句是借寫遠(yuǎn)景象征性地蚀苛、比擬性地暗示國勢的動蕩不安在验。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦堵未，外族的侵?jǐn)_腋舌，國家的四分五裂和社會的不安定，棟梁之臣的缺乏等等渗蟹，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事块饺。正是由于詩人心中牽掛著國事民事，才牽腸掛肚雌芽。所以當(dāng)他看到廣闊無垠洞庭湖水時授艰，也會想到仿佛大地裂開了，乾坤在日夜不停地浮動世落。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看淮腾，他登上岳陽樓極目遠(yuǎn)眺，也必定會想到這些屉佳」瘸可以說沒想到這些就不是杜甫。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事武花，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心圆凰。于是這孤舟飄泊，老弱多病体箕，消息也聽不到的可悲處境专钉，也就順理成章地涌上心頭。這兩聯(lián)中累铅，上聯(lián)境界極大驶沼，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣争群，其間也包孕著詩人的無限感慨回怜。就景象來說，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)則畫出了水面上的一點(diǎn)孤舟玉雾。湖水動蕩翔试，孤舟飄浮，雖然大小懸殊复旬，卻統(tǒng)一在一幅畫中垦缅。如果將洞庭湖水比作整個國家，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩人杜甫自己驹碍。這里是象征壁涎，這鮮明對照的諧調(diào)之中，既包含著詩人對自己終身遭遇的痛心和不平志秃，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運(yùn)怔球、國家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起。詩人站在岳陽樓上浮还，望望湖水竟坛，看看孤舟，想到國家钧舌，想到自己担汤，萬種感慨，縈繞心頭洼冻≌钙纾“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空”撞牢，“乾坤”與“孤舟”對比驾荣，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞普泡。
尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北∩蟊啵”“戎馬”撼班，就是戰(zhàn)馬、兵馬垒酬，指戰(zhàn)爭砰嘁。“關(guān)山”勘究，泛指矮湘，并非專指那道關(guān)，那座山口糕∶逖簦“關(guān)山北”，指打仗的地方景描。從詩人來說十办，從洞庭湖向長安望去秀撇，隔著一道道關(guān)，一座座山向族，而戰(zhàn)火就在北面燃燒呵燕。“戎馬關(guān)山北”件相，具體指的是當(dāng)時吐蕃入侵再扭，威脅長安，戰(zhàn)爭不息夜矗，國家不得安寧泛范。“憑軒涕泗流”是說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶侯养，向北眺望敦跌，雖然隔著道道關(guān)山，他看不到長安逛揩，也看不到戰(zhàn)火柠傍，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵，長安危急辩稽，人民遭難的情景惧笛，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了。這兩句是兩個景象：一個是西北長安附近的戰(zhàn)火逞泄，一個是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人患整。兩者構(gòu)成了一幅畫，前者是詩人心中想到的喷众，后者是詩人自身實(shí)景各谚。長安與岳陽樓相距千里，但在詩人心中卻沒有這個距離到千。這真是身在洞庭昌渤，心在長安。孤舟雖小卻裝著整個天下憔四。衰老多病的軀體中膀息，仍然跳動著—顆憂國憂民的志誠之心。同時“戎馬關(guān)山北”一句了赵，明確寫出了詩人在登岳陽樓時心中想的是國家的不安寧潜支。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依柿汛∪吣穑“憑軒涕泗流” 一句中，則凝聚著詩人對國家時局、自己孤苦處境比照后已烤，感到無可奈何鸠窗，感到萬分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時的精神痛苦胯究。精神痛苦主要是無可奈何稍计。
這首詩的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)。
第一裕循，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法臣嚣。作品雖然只有八句話，但是卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法剥哑。開篇兩句運(yùn)用的是敘述的手法硅则，交代的是登臨岳陽樓的緣由。三四兩句運(yùn)用的是描繪的手法株婴，繪制了岳陽樓的宏闊壯觀圖景怎虫，并且在描繪中，又運(yùn)用了形象的比喻困介，增強(qiáng)了作品的生動性大审。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫法，揭示出詩人的內(nèi)心世界座哩，開拓了作品的意境徒扶。
第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍根穷。從內(nèi)容方面說姜骡，開篇一聯(lián)寫的是詩人登樓的過程，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時間跳躍過程屿良。頷聯(lián)中圈澈，詩人由上聯(lián)的寫自己推進(jìn)到寫洞庭湖，這里有一個從小到大的跨度尘惧。在寫景中康栈，又由吳、楚之地面到日褥伴、月之天空的空間跳躍。到了頸聯(lián)漾狼，詩人又轉(zhuǎn)回自身的描寫重慢，前后聯(lián)之間有一個從大到小的跨越。到了尾聯(lián)逊躁，詩人又從個人身世遭際的描寫擴(kuò)展到國事的描寫似踱，上下聯(lián)又是一個從小到大的跨越。在寫國事時，又有一個從國難的跳躍到詩人感情抒發(fā)的過程核芽。這就構(gòu)成了縱橫開闊囚戚，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)。從詩人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說轧简，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅驰坊，頷聯(lián)帶有雄壯，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦哮独，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋健Ｔ娙说母星殡S著詩篇的進(jìn)展，顯示出不斷變化皮璧，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn)舟扎。
此詩是杜甫詩中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第一悴务。從總體上看睹限，江山的壯闊，在詩中互為表里讯檐。雖然悲傷羡疗，卻不消沉；雖然沉郁裂垦，卻不壓抑顺囊。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格。
首聯(lián)虛實(shí)交錯蕉拢，今昔對照特碳，從而擴(kuò)大了時空領(lǐng)域。寫早聞洞庭盛名晕换，然而到暮年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿望午乓，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情闸准。用“昔聞”為“今上”蓄勢益愈，歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。
頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊夷家。洞庭湖坼吳楚蒸其、浮日夜，波浪掀天库快，浩茫無際摸袁，真不知此老胸中吞幾云夢！這是寫洞庭湖的佳句义屏，被王士禛贊為“雄跨今古”靠汁。寫景如此壯闊蜂大，令人玩索不盡。
頸聯(lián)寫政治生活坎坷蝶怔，漂泊天涯奶浦，懷才不遇的心情√咝牵“親朋無一字”澳叉，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”斩狱，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒耳高、乘舟出峽以來，既“老”且“病”所踊，飄流湖湘泌枪，以舟為家，前途茫茫秕岛，何處安身碌燕，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感继薛。自敘如此落寞修壕，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。
尾聯(lián)寫眼望國家動蕩不安遏考，自己報國無門的哀傷慈鸠。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想灌具。開端“昔聞洞庭水”的“昔”青团，當(dāng)然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這咖楣，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合督笆。“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng)诱贿。
首聯(lián)敘事娃肿，頷聯(lián)描寫，頸聯(lián)抒情珠十，尾聯(lián)總結(jié)料扰。通篇是“登岳陽樓”詩，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞庭水”焙蹭。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫晒杈，從大處著筆，吐納天地壳嚎，心系國家安危桐智，悲壯蒼涼，催人淚下烟馅。時間上撫今追昔说庭，空間上包吳楚、越關(guān)山郑趁。其身世之悲刊驴，國家之憂，浩浩茫茫寡润，與洞庭水勢融合無間捆憎，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境梭纹。
這首詩意境開闊宏偉躲惰，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇变抽，前人稱之為盛唐五律第一础拨。從總體上看，江山的壯闊绍载，與詩人胸襟的博大诡宗，在詩中互為表里。雖然悲傷击儡，卻不消沉塔沃；雖然沉郁，卻不壓抑阳谍。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩話》說：“洞庭天下壯觀蛀柴，自昔騷人墨客，題之者眾矣边坤，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢澤名扛，波撼岳陽城’，則洞庭空曠無際茧痒，氣象雄張肮韧，如在目前。至讀杜子美詩旺订，則又不然弄企。‘吳楚東南坼区拳，乾坤日夜浮’拘领，不知少陵胸中吞幾云夢也∮５鳎”
全詩純用賦法约素，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)届良。以往一些學(xué)者認(rèn)為詩用賦法，沒有形象圣猎，沒有詩味士葫。事實(shí)上，賦法是詩歌形象化的重要手法送悔，其特點(diǎn)是不注重詩的語言和局部事物的形象化慢显，而著力創(chuàng)造詩的總體意境∏菲。《登岳陽樓》正是運(yùn)用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范荚藻。它所達(dá)到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方法的存在洁段，甚至不覺得有語言的存在应狱，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。
全詩以自敘和抒情為主祠丝，真摯感人侦香；寫景只是三，四兩句纽疟，既是實(shí)寫罐韩，又想象，一“坼”一“浮”污朽，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動散吵。
杜甫 : 杜甫（拼音：fǔ）（712－770）炎功，字子美枚冗，自號少陵野老，世稱“杜工部”蛇损、“杜少陵”等赁温，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人淤齐，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人股囊，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩
